我愛在暮色蒼茫、夜色降臨時(shí)讀宋詞,因?yàn)橹挥性谶@種孤獨(dú)凄涼的氛圍中,我才能品味到詞中只可意會(huì)不可言傳的凄然之美;只有在這夜將臨而未臨的時(shí)分,我才會(huì)沉醉其中而不知?dú)w路。
豪放詞慷慨激昂,豪邁奔放,為陽(yáng);婉約詞凄然朦朧,柔韌纖美,為陰。宋詞這片天地的萬(wàn)物皆由這陰陽(yáng)而生,才構(gòu)成一方凈土。
宋朝是歷史上的多事之秋,它沒(méi)有唐的豐腴華美,沒(méi)有明的淡雅素凈。而就是這并非四海升平的北宋,卻擁有蘇軾這樣一位“大江東去”開豪放詞先河的偉大詞人。柳永以“楊柳岸、曉風(fēng)殘?jiān)隆迸c蘇軾并肩站立,為婉約詞的開山鼻祖。這一時(shí)期的宋詞豪而不憤,婉而不悲。
隨著金兵鐵騎逐漸南下,詞作的內(nèi)容逐漸轉(zhuǎn)到了憂國(guó)憂民上。昏君,奸臣,內(nèi)弱,外侮,金人劍拔弩張,蒙古亦虎視眈眈,注定了北宋亡國(guó)的命運(yùn)。詞人啊,你究竟有多少愛國(guó)熱血,能夠至死不渝?詞人啊,你究竟有幾顆愛國(guó)之心,能夠無(wú)所畏懼?
靖康之變,石破天驚!詞人們?cè)絹?lái)越迫切地希望報(bào)仇,希望雪恥,希望收復(fù)失地……但,結(jié)果又如何呢?“金戈鐵馬,氣吞萬(wàn)里如虎”的英雄最終落得個(gè)“醉里挑燈看劍,夢(mèng)回吹角連營(yíng)”的凄慘下場(chǎng);“弓兩石,劍三尺,定襄漢,開虢洛,洗洞庭”的大將,說(shuō)服不了皇帝下決心收復(fù)失地;縱使“萬(wàn)卷詩(shī)書事業(yè),嘗試與君謀”,到頭來(lái)仍是“心在天山,身老滄州”,只能告誡兒子“家祭無(wú)忘告乃翁”,辛酸之情,溢于筆端。壯美的宋詞,至此成了凄美。“為子死孝,為臣死忠,死又何妨”的豪情萬(wàn)丈最終撐不起風(fēng)雨飄搖的南宋。
婉約詞仿佛浸透了一種無(wú)法言說(shuō)的哀愁,縱然是“碧云天,黃葉地”,仍會(huì)“黯鄉(xiāng)魂,追旅思”;縱然“水是眼波橫,山是眉峰聚”,仍有“莫把幺弦撥,怨極弦能說(shuō)”;縱然“舞低楊柳樓心月,歌盡桃花扇底風(fēng)”,更休提“尋尋覓覓,冷冷清清,凄凄慘慘戚戚”。婉約詞是“清水出芙蓉,天然去雕飾”,它美麗不妖,清而不冷。它雖無(wú)“渡江天馬南來(lái)”的英武,卻有“月上柳梢頭,人約黃昏后”的嫵媚;雖無(wú)“登臨不盡古今愁”的豁達(dá),卻有“驀然回首,那人,卻在燈火闌珊處”的脫俗。
我悄立風(fēng)中,默然沉思:或許是詞人的滿腔熱血、脈脈溫情賦予了宋詞或驚心動(dòng)魄或楚楚可憐或平靜如水的美吧!千年的風(fēng)霜刀劍嚴(yán)相逼,絲毫沒(méi)有削去它一縷風(fēng)采。
點(diǎn)評(píng)
本文激情飛揚(yáng),語(yǔ)言優(yōu)美,引用恰當(dāng)。作者不但表達(dá)了對(duì)宋詞的喜愛,而且通過(guò)引用、敘述、抒情等手段賦予詞以鮮活的生命,再現(xiàn)了詞人的情感生活,折射出宋朝的時(shí)代特征。作者以對(duì)宋詞的喜愛和評(píng)析為突破口,以具體的詞句構(gòu)建美好意象,在聯(lián)想和想象中抒寫了自己的感動(dòng)和真情。
【作者系河南省濮陽(yáng)市一高高三(6)班學(xué)生,指導(dǎo)并置評(píng):邱相生】