小議繪制壁畫裝飾性與繪畫性的結合

摘要：畫是很注重形式感的繪畫藝術。在當下，壁畫的裝飾性明顯增強，這樣一個現象引起本文對裝飾性和繪畫性的關系展開討論。本文通過對裝飾性和繪畫性關系處理“度”的把握和藝術家個人修養的高低，對裝飾性、繪畫性運用的影響兩個方面分析了裝飾壁畫裝飾性與繪畫性的結合。

關鍵詞：壁畫；裝飾性；繪畫性；結合

【中圖分類號】 G718 【文獻標識碼】 B 【文章編號】 1671-1297（2012）08-0208-01

壁畫，是以繪畫、制作或其他造型、工藝手段在天然或人工壁面上制作的畫，這些是相對于架上繪畫而言的。以技法來區分，有繪制壁畫和材料制作壁畫。繪制壁畫作為繪畫的一種，具有繪畫最一般的規律，繪制壁畫要求有繪畫基本功，同時繪制壁畫又帶有強烈的裝飾性。能夠將繪制壁畫的裝飾性與繪畫性的關系處理融洽對現代壁畫創作不無裨益。

壁畫，其本身具有很強的裝飾性。在現代生活審美化的觀念下，裝飾已成為人們普遍關注和追求的對象，在壁畫藝術中尤為突出。同樣在繪制壁畫創作中，對“裝飾風”的追求也較為突顯。然而，壁畫創作者往往過于注重裝飾性因素，顯得壁畫作品呆板和程式化。由于過于注重“飾”而離“畫”越來越遠。

一 對裝飾性和繪畫性關系處理“度”的把握

古今中外大凡經典的繪制壁畫作品，體現出裝飾性和繪畫性的高度統一。在歐洲，意大利文藝復興時期出現的一大批繪制壁畫最具典型。米開朗基羅的《最后的審判》、拉菲爾《雅典學派》、達芬奇《最后的晚餐》等等。在中國，敦煌壁畫藝術，到現代的北京機場壁畫，如《生命的贊歌——潑水節》等。這些成功之作，作為案例可以讓我們看到，探尋裝飾性和繪畫性之間的結合點，能夠使我們感受到繪制壁畫藝術具有更高的藝術價值和審美價值。

常言道：萬事皆有度。對裝飾性和繪畫性關系處理問題上也同樣適用，也是有度的。古代繪制壁畫強調繪畫性，而現代繪制壁畫則更多具有裝飾性，并漸漸成為壁畫藝術發展的主流。裝飾性在繪制壁畫中的廣泛運用，改變了繪制壁畫面貌的同時也造成了一些作品存在裝飾性語言使用過度和不當的問題。過于理性、刻意的裝飾處理，混淆繪畫變形與圖案變形的區別，把復雜豐富的繪畫形式等同于簡單概念的平面構成原理。因此，在從事繪制壁畫的創作時，應根據實際畫面的需要加入適當的裝飾性元素，協調融合在繪畫性之中。簡單概念、缺少個性的符號語言和形式法則，都是裝飾性使用不當的表現，是無法直接表現客觀世界的復雜性和豐富性的。裝飾性是對畫面的修飾、加強形式感、渲染畫面意境等，而非藝術創造的終極目的。裝飾性運用有度，有助于增強繪畫性的感染力，反之則易削弱作品的整體表現力，甚至背離基本的創作法則。就像歐文·瓊斯在《裝飾基本原理》書中寫到的：“所以這些民族的裝飾常常出現方法不當的情況，它不是首先找到最方便的形式，然后加上美，而是在蹩腳的形式上無限制地加上裝飾，這就把美完全破壞了，因為適合性都被破壞了?！本S多利亞時代偉大的批評家約翰·羅斯金把過度的裝飾稱為“奢侈”的裝飾。他說：“我所說的奢侈指的是裝飾圖案本身的過分雕飾，如彎曲的部分彎得太厲害，太粗俗，線條的安排過于富麗堂皇，陰影太深，等等，這些顯然都是由于裝飾者不能感受高雅形式的真正美和嚴謹的力量而造成的。”

二 藝術家個人修養的高低，對裝飾性、繪畫性運用的影響

找到繪制壁畫裝飾性與繪畫性的結合點，我想更現實更主要的是從藝術家個人因素出發來解決。藝術家在運用裝飾性的獨到語言時，同時又要具有繪畫藝術的底蘊和修養，這便是提高藝術家個人自身修養的問題。繪制壁畫的創作與設計無疑要注入創作者對形式法則、秩序變化的理解和運用——這是必要的素養。同樣要注入藝術家個人的情感，使繪制壁畫產生強烈的視覺效果，創造出具有時代氣息的優秀藝術作品。法國藝術家馬蒂斯對自身的藝術素養要求非常高，他一直在追求和諧、純粹的藝術。他曾這樣解釋自己的藝術思想：“我希望有一種均衡的純粹的藝術，這種藝術既不煩擾人也不使人不安；我希望一個疲憊的傷心的困憊的人在我的畫面前享受安寧和休息。”他畫面中的造型簡潔、精煉、色彩單純鮮明對比強烈，構圖完整有韻律，畫面的裝飾性構成語言融恰而獨到。從他的畫面中讓人輕松領略出生活的樂趣和充滿活力的樂觀情調。只有對藝術有深刻理解和具有較好藝術素養的藝術家才能夠表達出高質量的繪制壁畫作品。對裝飾性的處理和畫面繪畫性的表達才能得以把握。如造型的能力、構圖的原理、色彩的審美等等.同時，藝術家們應該不斷的提高自身的藝術修養，自身的修養體現到畫面中就是畫面語言的個性特征。每個藝術家應該以自己的生活方式、思維模式、情感表白形成獨特的壁畫藝術語言。這個需要藝術家長期個性風格的積累，需要追求和錘煉。這樣，藝術家的個性語言也就豐富了繪畫性的復雜內涵，與多元的裝飾性和諧統一。

壁畫，伴隨著人類成長的歷程，從舊石器時代的巖畫到信息高速發展的現代壁畫藝術，無不傳達著人類對自身對自然及社會的認識和審美。毫無疑問，壁畫也將伴隨人類走向未來。繪制壁畫藝術，首先是繪畫藝術。而其繪畫性的體現需要適當的裝飾性來配合，裝飾性又與繪畫性緊密聯系，它們之間有沖突矛盾又有依賴聯系。像一對姐妹，是兩個不同的表現手法。但是對繪制壁畫而言，繪畫性應占主要位置。在繪制壁畫創作中，正因為兩者常常發生沖突和矛盾，所以處理不好兩者的關系會給壁畫的最終效果造成不好的負面影響。

縱觀古今中外的繪制壁畫藝術，會發現很多將兩者完美結合的偉大作品，成為經典流傳至今，值得我們學習和借鑒。然而，繪制壁畫藝術裝飾性和繪畫性關系的處理問題又涉及到很多方面，需要對裝飾性和繪畫性“度”的把握，當然更離不開高素養的藝術家自身。

參考文獻

[1] 王德峰.藝術哲學.復旦大學出版社.2005

[2] 李松石.繪畫藝術形式.吉林美術出版社.2007

[3] 吳松.壁畫設計與制作.重慶大學出版社.2002

第一作者簡介

蘭娟（1976-），漢族，河北張家口市人，張家口職業技術學院講師，學位學士，本科學歷，研究方向：藝術設計。

第二作者簡介

梁佳卿（1979-），漢族，河北張家口市人，張家口職業技術學院講師，學士學位，本科學歷，研究方向：藝術設計、油畫。