敦煌塑心 鳴沙神韻

采訪時間：2012年7月12日

采訪地點：劉繼萍工作室

受訪人：劉繼萍

采訪人：陳 星

看了她的作品，讓我對敦煌有了不一樣的神往；聽了她的故事，讓我對藝術(shù)又燃起一份敬畏。隨意的談天說地，劉繼萍的樸實一如她的繪畫，她不擅長于將藝術(shù)復(fù)雜化，或許藝術(shù)對于她，本身就不是一個大的命題，而是生命中再自然不過的事……

SHMJ：如今，當(dāng)代西方藝術(shù)已經(jīng)深深地影響了中國畫壇的每個角落，中西文化的撞擊與融合已成為現(xiàn)實，傳統(tǒng)中國畫的變革也因此比以往任何時代都要迅速。古今的中國畫，從表現(xiàn)形式到技法語言都已是相去甚遠了。你的作品在材料技法上也吸收了其他畫種的一些方法，形成了多角度、多層面探索發(fā)展的格局。你是怎么看待你在作品中所選擇的這些材料的？它們的運用在你的創(chuàng)作初衷和藝術(shù)觀念上有什么依托嗎？

劉繼萍：中國人與自然的關(guān)系有一個漸進的變化過程——由敬畏而親近而同一，從而由混沌而逐漸有意識地形成“天人合一”的觀念。我不是特別贊成繪畫的種類分的過細，在西方是不分什么油畫、水粉畫、水彩畫等等的，就是繪畫作品、美術(shù)作品。我認為，中國畫是十分豐富的，不只是水墨。壁畫為什么不屬于中國畫呢？我喜歡壁畫，更喜歡中國畫，我希望能在作品中糅合不同的材料技法。小時候的學(xué)校就是在廢舊的古寺廟里，教室里的墻壁上梁柱上隱約有許多壁畫，我常在課余時間觀察，那些神秘的、斑駁的畫面在我腦海里留下深刻的印象。我是在那些朦朧的畫面中認識了龍的形象，佛的形象，菩薩的形象……我特別喜歡中央美術(shù)學(xué)院中國畫學(xué)院已故教授盧沉教授的話：“朝自由、偶發(fā)、即興、隨意的領(lǐng)域猛進。”

SHMJ：你的作品吸收石窟壁畫的形式和技法，兼容并蓄，增加了你繪畫的寫意性。你的創(chuàng)作最早是從技法探索開始的嗎？

劉繼萍：我很幸運遇到了胡偉老師，胡老師經(jīng)常說：“做藝術(shù)的，貴在有：好奇心、集中力、行動力。”他經(jīng)常鼓勵我。說我是最具備這三個要素的。我特別高興。也許是年齡的緣故吧，老師越是鼓勵，心里越是想努力，越是想表現(xiàn)出符合老師不虛此言的行動。

SHMJ：你的《敦煌印象系列》既有傳統(tǒng)精神的傳承，又具有當(dāng)代性的表達。你是怎么看待國畫創(chuàng)新這個問題的？

劉繼萍：中國畫發(fā)展到當(dāng)代，我個人認為，沒有主流，沒有權(quán)威，繪畫回到了個人，處于一個自得其樂的繪畫時代。個人的才情、想象力、創(chuàng)造力可以從繪畫中充分表達出來了。如此好的時代，我們能夠做自己想做的事情，做自己喜歡的事情，我覺得很幸福。我的內(nèi)心充滿樂觀，充滿快樂。正如著名畫家周思聰所言：“藝術(shù)是人道主義的，是人性、人的感情的結(jié)晶。形式就是表達感情的語言。”不止是國畫，一切事物都應(yīng)該與時俱進。世界上的繪畫，中國畫的地位是非常重要的，經(jīng)過幾千年的發(fā)展，中國畫不應(yīng)該只停留在傳統(tǒng)的皴、擦、點、染之上，應(yīng)該有新的發(fā)展，要發(fā)展就得創(chuàng)新，創(chuàng)新才能使中國畫永遠屹立于世界繪畫之林。創(chuàng)新的關(guān)鍵是思路的突破。

SHMJ：技法的探求和所選用的繪畫材料是有密切關(guān)系的，你的《鳴沙神韻》選用了皮紙，這里面好像還有一些挺有趣的經(jīng)歷吧。談?wù)勀阍诓牧显囼炦^程中的曲折好嗎？

劉繼萍：中國畫的材料實際上是很豐富的。仔細看古代的繪畫，有些先輩已經(jīng)在嘗試許多不同的材料技法。當(dāng)下無比豐富的材料，可選擇的太多了。從進入中央美院中國畫學(xué)院第七工作室，就被工作室里琳瑯滿目的材料所吸引，我耐心地請教師兄學(xué)姐，每一種材料都細心地做嘗試，開始對每一種材料都有興趣，都實驗過。最后選擇皮紙，纖維很長的云紋皮很結(jié)實，適合在上面做各種嘗試。

SHMJ：你的作品多數(shù)是圍繞著“敦煌”這個母題展開的，你很巧妙的把幾千年的壁畫傳統(tǒng)和現(xiàn)代審美結(jié)合在一起，你的表現(xiàn)手法很有層次感，也非常注意虛實關(guān)系，這在畫面的經(jīng)營上是出于怎樣考慮？

劉繼萍：敦煌壁畫太精美了，出于熱愛，我不自覺地就想著把她能表現(xiàn)得更好。幸運的是，在中央美院中國畫學(xué)院第七工作室，我學(xué)習(xí)了能夠表達心境的技法表現(xiàn)與材料語言。敦煌壁畫已有一千多年的歷史，她的美感中飽含滄桑，那斑駁的腐化層，被氧化了的色彩，呈現(xiàn)出的意境是那么的神秘。我想表現(xiàn)的是她的歷史，她的優(yōu)美，她的滄桑。

SHMJ：你對“敦煌”藝術(shù)這么情有獨鐘，你本人有宗教方面的信仰嗎？可不可以從你和敦煌的淵源出發(fā)，談?wù)剬懮鷷r發(fā)生的故事。

劉繼萍：敦煌之美，首先是壁畫。敦煌壁畫包括敦煌莫高窟、西千佛洞、安西榆林窟共有石窟552個，有歷代壁畫五萬多平方米，是我國也是世界壁畫最多的石窟群，內(nèi)容非常豐富。敦煌壁畫是敦煌藝術(shù)的主要組成部分，規(guī)模巨大，技藝精湛。敦煌壁畫的內(nèi)容豐富多彩，它和別的宗教藝術(shù)一樣，是描寫神的形象、神的活動、神與神的關(guān)系、神與人的關(guān)系以寄托人們善良的愿望，安撫人們心靈的藝術(shù)。因此，壁畫的風(fēng)格，具有與世俗繪畫不同的特征。但是，任何藝術(shù)都源于現(xiàn)實生活，任何藝術(shù)都有它的民族傳統(tǒng)；因而它們的形式多出于共同的藝術(shù)語言和表現(xiàn)技巧，具有共同的民族風(fēng)格。尤其是日本的藝術(shù)大師平山郁夫?qū)λ耐瞥纾沟萌毡久癖姸紝Χ鼗拖蛲Ｎ以诙鼗涂疾鞎r，見到日本游客對敦煌藝術(shù)的膜拜，心里很是震撼，尤其在洞窟中見到那些美妙的壁畫，自己也被精湛的藝術(shù)感動的熱淚盈眶。那些一千多年前繪就的精品，不僅感動著我，更激勵著我，把優(yōu)美的藝術(shù)永遠傳承下去。在敦煌藝術(shù)研究院有專業(yè)的臨摹保護隊伍，他們從常書鴻、段文杰開始，經(jīng)過幾十年的保護、臨摹，現(xiàn)在呈現(xiàn)在觀眾面前的依然是那么精美絕倫。

SHMJ：小時候家庭因素對你的藝術(shù)選擇有影響嗎？

劉繼萍：順便提一下，我目前沒有宗教信仰，但是我喜歡美的東西，愛美的心總想用畫筆表現(xiàn)優(yōu)美的東西。我的家庭經(jīng)歷了苦難貧窮，但父輩留給我的最大財富就是勤勞、樸實、善良。生長在農(nóng)村的人所具有的優(yōu)秀品質(zhì)，是我倍感驕傲的，也是我能走到現(xiàn)在的堅實動力。

SHMJ：《佛手系列》里，你想要傳達的藝術(shù)觀念是什么？我們能看出它與《敦煌系列》的關(guān)系，為什么選擇“佛手”這個形象？

劉繼萍：“畫人難畫手”，我的本意是想通過突破“手”的表現(xiàn)來提高自己塑造人的形象的能力。當(dāng)看到敦煌壁畫中那些優(yōu)美的手姿時，禁不住就想去畫。我畫畫的想法很單純，就是自己喜歡。畫自己喜歡的物象，是最快樂的事情。

SHMJ：我知道在來美院學(xué)習(xí)之前，你有著非常豐富的人生經(jīng)歷，這些經(jīng)歷對于你選擇創(chuàng)作的方向有哪些意義？

劉繼萍：我是1989年參加工作了，2008年來美院學(xué)習(xí)時我已經(jīng)是中教一級的初中美術(shù)教師了。在從事中小學(xué)美術(shù)教師的近20年中，自己不斷地反思學(xué)習(xí)，除了要求自己做一名優(yōu)秀教師之外，不斷地進修，提高自己的業(yè)務(wù)能力。每年暑假帶學(xué)生下鄉(xiāng)寫生，面對優(yōu)美的大自然，總為自己無法用畫筆表現(xiàn)而抱憾。累積在心中的遺憾促動我想著要去中央美院進修學(xué)習(xí)，但是作為一名初中美術(shù)教師只能通過考研方式來實現(xiàn)。

SHMJ：簡單介紹一下在中央美院的學(xué)習(xí)經(jīng)歷吧。最大的收獲是什么？

劉繼萍：中央美院在心目中是一個神圣的地方，自己曾無數(shù)次憧憬過做她的學(xué)生。因為夢想，因為堅持，終于在經(jīng)歷了兩次考研之后，跨進了中央美院的門檻。當(dāng)愛人陪我報到的時候，自己暈忽忽好象在做夢。我感覺自己是非常幸運的，能做中央美院的學(xué)生，真的是此生無憾了。在這里，我收獲了藝術(shù)的碩果。

我覺得，在美院的學(xué)習(xí)，讓我對藝術(shù)有了更深的認識，讓我對藝術(shù)更加敬重。

SHMJ：學(xué)習(xí)是個很艱苦的過程，要花費大量時間，你是怎樣平衡學(xué)業(yè)、創(chuàng)作和家庭這幾個角色的？

劉靜萍：工作了20年再踏進校園，興奮之余是著急。看著比自己年輕近20歲的同學(xué)，個個朝氣蓬勃，個個都是科班出身，感嘆社會進步，感覺自己的差距，暗下決心要迎頭趕上。在學(xué)習(xí)之余還是學(xué)習(xí)，絲毫不敢懈怠。不錯過美院的每個講座，每節(jié)課幾乎都是第一個到教室，除了準備自己的畫具，還要整理教室環(huán)境，心情的愉悅驅(qū)除了學(xué)習(xí)的辛苦，每天邁步教室，心情都是十分快樂的，真的是滿懷喜悅在學(xué)習(xí)。主動的學(xué)習(xí)，收獲也是事半功倍的。我把來美院的學(xué)習(xí)當(dāng)成一次愉快的旅行，感覺累的時候，一定要安排時間回家休息，感受家人的支持與關(guān)懷。我覺得在美院的學(xué)習(xí)，讓我收獲了更多的親情，這些感受可能是持家守家永遠都不會體會到的。在美院的學(xué)習(xí)，也給了我更多的友情，這些感受是固守一方無法體會到的，單位的支持令我有充足的學(xué)習(xí)時間，我也十分感激這份支持，所以我決定學(xué)習(xí)完成之后更好地回報與她。

SHMJ：我知道你在北京已經(jīng)買了新的工作室，對未來有什么規(guī)劃嗎？

劉繼萍：還沒有想太多，只是希望能在北京有個落腳點，免去租住的辛苦。

SHMJ：你的畢業(yè)創(chuàng)作已經(jīng)被美院收藏，這是個很難得的榮譽。講講你當(dāng)時得到這個消息的時候，是什么感受？

劉繼萍：其實，我并不認為自己的畢業(yè)創(chuàng)作已經(jīng)達到完美的程度，并沒有想到會被收藏。當(dāng)聽到要被收藏的消息時，我還不同意，跟系秘書還爭執(zhí)半天。被收藏的創(chuàng)作《鳴沙神韻》，是在導(dǎo)師胡偉教授的悉心指導(dǎo)下完成的，被收藏，首先要感謝老師。

SHMJ：中國畫發(fā)展到當(dāng)下，創(chuàng)新一直是一個核心問題，你是怎么認識國畫的“傳統(tǒng)”與“創(chuàng)新”？

劉繼萍：在美院國畫系學(xué)習(xí)的這四年，一直糾結(jié)于傳統(tǒng)與創(chuàng)新之中。我的導(dǎo)師一直倡導(dǎo)我們要在傳統(tǒng)與創(chuàng)新之間“游走”，要尊重傳統(tǒng)，更要努力去創(chuàng)新，藝術(shù)失卻了創(chuàng)新便會枯萎以至衰竭。學(xué)習(xí)中國畫，在我看來，“有法而無法方為至法”。

SHMJ：我知道前不久你剛剛舉辦了個人展，這是你的第一個個人展嗎？在畢業(yè)的前夕推出這樣一個展覽，你的想法是什么？

劉繼萍：我來中央美院的目的很簡單，只是想提高自己的藝術(shù)修養(yǎng)，滿足自己的興趣。沒有想到的是，美院的教學(xué)深深地吸引了我，讓我在美院的學(xué)習(xí)充滿了挑戰(zhàn)，我非常勤懇地學(xué)習(xí)美院的各門文化課，發(fā)奮地畫著導(dǎo)師安排的專業(yè)課程，我始終堅信“勤能補拙”。在美院學(xué)習(xí)的四年里，畫了些畫，看著學(xué)兄師姐們的展覽，心里想著自己也能辦個展，把畫展示一下，從中找找欠缺，以便能有更大的進步。

SHMJ：第一次展覽對于每一個藝術(shù)家來說應(yīng)該都是很有意義的，我想你也是感觸很多吧？

劉繼萍：的確，我非常幸運的是，798藝術(shù)區(qū)的景峰畫廊給了我機會，感謝他們給我提供的展覽場地，讓我有機會在畢業(yè)的同時舉辦了個人展覽。這是我作品的處女秀，我感謝所有給予我?guī)椭娜耍绕涫蔷磹鄣膶?dǎo)師，親愛的同學(xué)們。最要感謝的是給我提供幫助的同學(xué)口田真紀，展覽從始至終都是她策劃，每一個細節(jié)都由她把關(guān)，展覽之所以能做得如此順利、成功，功勞都在她。這次展覽，可以說為我在美院的學(xué)習(xí)做了一個總結(jié)，我對自己的創(chuàng)作脈絡(luò)有了一個清醒的認識，我對藝術(shù)的理解也更加深刻。希望在未來能創(chuàng)作出更多美好的作品。

SHMJ：又是一年的畢業(yè)季，又有很多人面臨著就業(yè)和職業(yè)選擇，你是怎么看藝術(shù)專業(yè)學(xué)生的就業(yè)現(xiàn)狀的？

劉繼萍：我周邊都是80后的年輕人，跟他們在一起，讓我體驗到年輕，讓我感嘆年輕，當(dāng)年我畢業(yè)參加工作的場景就像昨天剛剛過去，見到同寢室的小室友為了找工作，幾乎在研三的一年都忙于應(yīng)聘考試、面試，就連畢業(yè)創(chuàng)作都要擠時間才能進行，我有特別多的感慨。但是現(xiàn)實有時是殘酷的。她們的能力都很強，不光專業(yè)好，外語也很棒。可惜的是，工作最終卻憾然無果。

SHMJ：和別人相比，你似乎沒有什么后顧之憂，藝術(shù)于你完全是一種無功利色彩的享受。

劉繼萍：和很多同學(xué)相比，我的家庭沒有壓力，家人非常支持我的藝術(shù)道路，我沒給自己制定太多計劃，只是明確一點：要在藝術(shù)的路上堅持下去。

SHMJ：我相信你的執(zhí)著會結(jié)出碩果。希望盡快看到你更多更好的作品。謝謝接受我們的訪問。

劉繼萍：也謝謝你們！