電影《贖罪》的敘事學解讀

摘 要：《贖罪》改編自英國著名作家伊恩·麥克尤恩的同名小說，因其獨特的敘事魅力，而榮獲2007年金球獎的最佳劇情獎。影片通過主觀視角與客觀視角的自由切換，迭章復沓的雙線敘述結構，不斷的閃回和元敘事結尾設置，以及長鏡頭和景深鏡頭的場面調度處理，展現了一個關于靈魂救贖的主題，并成為一部內容和形式俱佳的影片。

關鍵詞：《贖罪》;敘事學

作者簡介：杜永康，山東濟寧人，現就讀于山東師范大學，為10級電影學研究生。

[中圖分類號]：I235.1 [文獻標識碼]：A

[文章編號]：1002-2139(2012)-16-0-02

《贖罪》作為2007年金球獎的劇情類最佳影片，改編自英國當代文壇最具影響力的作家伊恩·麥克尤恩的同名小說。在導演喬·懷特的高超技巧下，顯示出獨特的敘事魅力。影片舍棄了原著小說第一人稱的旁白表述，而采用情節、造型、聲畫關系等多種講述手段，通過主觀視角與客觀視角的自由切換，迭章復沓的雙線敘述結構，不斷的閃回和元敘事結尾設置，以及長鏡頭和景深鏡頭的場面調度處理，將這個交織了誤會與嫉妒、寬恕與懺悔、虛構和書寫的故事有效串接起來，最終展現了一個關于靈魂救贖的主題。

一、敘事角度——主觀視角與客觀視角的自由轉換

所謂“視角是作品中對故事內容進行觀察和講述的角度。視角通常是由敘述人稱決定的。”導演喬·懷特在視角的使用上，建構了多視點敘事，即全知全能視角﹑第一人稱主觀視角和客觀視角，使得影片在并列、包容與顛覆中取得微妙的平衡，構成了強大的敘事張力，描繪出布里奧妮的過失和她為其災難性的后果而贖罪的努力。【1】影片敘事角度控制地十分自如，除全知視角外，本片特別注重將第一人稱的主觀限制視角與客觀敘述相結合，并能根據敘事需要不斷進行二者間的自由轉換。而這個第一人稱的敘事視角并未始終停留在14歲的女主人公布里奧妮身上，而是在多個人物之間切換。

影片開始部分，同一個場景中，窗內為布里奧妮的主觀視角，在早熟少女略帶偏激和嫉妒的心理暗示下，布里奧妮眼中看到的是家仆之子羅比與姐姐賽西利亞之間的沖突，注定了布里奧妮對羅比誤解的產生；稍后通過客觀視角還原窗外事件發生的真實面貌，整個故事發生的原委呈現在觀眾面前。第二次明顯的視點轉換出現在書房，當布里奧妮看到羅比與姐姐身體糾纏在一起，她認為羅比是在侵犯姐姐；隨后導演通過真實的場景再現，展示給觀眾的則是賽西利亞與羅比愛情的不斷深入。正是這種主觀視點產生的誤會，才導致當勞拉遭到不明人強奸時，布里奧妮再次通過主觀視角認定是羅比所為，并直接造成羅比蒙冤入獄。為此，導演在聲畫關系處理上，凡屬布里奧妮第一人稱視角的主觀視角，一律伴有打字機的背景，一定程度上預示著講述者的不確定性，從而將少年布里奧妮親身經歷的真實性與老年布里奧妮寫作懺悔的虛構性完美交織在一起。

同樣，在影片接下來的部分，羅比作為第一人稱主觀視角的親歷者，也在不斷發生著與客觀視角的自如轉換，展現了羅比與賽西利亞因分離和戰爭而產生的痛苦，以及蒙冤入獄所難以擺脫的夢魘。這種主客觀視角的轉換既完整豐富了劇情，又深入細膩的揭示了人物內心世界。導演通過各種造型表意手段，來達到對同一時間不同角度講述的目的。這種敘事視角的轉換，是布里奧妮對羅比誤解不斷加深的情節推動，更是為其日后的心靈救贖做了很好的鋪墊。

二、敘事時間——雙線敘事結構、大量閃回運用以及元敘事結尾設置

在熱奈特的敘事學研究那里，敘事時間是最受重視也是被分析的最透徹的一個敘事學概念，比如敘事的結構，敘事的習慣等等。敘述者如何重新安排時間是敘事學的一個非常重要的問題。本片主體由三部分順序組成：第一部分發生在塔里斯家的鄉村莊園，第二部分發生在敦刻爾克大撤退的戰場，第三部分發生在二戰中倫敦的圣·托馬斯醫院。為貫穿三部分板塊內容，導演設置了雙重敘事線索，一是布里奧妮痛苦的贖罪之旅，布里奧妮少女時期特有的早熟、嫉妒、敏感使其對羅比產生了悔恨之情，最終導致其蒙冤入獄，從此背負起靈魂拷問的十字架，這是貫穿全篇的主體線索，并與影片的主題相對應。另外一條是羅比和賽西利亞艱難的愛情之路，他們的愛情悲劇更是成為布里奧妮窮其一生懺悔、贖罪的原動力。【2】這種雙線結構，為影片多視角講述方式和大跨度時間跳躍處理做了很好的敘事梳理。

整部電影在敘事時間上采用了大量的閃回手法，并且出現羅比和布里奧妮閃回的不斷交錯。在影片第二部分，敦刻爾克大撤退的戰場上，不斷出現了閃回畫面象征著羅比對賽西利亞的朝思暮想，和對母親刻骨銘心的思念，以及對于早日回到祖國的無限渴望，從而讓觀眾深刻體會到冤獄和戰爭對于愛情和生命的摧殘。在這里，現在與過去，真實與虛構，現實與回憶、夢境與幻覺不斷交織，不僅曲折呈現了故事的完整過程，更以這種時空的斷裂跳躍隱喻了主人公的悲劇人生命運。在影片的第三部分，布里奧妮親眼目睹了勞拉與當年真正的“強奸犯”保羅的完婚后，證實了羅比的蒙冤，導演從布里奧妮的視角閃回到五年前自己所做的那次“偽證”，在讓真相水落石出的同時，也開始了布里奧妮長達一生的懺悔。

《贖罪》的敘事高明之處，還在于最終的元敘事結構。影片最后，當所有觀眾都以為布里奧妮的自我救贖即將得以完成的時候，鏡頭突然一轉，這時銀幕上呈現出老年布里奧尼接收電視記者采訪的情形。事實的殘酷真相才得以揭露：姐姐和羅比實際上皆已在戰爭中死去，所謂的有情人終成眷屬僅僅是布里奧妮筆下的杜撰和虛構，布里奧尼的贖罪在現實中已經不可能完成。整個故事不過是建構在老年布里奧尼的回憶基礎上，影片視點又回到第一人稱敘述上。老年布里奧妮以其坦誠的敘述向觀眾道出了真相，以最體面的方式坦白自己的過失，也可謂是主人公一生所做的最深的懺悔和救贖。【3】

三、敘事空間——長鏡頭和景深鏡頭的場面調度處理

與敘述者可以對影片中的時間進行處理一樣，敘述者對空間的處理也具有同樣的隨意性。關于電影空間的研究涉及了物體和人物的運動，畫面的構圖，色彩與光線，景深等，即場面調度。而其中對于長鏡頭和景深鏡頭的場面調度，則是對于電影敘事空間的一種有力呈現方式。為此，巴贊強烈支持奧遜·威爾斯《公民凱恩》里的鏡頭，認為用景深鏡頭既表現畫面的前景，同時也不忽略畫面的后景，這才是對現實的尊重。

長鏡頭作為電影空間的一種表達方式，它能保持影片畫面中，時間、空間的連續性和統一性，產生了一種真實、自然、生動的效果。在影片《贖罪》敦刻爾克大撤退的宏偉戰爭場面中，導演喬·懷特就用一個長達五分多鐘的超長鏡頭，進行全景式跟拍，遠景、全景、中景、近景等景別全都在一個鏡頭里完整的展現出來，形成強烈的視覺沖擊。導演和攝影師對于場面調度各元素的有效整合，充分發揮其最大的敘事效應。【4】鏡頭通過羅比的視角，展現出戰爭的真實、壯闊與殘酷，士兵的焦躁、麻木、思鄉以及恍如末世來臨的絕望， 預示著男主人公的悲慘命運，讓人無比震撼。

這一調度的運用使影片的這一段落形成一個整體性的敘事體系，攝影機一方面忠實地展現了令人震撼的撤退場面，另一方面又有重點細節的揭示，使觀眾從畫面中不斷地得到新的視覺和聽覺的信息。這一調度形式在影片中運用得恰到好處，使整個鏡頭看起來給人一種真實客觀的感覺，不帶有任何窺探角色情感的色彩。【5】

《贖罪》在敘事角度上采取多視角并用的方式，并能夠根據情節發展的需要做到視角的不斷轉換；在敘事時間上通過大量的閃回處理深入人物的內心世界，運用雙線敘事結構有效串聯起故事的三大板塊，通過元敘事結尾設置加強故事的戲劇張力；最后長鏡頭和景深鏡頭的場面調度處理又對敘事空間表現做了積極的探索。《贖罪》在高超敘事技巧的背后，是一個充滿著無盡懺悔和贖罪氣質的沉痛故事，愛與恨的糾葛，悔與怨的交加，形成背景宏闊的救贖的史詩，但生命已隨戰爭的硝煙飄逝而去，一切的救贖都是無法彌補過錯的行為，【6】使得本片在內容和形式上都成為一部難得的經典之作。

注釋：

【1】徐永紅. 從<贖罪>看電影敘事與文學敘事的關系[J].時代文學，2010.9

【2】劉強.雜糅中見調和——對影片<贖罪>的敘事學解讀[J].電影評介，2008.7

【3】袁海霞.“一個人”的懺悔錄——以布里奧妮的敘事視角解讀影片<贖罪>[J].安徽文學，2009.6

【4】馬娜.在場面調度中尋找震撼——談電影<贖罪>中的一場戲 [J]. 電影評介，2011.8

【5】馬娜.在場面調度中尋找震撼——談電影<贖罪>中的一場戲 [J]. 電影評介，2011.8

【6】陳小霞.走出幻想與現實交錯的迷宮——分析《贖罪》的敘事結構 [J].文學界，2010.11

參考文獻：

[1]、徐永紅. 從<贖罪>看電影敘事與文學敘事的關系[J].時代文學，2010.9

[2]、劉強.雜糅中見調和——對影片<贖罪>的敘事學解讀[J].電影評介，2008.7

[3]、袁海霞.“一個人”的懺悔錄——以布里奧妮的敘事視角解讀影片<贖罪>[J].安徽文學，2009.6

[4]、馬娜.在場面調度中尋找震撼——談電影<贖罪>中的一場戲 [J]. 電影評介，2011.8

[5]、陳小霞.走出幻想與現實交錯的迷宮——分析《贖罪》的敘事結構 [J].文學界，2010.11

[6]、李顯杰.電影敘事學:理論和實例 [M]. 中國電影出版社，2000.6

[7]、李顯杰. 當代敘事學與電影敘事理論 [J].華中師范大學學報，1999.11