淺析蕭乾短篇小說的寫作藝術

摘 要：蕭乾的短篇小說，既有多姿多彩的思想內容，反封建反宗教還富有自傳性色彩，同時善于把握對細節的詩意描繪，一幅幅詩情畫意的美圖在其作品中一一再現。

關鍵詞：基督教；詩意；細節描寫；情景交融；語言

[中圖分類號]：I206[文獻標識碼]：A

[文章編號]：1002-2139(2012)-16-00-01

蕭蕭落木情瑟瑟，乾空碧海心昭昭。蕭乾，一個響亮的名字，屬于中國，更屬于世界。從1933年發表第一篇小說《蠶》開始，作品層出，成為京派后起的青年作家。在其短篇小說中，蕭乾以一個城市中的“鄉下人”的獨特身份，從童年視角出發，大篇幅地展現了典雅清新的詩意和真實之美。

一、蘊：多姿多彩的思想內容

蕭乾的小說從思想內容上來看，宛如一幅生活百態圖，各色各樣，多姿多彩，每一篇都有自己的特點所在，內容樸實真誠。

首先，蕭乾的小說中帶有自傳性色彩，很多作品是自己童年經歷一定程度上的反映。如《籬下》、《矮檐》、《落日》、《曇》等作品，郁積著作家童年的心靈隱痛。《籬下》中環哥的母親被離棄之后帶著環哥來到城里投奔妹妹。母親一再叮囑環哥不準撒野，但是他難改天性：早上起來想的是背起柳筐去撿糞，閑來在花壇上撒尿，在臺階上吐吐沫淹螞蟻……小說以兩天的瑣細生活，展示了鄉村零落母子和城市小康人家的不同生活方式。而《矮檐》中更多地從母愛的角度來表現，從而更能體會到這其中那份哀痛和悲涼的力量。

其次，愛國主義的主題在蕭乾的作品中也有不少的體現。如《郵票》寫一個輕浮的學生集郵成癖，趙同學在回鄉報仇走之前指著來自東北的信封說：“揭罷，這是你最后一個！……人都愛玩，愛活潑；誰愛皺眉，愛流血？可是倒霉的你是在帝國主義蹂躪下的中國人。”[1]P287小說以一張小小的郵票牽引出震撼人心充塞天地的愛國情感，作品處處都可看出一種真摯深沉的民族情感。

一部分作品也反映了作者對階級關系的批判和同情。如《花子與老黃》中作者以真摯親切的感情和悲慘的結局寫出了階級分裂最終導致忠仆老黃的被棄，讓我們深深感受到了世態的炎涼和階級之間的壓迫。同時，蕭乾也以自己的視角再現了男尊女卑的封建婚姻給婦女造成的不幸和心靈上的創傷，《俘虜》中的荔子即是一個典型。

蕭乾自小受到基督教文化的影響，正如在《蠶》、《參商》、《道旁》等作品中否定了上帝的全知全能。小說《蠶》中：“有我這萬能的主宰，慈悲為懷的主宰高踞在半空，用閃亮的眼睛俯視著，它們游蕩在我手造的園里。他們舒服，我也感到作了神仙的暢快。”[1]P341作者將主人公化身上帝，通過世俗的、社會的關懷視角表現了對教會陰暗面的揭露和對教徒偽善面目的針砭。

二、美：詩情畫意的細節描寫

朱光潛曾說過：“第一流小說家不盡是會講故事的人，第一流小說中的故事大半是像枯樹搭成的花架，用處只在撐持住一園錦繡燦爛生氣蓬勃的葛藤花卉。這些故事之外的東西就是小說中的詩。”[2]P26蕭乾即是如此，將小說與詩歌融會貫通，堪稱是“現代小說界具有非常敏慧的詩人素質的一人。”[3]P134其小說在奔涌的創作靈感的驅動下，以幽麗俊逸的文字，把久貯于記憶中的一些印象片段、生活場景、思緒夢幻等細節組織起來，賦予小說濃郁的詩的格調。

在蕭乾的小說中，經常將筆觸著眼于細節描寫。如他的短篇小說《蠶》，“有時，梅和我迎著窗并肩坐著……有的蠶東織西鋪地不在乎成績，也沒有一定的方向，我們喚它作浪漫派。……我們利用浪漫派裝飾像心，利用古典派建設像邊。……我倆挨得那么緊，簡直把蠶全忙在一堆了。”[1]P345這是一個多么富有情致、充滿著濃郁的詩情畫意的細節場景啊！不僅含蓄地傳遞出年輕人戀愛時特有的新鮮、浪漫、熱烈的氣息，而且融入了作者的主觀感受，文字新穎別致。

此外，蕭乾還善于從最平常的生活和人物自己的言行中，挖掘人物帶有心理內涵的談吐和動作，精選生活細節達到對社會丑惡現象的批判和揭露。如《矮檐》中作者以樸實的寫法把自己的主觀感受融入到細節之中：樂子對嬸嬸小兒子撇了個鬼臉招引得那個孩子號啕大哭；寡婦母親無奈地用躊躇戰栗的手對孩子一頓“教訓”；早晨母親用柔綿的手給孩子穿衣時軟語綿綿的說教……細節使得作品浸透著一種酸甜苦辣兼備的意味，不僅深入地揭示了生活的矛盾和復雜性，也進一步顯示出生活真實的全部現實。

三、清：明凈細麗的語言風格

蕭乾正如其他京派作家一樣在自然和童心中不斷尋找美，他的文字幽麗清逸，雅潔清通，講究白描的貼切和真實，整個作品風格憂郁而清新。

蕭乾非常善于描景抒情，“七月的黃昏，秋在孩子的心坎上點了一盞盞小螢燈，插上了蝙蝠的翅膀，配上金鐘兒的音樂。蟬唱完了一天的歌，把靜黒的天空交托給避了一天暑的蝙蝠，游水似地，任它們在黑暗之流里起伏地飄泳。”[1]P366在這段描寫里，像“點”、“插”、“配”三個字充分把靜景寫活了寫動了，天籟之間活脫脫的生機，濃濃的秋意，滿草坪孩子們欣悅的稚氣，情景交融。

文史上常以“詩中有畫畫中有詩”評論王維的作品，對于蕭乾則是同樣。如在《一只受了傷的獵犬》中“夏天，垂楊柳上，蟬聒噪地唱著，他在柳蔭下擺起一張四肢殘破的桌子，用沙果，玫瑰棗，金黃的“吧噠”，嫣紅小嘴的桃子和一張慵懶地臉，點綴了這幅長夏消暑圖。”[1]P228短短的幾句，有寫景有敘述，“玫瑰棗”、“金黃”、“嫣紅小嘴”幾個顏色絢麗的詞組，將整幅畫面渲染得熱烈而美麗，也使劉老頭夏日午后慵懶悠閑的形象躍然紙上。

即使是寫字累了休息的片刻，作者眼中的景色也是與眾不同，“吁了一口氣，立在窗前眺望蜿蜒如長蛇的閩江，和點綴在那長蛇腰部的碧綠的沙洲。”[1]P341言語之間充斥著一種古典而大氣的格調。“忽然那片落日殘暉如末日般地由我眼中逝去，頭就掩在兩只溫潤的手掌里了。”[1]P342《蠶》里的這一句最為美妙。既淺淡地描寫了夕陽西下如世界末日般迅速地來臨消逝，“掩”在溫潤的手中更是優美地將情景交融化為一體。

總之，蕭乾的作品中為我們描繪出一幅幅富于詩情畫意的圖畫，那些坦誠的語句，那些無畏的吶喊，那些人類精神的思考，蕭乾所有的這些經典作品將會喚醒我們更多的內心的期望，不再虛空浮華，相信未來。

參考文獻：

[1]、《蕭乾選集》第一卷 . [M] .四川人民出版社 ， 1993年.

[2]、朱光潛：《朱光潛美學文學論文選》. [M] .湖南人民出版社 ， 1980年版.

[3]、楊義：《蕭乾的小說藝術》.見《文學評論》， [M] .1992年第2期.

[4]、錢理群，《中國現代文學三十年》，北京大學出版社，1998年版

[5]、鮑霽，《蕭乾研究資料》，北京十月文藝出版社，1988年版