淺析蕭乾短篇小說(shuō)的寫(xiě)作藝術(shù)

摘 要：蕭乾的短篇小說(shuō)，既有多姿多彩的思想內(nèi)容，反封建反宗教還富有自傳性色彩，同時(shí)善于把握對(duì)細(xì)節(jié)的詩(shī)意描繪，一幅幅詩(shī)情畫(huà)意的美圖在其作品中一一再現(xiàn)。

關(guān)鍵詞：基督教；詩(shī)意；細(xì)節(jié)描寫(xiě)；情景交融；語(yǔ)言

[中圖分類(lèi)號(hào)]：I206[文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139(2012)-16-00-01

蕭蕭落木情瑟瑟，乾空碧海心昭昭。蕭乾，一個(gè)響亮的名字，屬于中國(guó)，更屬于世界。從1933年發(fā)表第一篇小說(shuō)《蠶》開(kāi)始，作品層出，成為京派后起的青年作家。在其短篇小說(shuō)中，蕭乾以一個(gè)城市中的“鄉(xiāng)下人”的獨(dú)特身份，從童年視角出發(fā)，大篇幅地展現(xiàn)了典雅清新的詩(shī)意和真實(shí)之美。

一、蘊(yùn)：多姿多彩的思想內(nèi)容

蕭乾的小說(shuō)從思想內(nèi)容上來(lái)看，宛如一幅生活百態(tài)圖，各色各樣，多姿多彩，每一篇都有自己的特點(diǎn)所在，內(nèi)容樸實(shí)真誠(chéng)。

首先，蕭乾的小說(shuō)中帶有自傳性色彩，很多作品是自己童年經(jīng)歷一定程度上的反映。如《籬下》、《矮檐》、《落日》、《曇》等作品，郁積著作家童年的心靈隱痛。《籬下》中環(huán)哥的母親被離棄之后帶著環(huán)哥來(lái)到城里投奔妹妹。母親一再叮囑環(huán)哥不準(zhǔn)撒野，但是他難改天性：早上起來(lái)想的是背起柳筐去撿糞，閑來(lái)在花壇上撒尿，在臺(tái)階上吐吐沫淹螞蟻……小說(shuō)以兩天的瑣細(xì)生活，展示了鄉(xiāng)村零落母子和城市小康人家的不同生活方式。而《矮檐》中更多地從母愛(ài)的角度來(lái)表現(xiàn)，從而更能體會(huì)到這其中那份哀痛和悲涼的力量。

其次，愛(ài)國(guó)主義的主題在蕭乾的作品中也有不少的體現(xiàn)。如《郵票》寫(xiě)一個(gè)輕浮的學(xué)生集郵成癖，趙同學(xué)在回鄉(xiāng)報(bào)仇走之前指著來(lái)自東北的信封說(shuō)：“揭罷，這是你最后一個(gè)！……人都愛(ài)玩，愛(ài)活潑；誰(shuí)愛(ài)皺眉，愛(ài)流血？可是倒霉的你是在帝國(guó)主義蹂躪下的中國(guó)人。”[1]P287小說(shuō)以一張小小的郵票牽引出震撼人心充塞天地的愛(ài)國(guó)情感，作品處處都可看出一種真摯深沉的民族情感。

一部分作品也反映了作者對(duì)階級(jí)關(guān)系的批判和同情。如《花子與老黃》中作者以真摯親切的感情和悲慘的結(jié)局寫(xiě)出了階級(jí)分裂最終導(dǎo)致忠仆老黃的被棄，讓我們深深感受到了世態(tài)的炎涼和階級(jí)之間的壓迫。同時(shí)，蕭乾也以自己的視角再現(xiàn)了男尊女卑的封建婚姻給婦女造成的不幸和心靈上的創(chuàng)傷，《俘虜》中的荔子即是一個(gè)典型。

蕭乾自小受到基督教文化的影響，正如在《蠶》、《參商》、《道旁》等作品中否定了上帝的全知全能。小說(shuō)《蠶》中：“有我這萬(wàn)能的主宰，慈悲為懷的主宰高踞在半空，用閃亮的眼睛俯視著，它們游蕩在我手造的園里。他們舒服，我也感到作了神仙的暢快。”[1]P341作者將主人公化身上帝，通過(guò)世俗的、社會(huì)的關(guān)懷視角表現(xiàn)了對(duì)教會(huì)陰暗面的揭露和對(duì)教徒偽善面目的針砭。

二、美：詩(shī)情畫(huà)意的細(xì)節(jié)描寫(xiě)

朱光潛曾說(shuō)過(guò)：“第一流小說(shuō)家不盡是會(huì)講故事的人，第一流小說(shuō)中的故事大半是像枯樹(shù)搭成的花架，用處只在撐持住一園錦繡燦爛生氣蓬勃的葛藤花卉。這些故事之外的東西就是小說(shuō)中的詩(shī)。”[2]P26蕭乾即是如此，將小說(shuō)與詩(shī)歌融會(huì)貫通，堪稱(chēng)是“現(xiàn)代小說(shuō)界具有非常敏慧的詩(shī)人素質(zhì)的一人。”[3]P134其小說(shuō)在奔涌的創(chuàng)作靈感的驅(qū)動(dòng)下，以幽麗俊逸的文字，把久貯于記憶中的一些印象片段、生活場(chǎng)景、思緒夢(mèng)幻等細(xì)節(jié)組織起來(lái)，賦予小說(shuō)濃郁的詩(shī)的格調(diào)。

在蕭乾的小說(shuō)中，經(jīng)常將筆觸著眼于細(xì)節(jié)描寫(xiě)。如他的短篇小說(shuō)《蠶》，“有時(shí)，梅和我迎著窗并肩坐著……有的蠶東織西鋪地不在乎成績(jī)，也沒(méi)有一定的方向，我們喚它作浪漫派。……我們利用浪漫派裝飾像心，利用古典派建設(shè)像邊。……我倆挨得那么緊，簡(jiǎn)直把蠶全忙在一堆了。”[1]P345這是一個(gè)多么富有情致、充滿著濃郁的詩(shī)情畫(huà)意的細(xì)節(jié)場(chǎng)景啊！不僅含蓄地傳遞出年輕人戀愛(ài)時(shí)特有的新鮮、浪漫、熱烈的氣息，而且融入了作者的主觀感受，文字新穎別致。

此外，蕭乾還善于從最平常的生活和人物自己的言行中，挖掘人物帶有心理內(nèi)涵的談吐和動(dòng)作，精選生活細(xì)節(jié)達(dá)到對(duì)社會(huì)丑惡現(xiàn)象的批判和揭露。如《矮檐》中作者以樸實(shí)的寫(xiě)法把自己的主觀感受融入到細(xì)節(jié)之中：樂(lè)子對(duì)嬸嬸小兒子撇了個(gè)鬼臉招引得那個(gè)孩子號(hào)啕大哭；寡婦母親無(wú)奈地用躊躇戰(zhàn)栗的手對(duì)孩子一頓“教訓(xùn)”；早晨母親用柔綿的手給孩子穿衣時(shí)軟語(yǔ)綿綿的說(shuō)教……細(xì)節(jié)使得作品浸透著一種酸甜苦辣兼?zhèn)涞囊馕叮粌H深入地揭示了生活的矛盾和復(fù)雜性，也進(jìn)一步顯示出生活真實(shí)的全部現(xiàn)實(shí)。

三、清：明凈細(xì)麗的語(yǔ)言風(fēng)格

蕭乾正如其他京派作家一樣在自然和童心中不斷尋找美，他的文字幽麗清逸，雅潔清通，講究白描的貼切和真實(shí)，整個(gè)作品風(fēng)格憂郁而清新。

蕭乾非常善于描景抒情，“七月的黃昏，秋在孩子的心坎上點(diǎn)了一盞盞小螢燈，插上了蝙蝠的翅膀，配上金鐘兒的音樂(lè)。蟬唱完了一天的歌，把靜黒的天空交托給避了一天暑的蝙蝠，游水似地，任它們?cè)诤诎抵骼锲鸱仫h泳。”[1]P366在這段描寫(xiě)里，像“點(diǎn)”、“插”、“配”三個(gè)字充分把靜景寫(xiě)活了寫(xiě)動(dòng)了，天籟之間活脫脫的生機(jī)，濃濃的秋意，滿草坪孩子們欣悅的稚氣，情景交融。

文史上常以“詩(shī)中有畫(huà)畫(huà)中有詩(shī)”評(píng)論王維的作品，對(duì)于蕭乾則是同樣。如在《一只受了傷的獵犬》中“夏天，垂楊柳上，蟬聒噪地唱著，他在柳蔭下擺起一張四肢殘破的桌子，用沙果，玫瑰棗，金黃的“吧噠”，嫣紅小嘴的桃子和一張慵懶地臉，點(diǎn)綴了這幅長(zhǎng)夏消暑圖。”[1]P228短短的幾句，有寫(xiě)景有敘述，“玫瑰棗”、“金黃”、“嫣紅小嘴”幾個(gè)顏色絢麗的詞組，將整幅畫(huà)面渲染得熱烈而美麗，也使劉老頭夏日午后慵懶悠閑的形象躍然紙上。

即使是寫(xiě)字累了休息的片刻，作者眼中的景色也是與眾不同，“吁了一口氣，立在窗前眺望蜿蜒如長(zhǎng)蛇的閩江，和點(diǎn)綴在那長(zhǎng)蛇腰部的碧綠的沙洲。”[1]P341言語(yǔ)之間充斥著一種古典而大氣的格調(diào)。“忽然那片落日殘暉如末日般地由我眼中逝去，頭就掩在兩只溫潤(rùn)的手掌里了。”[1]P342《蠶》里的這一句最為美妙。既淺淡地描寫(xiě)了夕陽(yáng)西下如世界末日般迅速地來(lái)臨消逝，“掩”在溫潤(rùn)的手中更是優(yōu)美地將情景交融化為一體。

總之，蕭乾的作品中為我們描繪出一幅幅富于詩(shī)情畫(huà)意的圖畫(huà)，那些坦誠(chéng)的語(yǔ)句，那些無(wú)畏的吶喊，那些人類(lèi)精神的思考，蕭乾所有的這些經(jīng)典作品將會(huì)喚醒我們更多的內(nèi)心的期望，不再虛空浮華，相信未來(lái)。

參考文獻(xiàn)：

[1]、《蕭乾選集》第一卷 . [M] .四川人民出版社 ， 1993年.

[2]、朱光潛：《朱光潛美學(xué)文學(xué)論文選》. [M] .湖南人民出版社 ， 1980年版.

[3]、楊義：《蕭乾的小說(shuō)藝術(shù)》.見(jiàn)《文學(xué)評(píng)論》， [M] .1992年第2期.

[4]、錢(qián)理群，《中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)三十年》，北京大學(xué)出版社，1998年版

[5]、鮑霽，《蕭乾研究資料》，北京十月文藝出版社，1988年版