散文節(jié)奏的科學(xué)分析

摘 要：散文節(jié)奏的特點(diǎn)在于富于變化，模式化是特例。漢語(yǔ)節(jié)奏特別重視節(jié)奏的時(shí)間關(guān)系，英語(yǔ)節(jié)奏特別重視節(jié)奏的力量關(guān)系。英語(yǔ)散文聲音節(jié)奏分析可以以重音為基礎(chǔ)，漢語(yǔ)散文聲音節(jié)奏分析必須以音頓為基礎(chǔ)。

關(guān)鍵詞：散文；節(jié)奏分析；聲音節(jié)奏；思想節(jié)奏 漢語(yǔ)

[中圖分類(lèi)號(hào)]：H31 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139(2012)-16-0-02

散文所指有廣狹之分。中國(guó)六朝以來(lái)，為區(qū)別于韻文和駢文當(dāng)然，把凡不押韻、不重排偶的散體文章，包括經(jīng)傳史書(shū)在內(nèi)，概稱“散文”。這是最廣義的理解。后來(lái)“散文”泛指除詩(shī)歌以外的所有文學(xué)體裁。“五四”以后，現(xiàn)代散文與小說(shuō)、詩(shī)歌、戲劇等并稱為最重要的文體，其中散文包括雜文、小品文、隨筆、報(bào)告文學(xué)等。最狹義理解的散文專(zhuān)指表現(xiàn)作者情思的敘事、抒情散文。（辭海編輯委員會(huì)，2000）本文所說(shuō)的散文取最廣義的理解。

節(jié)奏，本是音樂(lè)術(shù)語(yǔ)，指各種音響有一定規(guī)律的長(zhǎng)短強(qiáng)弱的交替組合。節(jié)奏和“曲調(diào)”、“和聲”、“力度”、“速度”等都是音樂(lè)構(gòu)成的基本要素，是音樂(lè)的重要表現(xiàn)手段。（辭海編輯委員會(huì)，2000）

1.詩(shī)歌節(jié)奏和散文節(jié)奏

詩(shī)歌的節(jié)奏一直很受人們關(guān)注，而散文的節(jié)奏相對(duì)而言則常被人忽視。英國(guó)學(xué)者馬喬里·博爾頓（1980）指出：“平庸散文和杰出散文之間的一個(gè)重要區(qū)別就在于后者有很好的節(jié)奏。”好的散文作者一定不會(huì)忽視散文的節(jié)奏。詩(shī)歌節(jié)奏和散文節(jié)奏的一大區(qū)別在于，詩(shī)歌節(jié)奏大體上要遵循一定的基本模式，變化是特例，是為了追求特定的效果；散文節(jié)奏的特點(diǎn)在于富于變化，模式化是特例，是為了達(dá)到特定的效果。以下主要討論散文怎樣運(yùn)用節(jié)奏的模式得到所追求的表達(dá)效果。

2.漢語(yǔ)節(jié)奏與英語(yǔ)節(jié)奏

節(jié)奏構(gòu)成總離不開(kāi)兩個(gè)很重要的關(guān)系，一個(gè)是時(shí)間的關(guān)系，一個(gè)是力量的關(guān)系。語(yǔ)言中節(jié)奏時(shí)間的關(guān)系往往表現(xiàn)為句式的長(zhǎng)短，力量的關(guān)系往往表現(xiàn)為聲音的輕重。

漢語(yǔ)特別重視節(jié)奏的時(shí)間關(guān)系，一般是兩個(gè)音節(jié)為一頓，單音節(jié)、三音節(jié)或四音節(jié)以上的頓比較少見(jiàn)。現(xiàn)代漢語(yǔ)的詞也是雙音節(jié)占絕對(duì)優(yōu)勢(shì)。（呂叔湘，1963）漢語(yǔ)寫(xiě)作者常常要在單雙音節(jié)選擇和虛詞運(yùn)用上下工夫，從而達(dá)到節(jié)奏和諧的目的。（胡裕樹(shù)，1981）英語(yǔ)特別重視節(jié)奏的力量關(guān)系，重音是英語(yǔ)構(gòu)詞的重要手段。秦秀白（1985）認(rèn)為節(jié)奏就是指“通過(guò)重讀音節(jié)與非重讀音節(jié)的巧妙安排而形成的節(jié)奏”。可見(jiàn)他主要考慮的是英語(yǔ)的情況，漢語(yǔ)等語(yǔ)言的情況并不相同。

3.英語(yǔ)散文聲音節(jié)奏的分析

究竟怎樣的節(jié)奏對(duì)應(yīng)怎樣的內(nèi)容呢？對(duì)節(jié)奏的傳統(tǒng)分析往往過(guò)于主觀，缺乏科學(xué)性。雖然人們常常可以通過(guò)主觀感受了解散文的節(jié)奏特點(diǎn)，但是對(duì)散文節(jié)奏進(jìn)行理性的分析顯然更有意義。

Boulton（1980）提出了一些英語(yǔ)散文聲音節(jié)奏解剖的具體方法。首先，博爾頓以重讀音節(jié)和非重讀音節(jié)（stressed and unstressed syllables）的區(qū)分作為節(jié)奏分析的基礎(chǔ)。這樣比前人所用的劃分長(zhǎng)音短音的分析方法更為方便準(zhǔn)確。例如grin和green兩個(gè)單詞，一般情況下，前者要比后者發(fā)音更短，但是在這兩個(gè)例子中卻正好相反：

（1）And you just stand there and GRIN! (in a furious way)

（2） A pound of greengages， please.

在英語(yǔ)中，重讀的音節(jié)一般也是發(fā)音更長(zhǎng)的音節(jié)。

其次，博爾頓將散文中的音步（foot）分為二十三類(lèi)。她認(rèn)為所有英語(yǔ)散文中可能出現(xiàn)的音步都可以歸入這23類(lèi)中，比如“抑揚(yáng)（iambic），揚(yáng)抑（trochaic），抑抑揚(yáng)（anapaest），揚(yáng)抑抑（dactyl），揚(yáng)揚(yáng)（spondee）”等等。

博爾頓認(rèn)為了解了這些音步類(lèi)型，就可以對(duì)散文進(jìn)行節(jié)奏分析（scanning）。例如：

Lord， thou/ hast been/ our dwelling place/ in all/ generations./（加下劃線的音節(jié)重讀）

主啊，世世代代你是我們的避難所。

這一句五個(gè)音步的類(lèi)型分別是：

Tochee， Iamb， Di-iamb， Iamb， Paeon.

揚(yáng)抑音步，抑揚(yáng)音步，抑揚(yáng)抑揚(yáng)音步，抑揚(yáng)音步，抑抑揚(yáng)抑音步。

對(duì)于為何不把一個(gè)抑揚(yáng)抑揚(yáng)音步這樣的四音節(jié)音步繼續(xù)劃分為兩個(gè)雙音節(jié)音步這一問(wèn)題，博爾頓的答案是：如果再繼續(xù)劃分就會(huì)讓人在不該停頓的地方停頓。

文字只是記錄語(yǔ)言的符號(hào)，對(duì)散文節(jié)奏的分析應(yīng)當(dāng)從聲音節(jié)奏入手。博爾頓并不是直接分析以文字形式存在的經(jīng)典散文作品，而是根據(jù)這一文字形式的意義去選擇這一散文作品最適合的語(yǔ)音形式，然后再對(duì)這一語(yǔ)音形式進(jìn)行分析。形態(tài)并不確定的語(yǔ)音形式才是博爾頓聲音節(jié)奏分析的客體。

Boulton（1980）通過(guò)許多實(shí)例分析了不同音步類(lèi)型和音步搭配所對(duì)應(yīng)的效果，但是沒(méi)有對(duì)這些對(duì)應(yīng)關(guān)系作出系統(tǒng)的歸納。筆者這里試圖歸納該書(shū)中出現(xiàn)的對(duì)應(yīng)關(guān)系：

（1）上升韻律（rising rhythm，重音落在每一音步的末音節(jié)上）對(duì)應(yīng)更強(qiáng)更嚴(yán)肅的效果。

（2）下降韻律（falling rhythm，重音落在每一音步的首音節(jié)上）和多音節(jié)音步（三音節(jié)及以上）對(duì)應(yīng)更弱更柔和的效果。

（3）一般情況下文章結(jié)尾的句子都是由單音節(jié)重音音節(jié)收尾，以達(dá)到一種堅(jiān)定，已經(jīng)結(jié)束的（firm and finality）效果。但是倘若作者想達(dá)到某種特殊的，意猶未盡的效果則另當(dāng)別論。

Boulton（1980）聲音節(jié)奏分析的結(jié)果大多數(shù)情況下已經(jīng)足以說(shuō)明特定節(jié)奏和特定內(nèi)容的對(duì)應(yīng)關(guān)系，但是還不夠完美，一篇朗讀作品的聲音節(jié)奏完全可以描述得更細(xì)。在音樂(lè)中，節(jié)奏是通過(guò)音符（包括休止符）的時(shí)值和力度實(shí)現(xiàn)的。我們對(duì)聲音節(jié)奏的分析也與之類(lèi)似，力度通過(guò)抑揚(yáng)得到體現(xiàn)；時(shí)值則由于英語(yǔ)語(yǔ)言的特點(diǎn)（長(zhǎng)音節(jié)和重讀音節(jié)往往相互對(duì)應(yīng)）而大多數(shù)情況下無(wú)需記錄；休止符則對(duì)應(yīng)音節(jié)之間的停頓，不過(guò)休止符的時(shí)值在博爾頓的聲音節(jié)奏分析中卻沒(méi)有得到體現(xiàn)。

4.漢語(yǔ)散文聲音節(jié)奏的分析

Boulton（1980）理論稍加改進(jìn)，同樣適用于漢語(yǔ)。由于漢語(yǔ)重視節(jié)奏的時(shí)間關(guān)系，而英語(yǔ)重視節(jié)奏的力量關(guān)系，兩種語(yǔ)言具有重要的類(lèi)型學(xué)差異，因此在借鑒博爾頓聲音節(jié)奏分析漢語(yǔ)散文時(shí)，要特別注意漢語(yǔ)節(jié)奏的特點(diǎn)。在這方面，我們特別要繼承朱光潛（1943）、卞之琳（1954）、何其芳（1959）、王力（1959）等創(chuàng)立的“音頓”節(jié)奏理論，來(lái)分析漢語(yǔ)散文的聲音節(jié)奏。請(qǐng)看中國(guó)古代散文名篇杜牧《阿房宮賦》開(kāi)篇：“六王畢，四海一，蜀山兀，阿房出。”四句全用“二一”節(jié)奏，給人以橫空而起的震撼。

漢語(yǔ)語(yǔ)音四大要素: 音長(zhǎng)（頓）、音高（平仄）、音色（聲韻）、音強(qiáng)（輕重音），都對(duì)節(jié)奏的形成產(chǎn)生作用，其中音長(zhǎng)是主要的，音強(qiáng)作用最不明顯，這一點(diǎn)跟英語(yǔ)很不相同。漢語(yǔ)聲音節(jié)奏分析還需要做進(jìn)一步研究。

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