淺析舞蹈創編中舞蹈形象的塑造及影響

摘 要：舞蹈創編在舞蹈藝術體系中有著重要的地位，它直觀的反應和表現當下舞蹈發展的進程，是舞蹈藝術最基本的表現手段。舞蹈創編的過程以舞蹈形象為基礎，舞蹈形象既是舞蹈美的物質外化和體現，又是人們感知舞蹈美的主要媒介。 根據作品不同，舞蹈形象的塑造也有多種類型，但形象塑造對作品的影響是深遠的。

關鍵詞：舞蹈形象；舞蹈創編；藝術渲染力

[中圖分類號]：J706 [文獻標識碼]：A

[文章編號]：1002-2139(2012)-16-0-01

舞蹈創編在舞蹈藝術體系中有著重要的地位，它直觀的反應和表現當下舞蹈發展的進程，是舞蹈藝術最基本的表現手段。舞蹈創編的過程以舞蹈形象為基礎，從形象的捕捉、加工到成形一直影響著作品完成質量的優劣，因此舞蹈形象的塑造直接影響作品主題思想的表達和審美意境的渲染，也是舞蹈創作的首要問題及靈魂所在。舞蹈形象是指運用舞蹈家的人體動作（即以人體為物質材料），以有節律的動作過程和姿態，創造出的一種能夠反映對象本質特征的、飽含詩情、富于樂感、能給人美的享受的飛舞流動的形象。[1] 根據作品不同，舞蹈形象的塑造也有多種類型，但形象塑造對作品的影響都是深遠的。

一、舞蹈形象捕捉的典型性和直觀性。

形象捕捉是舞蹈形象塑造的首要任務。人們常說“藝術源于生活，卻高于生活。”觀察生活、體驗生活是形象捕捉中不可或缺的一步，在這個過程中，創作者需要細心提取舞蹈形象主體（單個人物、群像或象征意象）中最具代表性特征，用舞蹈語匯組合、拆分、排序的方法把主體形象的情感特征直觀的表現在觀眾面前。形象捕捉的典型性反映了編導對形象把握的準確度。例如在作品《孔乙己》中，演員蓬亂的頭發，破爛的長衫，幽默的面部表情和瘋癲的步伐把觀眾直接帶入了家喻戶曉的文學作品中，動作中孔乙己自欺欺人、貧困潦倒的可憐書生形象被編導巧妙地體現出來。表演上孔乙己不止一次的抄手小跑，不斷東張西望的眼神即幽默詼諧又深入人心。編導僅用短短六分鐘時間把《孔乙己》悲慘、矛盾、戲劇的故事表現得淋漓盡致，可見形象捕捉的直觀性是非常重要因素，形象的直觀性能幫助觀眾更準確地把握作品主體，有時甚至可以直觀感受到作品的主旨思想，形象的快速定位及感知更能幫助舞蹈劇情的順利發展，作品結構層次的不斷遞進才能有可靠的保障，因而舞蹈作品思想情感及藝術氛圍也能得到升華。

二、把握舞蹈形象在時間與空間中的表現，提高舞蹈藝術渲染力。

編導把捕捉到的形象進行豐富再創造才能真正地達到預期的藝術效果，在這個過程中舞蹈形象在時間與空間上的塑造尤為重要。舞蹈的創作受時間和空間的限制。相反，一部好的舞蹈作品也能利用時間與空間的變換到達形韻融合的藝術效果。舞蹈形象在空間中流動產生，在時間中呈現舞蹈形象的主題意義。舞蹈形象在空間和時間上的流動、變換創造了形象在作品中的主導地位，使舞蹈作品的外部形態和內部結構有機地結合在一起，完成作品最終需要的審美表達過程。再者，編導對舞蹈空間的運用能力也充分反映了編導對舞臺的駕馭能力。空間是一個多元化的立體區域，舞者完全可以利用空間的任何位置進行動態形象創作，有時舞蹈空間還能幫助編導營造場景，為舞蹈形象的豐富和發展起到推動作用。舞蹈時間一般分為舞劇時間和單一舞蹈作品時間。編導必須根據舞蹈形象和內容的需要合理地安排時間的分配，已達到突出主題的主次分明效果。舞蹈形象在時間和空間中的整體把握，有助于突出作品的結構層次，更能提高舞蹈藝術的渲染力。

三、法則不是一種束縛。

近些年，隨著我國舞蹈事業的不斷進步，舞蹈教學中以北京舞蹈學院為主的各種編舞技法在舞蹈專家們的反復實踐研究后被高校師生和舞蹈藝術工作者熟知和學習，肖素華老師編創的交響編舞法、現代舞中的元素編舞法、動作變化十四法等等，這些技法的出現的確幫助了初學者省去盲目編創的過程，使創作者更快的走上舞蹈編創的正確道路。同時，這些編創技法的出現也為舞蹈形象的塑造指明了方向。但事實證明，單純追求編創技法的高效運用，并不一定能創作出優秀的作品。2012年3月，我國著名舞蹈家舒巧老師在第二屆中國舞蹈藝術“終身成就獎”獲獎感言中提到：“很多人問我如何才能創作出好的作品，我認為創作就是想怎么編就怎么編”。在舞蹈形象的塑造上，生活素材的積累以及靈感的瞬間閃現都是舞蹈形象塑造的重要因素。在編舞技法的基礎上，編導者放開思路、體驗生活、大膽創新都有可能發現和編創出新穎的舞蹈形象，創作出更具時代特點、獨特的舞蹈作品。

四、舞蹈形象是構成一部舞蹈作品的核心環節。

藝術形象是構成藝術作品物質形態的主要內容。舞蹈形象既是舞蹈美的物質外化和體現，又是人們感知舞蹈美的主要媒介。編導者會“使未來的人物在頭腦中‘活’起來，并以此為標準，在自己的知識積累和生活素材的倉庫中巡視、尋找各種物質材料。然后創作出此時此地此人所有的‘這個’舞蹈形象”。[2]成功的形象塑造，能使作品的主題思想成功的準確的表達，作品的審美意境更深刻的體現；在創作中舞蹈形象塑造的核心地位不容忽視，而在鑒賞者的作品欣賞過程中，舞蹈形象的成功塑造也是為作品加分的重要籌碼。從鑒賞者的角度出發，特征鮮明的舞蹈形象總會給鑒賞者留下深刻印象。第七屆全國舞蹈大賽中作品《中國媽媽》的創作便是如此。在作品中中國媽媽一步一提扎實的收割動作讓觀眾記憶猶新。簡單單一的形象動作，構成了舞蹈的主題形象。不斷的強化和渲染的主題讓觀眾聯系到中國媽媽的艱辛，視覺的沖擊和強大的震撼力讓母愛的偉大觸動每個人的心靈。因此我們應該清楚意識到舞蹈形象塑造的重要意義，它是構成一部舞蹈作品的核心環節。

一部好的作品的誕生來源于生活，來源于對情感的流露，來源于舞蹈形象的成功塑造。舞蹈形象是編導者對生活美的一種藝術化的體現，而把生活中的美通過舞蹈形象淋漓盡致的展現出來，就需要編導的細細體會和刻苦鉆研了。總而言之，舞蹈形象的塑造是一個艱辛和創新的過程，其影響力也是深遠的。

參考文獻 ：

[1]、隆蔭培，徐爾充著.舞蹈藝術概論[M].上海：上海音樂出版社，2010

[2]、《談舞蹈編導創作》，中央文化部藝術局、中國舞蹈家協會編，人民音樂出版社，1984