地市報藝術版面的定位及創新

□ 林佳燕 黃 鸝

(揭陽日報社，廣東 揭陽515500)

2009年1月24日《揭陽日報》第5版

一份報紙，一個版面，特別是專業性較強的藝術版，如果沒有自己特有的風格，在傳媒競爭激烈的信息時代，將很難獲得受眾認可和關注。那么，在新的環境下，作為地市報的藝術版將如何應對呢？除了沿用傳統書畫藝術展示的編輯手法，是不是可以挖掘本土藝術文化，從而形成藝術版的鮮明特色呢？本文以《揭陽日報》為例，探討地市報藝術版的創新。

眾所周知，民間藝術是本土文化中的一座藝術寶庫，是代表本地文化最為傳統與純粹的載體，不僅是單純的藝術形式，已成為濃縮歷史的記憶、質樸的情感。這些都是廣大受眾所希望和愿意了解的，也是一份報紙藝術版所占有的最有利的資源，合理利用、深入挖掘這些資源，做出自己獨有的版面風格，便能引起受眾的共鳴和長期的關注。

宣傳報道本土藝術文化是報紙職責所在

揭陽是一座歷史文化名城，建制上溯至先秦，兩千多年的積淀，留下了彌足珍貴的本土文化。木雕、潮劇、剪紙、英歌舞等民間藝術燦若繁星，絢麗多彩又獨具特色，歷來有“小戲之鄉”、“國畫之鄉”的美譽。

然而揭陽民間藝術隨著一代老藝人的去世，以及前所未有的現代文化、外來文化和市場經濟的全面沖擊，民間藝術賴以生存的經濟基礎和文化土壤遭到破壞，正逐步走向蕭條、衰退，甚至消亡。作為地市一級媒體，有責任也有義務為此做出努力，利用自身的媒體資源優勢，將這些民間藝術收集、整理、采寫、編輯，然后刊登出來，讓受眾通過閱讀去了解這些藝術種類，進而去關注、傳承我們的本土藝術文化。

具有濃郁地方特色的藝術版是吸引讀者的途徑之一

雖然由于地域的關系，地市報藝術版無法時時刊登最前沿、最高端的藝術稿件和作品。但正因為地域的關系，地市報藝術版擁有獨一無二的文化資源。此前，關于民間藝術的稿件和作品圖片，一般都是孤立的、零散的見諸報端。由于缺乏系統、深入地整合，經常被受眾忽視，很難留下深刻的印象。

2009年《揭陽日報》改版，作為《藝苑》版編輯，筆者經深入細致的調查研究后，對版面的定位及欄目作了重新設置。每期《藝苑》都有一個特色鮮明的主題。其中，“揭嶺民藝”欄目從2009年1月開始推出《喬林煙花火龍：600年歷久彌新》、《揭陽木雕：我國木雕工藝史的一枝奇葩》、《陽美翡翠玉雕：百年玉緣貴雅天下》、《潮劇：余音繞梁數百年》等國家級、省級非物質文化遺產系列專版，全面、系統地介紹每項藝術的歷史、傳承和現狀。配圖精美、版式簡潔大氣，在社會各界引起了很大反響，受到受眾的追捧和社會各界好評，也引起了許多受眾對民間藝術保護和傳承的積極探討，彰顯了《揭陽日報》作為地方媒體的社會責任感。

當確定了藝術類版面的定位之后，就要在版面的內容和版式上動腦筋了。筆者深入思索：如果量少精悍，怕難以給受眾留下深刻印象；文長圖多，又恐受眾不能夠靜心全面閱讀，當然再多的內容也無法和海量的網絡資訊相比。這就要求藝術版的編輯要站在更高的角度來選擇題材，從采訪前的策劃、采編過程、版面設計等每一個環節都要多花心思。

精心策劃與版式創意

改版之初，在平面的報紙上用什么形式，什么角度來表現不同類型的民間藝術，一直是筆者思考的問題。經過調查研究，筆者發現凡民間藝術必有其悠長的歷史，能流傳下來的必有精彩突出之處，今日的現狀和明日的發展就是關注的重點。思路理順了，接下來就著手收集、整理相關資料和初訂采訪方案。以揭陽木雕為例，為了讓讀者更直觀地了解這門藝術，筆者一開始就制訂了采訪拍攝方案：拍攝最負盛名的“關帝廟藻井”、始創“通雕”手法的“半邊蟹簍”等精品來體現“揭陽木雕”曾經的輝煌；用一組明、清、現代不同時期的梁架雕飾，展現揭陽木雕風格的嬗變；而當代木雕藝人的作品、木雕制作組圖，則展示了揭陽木雕的現狀和制作過程。所有的圖文力求平實、客觀，給受眾留下思考的空間。

民間藝術通常有一些時效性和階段性，在時間方面，一是根據不同民間藝術的種類制訂半年，甚至一年的版面計劃，列出將要刊登的題材和時間，以便聯系，積累相關資料；二是根據將要刊登的題材資料收集的情況，制訂采訪計劃，合理聯系安排好采攝的對象和時間。

采訪民間藝人之前，如果資料收集的全面、讀得深透，與其交流就會比較自然、輕松。許多民間藝人并不善于言談，但他們卻很希望與之交流的人能理解明白他的想法和做法，這種環境下采訪亮點隨時都會產生。而專家一般都是持有自己的觀點和立場，所以，事先熟讀資料，有利于記者在采訪時能客觀對待。如“揭陽潮劇”專題，筆者此前對這一藝術了解不多，采訪前足足花了三個星期時間閱讀《潮劇志》和《揭陽縣文化志》。終于，這些資料的積累在和潮劇專家激烈探討時派上了用場。

稿件撰寫要準確、客觀、平實，盡量通俗易懂，主干稿字數最好控制在1200字左右，方便受眾閱讀。

編輯方面，由于版面限制，圖片要精美、有的放矢，盡量選擇一些網絡上不易看到的史料圖片和原創圖片，相關資料鏈接要以受眾閱讀需要的角度去精編。這樣一來，受眾想看的都看了，想了解的都知道了，何需上網“大浪淘沙”呢？

在《藝苑》的版式設計中，筆者堅持文圖4：6比例，每個版都有視覺中心——一幅或者幾幅圖片組合的主照片，其他的圖片按照其性質的不同分組排放，圖文相得益彰，版面主次分明，從而提升美感。如“喬林煙花火龍”就是采用雙主照的形式，將經典的“燒龍”場面放在版面的最上方，版面中心部分則放置了“游龍”、“舞龍”兩張圖片，左邊是一組制作“煙花火龍”的小圖。（2009年1月24日第5版）該版視覺沖擊力極強，圖文錯落有致，整體簡潔大氣，獲得2009年度廣東省新聞獎版面三等獎。

要做好一個版面，需要記者執著的敬業精神和艱苦細致的編輯工作。如“揭陽潮劇”這個專題，為找尋一些珍貴的劇本影印件和其他意義重大的歷史資料圖片，筆者接連走訪了劇團，潮劇專家、愛好者，甚至印刷廠的倉庫。當把這些散落在民間的寶貝通過《藝苑》一一展示在受眾面前時，所有的艱辛都化做愜意的滿足。

“一分耕耘，一分收獲”。《藝苑》版在中國地市報新聞獎、廣東省新聞獎、揭陽市新聞獎評選中多次獲獎，這是對《藝苑》版成功轉型、以報道民間藝術為主打的高度肯定。筆者深信：地市報藝術版應當緊緊抓住本土藝術文化，最大化地整合資源，深入挖掘，做深做透，才能在激烈的媒體大戰中突圍，走出一條屬于自己的道路。