從京劇《朱麗小姐》談?dòng)贸灰魳繁磉_(dá)人物情感

音樂在藝術(shù)系統(tǒng)中具有獨(dú)特的價(jià)值，對(duì)其他藝術(shù)門類具有潛在的影響力。F?施來(lái)格爾曾指出：音樂具有一種對(duì)一切藝術(shù)與科學(xué)的“神奇親合力”。音樂演奏、演唱中表達(dá)人物情感的適度感、分寸感，音樂表現(xiàn)因素對(duì)立統(tǒng)一關(guān)系的把握與辯證處理，是許多大師表演藝術(shù)的共同特點(diǎn)，也是一般演唱、演奏者難以掌握的問題，而且也體現(xiàn)了他們豐富的審美經(jīng)驗(yàn)與高層次的審美趣味。

上海戲劇學(xué)院演出的京劇《朱麗小姐》，源自J.A.斯特林堡的的代表作《朱莉小姐》，京劇《朱麗小姐》把故事移植到中國(guó)：在一個(gè)傳統(tǒng)節(jié)日之夜，村民們?cè)趫?chǎng)上舞獅狂歡。朱麗是財(cái)主家的千金，剛退了富家子的婚約，心煩意亂，恰好老爺外出，她出格的來(lái)和村民一道舞獅子。男仆項(xiàng)強(qiáng)和她舞了一陣后溜走，來(lái)到未婚妻桂思娣干活的廚房里。不料朱麗追來(lái)問罪，還把廚娘差走。從小就艷羨朱麗的項(xiàng)強(qiáng)得到可乘之機(jī)，將朱麗引進(jìn)他的小屋。從小屋出來(lái)后，二人地位大變。項(xiàng)強(qiáng)令朱麗帶錢財(cái)和他私奔，被桂思娣發(fā)現(xiàn)，項(xiàng)強(qiáng)哄騙桂思娣說(shuō)是讓朱麗給他倆找財(cái)寶，桂思娣將信將疑。天真的朱麗原只想帶著心愛的鳥兒與項(xiàng)強(qiáng)遠(yuǎn)走高飛，卻被項(xiàng)強(qiáng)恥笑是沒用的東西，朱麗終于醒悟，但已不知身歸何處。劇的結(jié)尾則是開放性處理，給人留有遐想的空間。精確的細(xì)節(jié)描寫生動(dòng)逼真，唯一的一只紅椅子多次變換為不同的道具，一會(huì)兒是廚房的灶臺(tái)，一會(huì)兒是吃飯的餐桌，一會(huì)兒是鳥的墓穴……諷刺和批判了貴族的思想作風(fēng)和生活方式，同時(shí)揭示了人受制于某些生物特性、聽?wèi){命運(yùn)擺布的生存悲劇。

當(dāng)我最初看劇本的時(shí)候，就被跌宕起伏的故事情節(jié)所吸引。《朱麗小姐》不同于其他傳統(tǒng)京劇，我感覺它的唱腔設(shè)計(jì)不能單純地趨向于人們大多所熟知和京劇作曲慣用的手法——套腔技術(shù)。改編后的故事發(fā)生在中國(guó)的農(nóng)村，劇中三個(gè)人物性格各有鮮明的特征，首先要在音樂形象上準(zhǔn)確定位：?jiǎn)顓仁侵袊?guó)的民族樂器，在傳統(tǒng)唱腔的基礎(chǔ)上，音樂中融入嗩吶的音色襯托朱麗的悲劇色彩；加入單弦的元素表現(xiàn)項(xiàng)強(qiáng)的奸詐狡猾；運(yùn)用京劇的行弦音樂表現(xiàn)桂思娣丑行人物的喜劇表演，再用主調(diào)貫穿的作曲技法進(jìn)行創(chuàng)腔以表達(dá)人物情感。唱腔和音樂寫完后又進(jìn)行了幾次修改，首演效果比較成功。在此，根據(jù)自己對(duì)京劇《朱麗小姐》的創(chuàng)腔體會(huì)談幾點(diǎn)見解：

一、發(fā)揮京劇音樂的板腔特點(diǎn)以表達(dá)人物情感

（圖1）

【四平調(diào)】曲調(diào)優(yōu)美，行腔細(xì)膩，輕快飄逸，華麗多姿，有時(shí)閑散敘事，有時(shí)委婉纏綿，有時(shí)蒼涼悲切，能表達(dá)出人物的真情實(shí)感。“夜深沉萬(wàn)籟靜天昏地暗，”這段唱腔，是表現(xiàn)朱麗此時(shí)此刻觸景生情以及不知所措、焦躁不安的復(fù)雜心情。

（圖2）

（中段略……）

（圖3）

動(dòng)聽流暢的旋律傾訴著朱麗的心聲，力度逐漸弱下來(lái)，把人們不知不覺的帶入無(wú)限遐想之中，對(duì)下面劇情的發(fā)展有所期待。（圖1）

二、運(yùn)用演唱、演奏技巧結(jié)合富有特點(diǎn)的表現(xiàn)形式以表達(dá)人物情感

京劇音樂創(chuàng)作是一門技術(shù)性非常強(qiáng)的藝術(shù)，創(chuàng)作技術(shù)集中表現(xiàn)為形式的運(yùn)用。作曲家的技巧、技能達(dá)到揮灑自如的境界，規(guī)律的運(yùn)用就達(dá)到自由無(wú)拘的程度。當(dāng)表現(xiàn)形式的追求與人物情感完全吻合時(shí)，就涌現(xiàn)了符合美感的樂思。

這段唱腔是以人物的情感、劇情的需要、矛盾的沖突為依托而設(shè)計(jì)的。朱麗和項(xiàng)強(qiáng)從小屋出來(lái)后，二人地位發(fā)生質(zhì)的改變。在項(xiàng)強(qiáng)上場(chǎng)時(shí)只用一把三弦演奏旋律，結(jié)合說(shuō)唱藝術(shù)形式，表現(xiàn)項(xiàng)強(qiáng)當(dāng)時(shí)的得意忘形和奸詐狡猾。（圖2）

三、保留傳統(tǒng)京劇音樂結(jié)構(gòu)之精華以表達(dá)人物情感

京劇傳統(tǒng)唱腔設(shè)計(jì)是根據(jù)人物的情感，戲劇的沖突，情節(jié)的起伏，對(duì)其腔調(diào)板式進(jìn)行合理的銜接、組合及變奏。其中【西皮快板】對(duì)口的應(yīng)用在《坐宮》《武家坡》等傳統(tǒng)劇目中成為了經(jīng)典。【西皮快板】對(duì)口的敘事性強(qiáng)，內(nèi)涵深刻，能很好地發(fā)揮其節(jié)奏的層次性和旋律的豐富性。

強(qiáng)有力的長(zhǎng)音“!”出現(xiàn)，朱麗直接從【散板】開始演唱，很快轉(zhuǎn)入【快板】，單刀直入，節(jié)奏緊湊，不拖泥帶水，向前推動(dòng)音樂發(fā)展。二人連續(xù)的對(duì)句、對(duì)稱的字節(jié)，安排得恰如其分，情緒越唱越激動(dòng)，演唱速度也越來(lái)越快，一個(gè)“顯身手”的拖腔使情感升華到最高點(diǎn)，把劇情推向高潮。（圖3）

四、大膽打破詞格突出表達(dá)人物情感

京劇唱腔常常是戲曲創(chuàng)作中作曲家們最精心刻意美化的部分，也是京劇音樂中最活躍的藝術(shù)因素。戲曲的形成伴隨著其聲腔的確立，戲曲的發(fā)展、新劇種的產(chǎn)生又總是以聲腔的變化革新、新聲腔的誕生做先導(dǎo)。表達(dá)人物情感對(duì)京劇唱腔音樂的創(chuàng)作有更高層次的要求，而想要出新必須大膽打破詞格，突破板腔的制約，建立新的音樂結(jié)構(gòu)。

（圖4）

大膽破格的兩句【反二黃慢板】訴說(shuō)著朱麗內(nèi)心的悔恨，自己行為的輕浮斷送了美好的未來(lái)。上句“不歌唱”的拖腔音調(diào)是借鑒京劇生腔反二黃旋律的發(fā)展變化；下句前兩個(gè)分句連續(xù)緊縮，在不同的拍位上擺字，隨之而來(lái)的第三分句“百轉(zhuǎn)愁腸”把音域拉寬，緊接八度跳進(jìn)把人物的感情溶入到“大腔三送”之中，同時(shí)把自己無(wú)助的心理刻畫得淋漓盡致。（圖4）

我寫京劇《朱麗小姐》的同時(shí)，深深感覺到京劇唱腔的發(fā)展是京劇音樂發(fā)展的前提；京劇唱腔的創(chuàng)新是京劇音樂改革的根本。京劇唱腔的革新不能盲目的進(jìn)行，也不能停留在死板的條條框框中。應(yīng)該以表達(dá)人物情感為先行，激活傳統(tǒng)唱腔為根本。我寫此劇是以感性為基礎(chǔ)，以理性為原則，先感受后理論，以情帶戲、以腔感人。在音樂中借用唱腔的音調(diào)，用唱腔的音調(diào)作為音樂的素材。為表達(dá)人物情感方面做了有序的鋪墊。

音樂藝術(shù)通過旋律運(yùn)動(dòng)塑造具有一定思想情感內(nèi)容和審美意義的藝術(shù)形象，也就是通過有組織的旋律運(yùn)動(dòng)對(duì)人們?cè)诂F(xiàn)實(shí)生活中的情感、印象和心理感受所進(jìn)行的藝術(shù)概括。《樂記》中說(shuō)：“凡音之起，由人心升也。人心之動(dòng)，物使之然也。感于物而動(dòng)，故形于聲。”唱腔是京劇音樂的核心部分，情感的表達(dá)、人物性格的刻畫、劇情的發(fā)展，主要是通過唱腔音樂來(lái)表現(xiàn)。所謂“無(wú)唱不成戲，有戲必有曲”，在京劇藝術(shù)中，戲是基礎(chǔ)，曲是靈魂，京劇唱腔依附于戲而存在，為戲服務(wù)；唱腔結(jié)構(gòu)必須完全服從于戲劇結(jié)構(gòu)的要求，戲劇性與音樂性是相輔相成的。而京劇音樂又具有相對(duì)的獨(dú)立性，人們通過對(duì)京劇唱腔獨(dú)立審美價(jià)值的體驗(yàn)，品味它展示劇情、刻畫人物、抒發(fā)感情的美學(xué)表現(xiàn)能力。

大膽嘗試，勇于探索，與時(shí)俱進(jìn)，勇往直前。總之，前人的總結(jié)是后人的經(jīng)驗(yàn)，盡管探索京劇音樂發(fā)展的道路是曲折而漫長(zhǎng)的，但我愿為此盡一點(diǎn)點(diǎn)微薄的力量，為京劇唱腔音樂的發(fā)展而努力！