設計是“空”

設計，作為一種特殊的符號語言，是表達人的主觀情感的特殊方式。設計即為人之所用，是連接人類精神文明和物質文明的橋梁，人們寄希望于通過設計來改造環境、提高生活質量。然而，伴隨社會發展而來的是現代人們高頻率、超負荷的生活節奏，此刻，人們的心靈渴望得到徹底的放松，在互補意識的支配下，就產生了以簡潔、純凈來調解和轉換自己精神狀態的需求。

簡約主義追求簡潔、高度功能化和理性化的設計風格，反對一切繁瑣的裝飾，其目的在于以最少的手段獲得最大的藝術效果。“簡約”一詞來源于西方，但并非只存在于西方。其實，簡約主義思想在中國傳統文化中早有體現，我們偉大的哲學家老子很早就說過：“少則得，多則惑”。就中國傳統建筑來說，我們可以從顧宏中的《韓熙載夜宴圖》中可見江南貴族家庭的場面，室內裝飾簡單大方，這說明那時人們已經開始在室內環境中追求簡約的風格了；就簡約思想而言，中國比西方的簡約思想更廣泛地滲透到了文化、藝術以及生活等各領域，追求“樸素而不寒儉，精美而不繁冗”的超然之美，并深深地影響著中華民族的生活習俗和思維方式。

異中有同，中西對“簡約”的詮釋和表述之間有一個共同點：批判過分的裝飾，提倡簡潔的生活方式。如今，簡約清雅的理念更已成為整個社會的審美主流。然而，翻開世界建筑發展的歷史，不難發現會有偏離簡約風格發展軌跡的表征，不乏歐式古典建筑和東方建筑模式下追求功利化的現象，在特定的歷史背景下，建筑和室內裝飾成為權力和地位的載體，因而，建筑室內的地面、墻面以及頂棚等各裝飾構件都被賦予了繁瑣的裝飾，以“莊重”、“繁瑣”、“富麗堂皇”這些詞來形容而成為一代典籍。包括現代主義和古典主義在內，無論是在色彩、材料和結構等設計元素的諸方面都講求以量取勝，設計風格也以復古和繁雜為主要特征。這顯然與當今人們追求接近自然、營造恬靜詩意生存空間的意愿背道而馳。

現代室內設計中的簡約思想主要表現為：

首先，材料的運用力求精簡，色彩上單調統一。現代世界建筑大師安藤、貝聿銘等都追求以最純凈的形式、最普通的材料和精簡的手法表現出具有深度內涵且美妙的空間。他們的作品正以無窮的生命力引導著現代設計思潮的發展。簡約主義在室內裝飾材料上力求精簡的同時非常強調色彩的精到，追求高純度、高飽和度的色彩，常采用黑白灰的色彩計劃，很少有裝飾圖案，力求含蓄大方，色彩與空間形式的有機結合，使室內空間充滿動感與活力。雖然簡約主義追求的色彩和材質并不太豐富，但色彩的形式非常考究且使用的材質質感很強，造型雖簡單但不失優雅。因此，簡約主義的室內在視覺感官上通常顯得簡潔明快、純粹現代，在某種程度上使人的心情更加放松，給人們營造一種安靜恬適的生活空間。

其次，簡約主義的室內，燈光承擔著照明和氛圍營造的雙重任務。以往的設計師在進行燈光設計時往往只考慮照明功能，而簡約主義進行燈光設計時，在色彩單調的情況下應考慮燈光與空間的語言交流，使燈光的設計充滿實用性和藝術魅力，豐富受眾的視覺感受。另外，簡約主義偏好對自然光的引用，盡量不用華麗的花式大吊燈，取而代之的是一兩排角度可調式小射燈或者把小吊燈從天花垂落下來，也可用暗藏或者嵌入燈槽的筒燈和漫反射燈帶代替，使照明方式由直接照明向間接照明過渡，從而加深了房間明暗、簡潔寬敞的整體效果，給人以高雅清新的感覺。

再次，簡約主義的室內空間形式主張非本質元素的剔除。簡約主義的設計原則是將簡潔的設計形式運用到每一個空間。在設計過程中，無論是空間、隔斷還是飾物，東西越多對生活的束縛也就越大，一件作品的內容被濃縮至最低限度，壓縮到精華時，就會散發出完美感覺的氣息。簡約主義向我們證實，無需多余的元素，采用極為簡潔的形式和手法就可以創造出有活力、高品質的作品，這就是去掉非本質元素的效果。

簡約主義風格倡導設計自然空間，美學上推崇“簡約美”，力求表現悠閑恬靜的生活情趣，崇尚自然、結合自然，使人們在高技術、快節奏的現代社會生活中得到一片清新淡雅的空間。

（作者單位： 山東師范大學）