數(shù)字技術(shù)拓展電視舞蹈的發(fā)展空間

吳 振

（北京舞蹈學(xué)院，北京 100081）

1 電視舞蹈的概念

電視舞蹈（Video Dance）是指用攝影機(jī)拍攝的舞蹈，兼具舞蹈和影像的專業(yè)性，是現(xiàn)代影像科技與舞蹈藝術(shù)的融合。它也被稱作屏幕編舞（Screen Choreography）、舞蹈影像創(chuàng)作（Dance video c reation）、攝像機(jī)編舞（Camera Choreography）以及鏡頭內(nèi)的舞蹈（Dance for the Camera），這些稱謂都表明其與電視、電影等媒介之間的密切關(guān)系。

電視舞蹈涵蓋的范圍較廣，可以是在舞臺(tái)、攝影棚里拍攝的紀(jì)錄片（Stage/Studio Recording），即用1臺(tái)或多臺(tái)攝影機(jī)對(duì)舞蹈作品進(jìn)行記錄而不改變舞蹈本身；也可以是鏡頭改編（Camera Re-work），即運(yùn)用視聽語言編輯拍攝的舞蹈影像，選擇合適的角度、景別對(duì)原有的舞蹈作品進(jìn)行改編和刪減；還可以是為錄影而編舞（Screen Choreography），即專門為影片創(chuàng)作而設(shè)計(jì)鏡頭，根據(jù)拍攝和剪輯的要求編排舞蹈。電視舞蹈不僅有助于舞蹈作品的傳播，而且能夠發(fā)揮數(shù)字技術(shù)的優(yōu)勢(shì)，打破舞蹈的時(shí)空限制、豐富舞蹈的內(nèi)容、增添舞蹈的美感。

2 電視舞蹈的發(fā)展

電視舞蹈伴隨著科技的進(jìn)步而產(chǎn)生、發(fā)展。20世紀(jì)70年代，電視舞蹈起源于美國并發(fā)展成為一門獨(dú)立的藝術(shù)形式。80年代中期，由于獲得了歐洲一些國家電視臺(tái)和基金會(huì)的支持，其發(fā)展也逐漸轉(zhuǎn)向歐洲。以電視舞蹈較為發(fā)達(dá)的英國為例。英國廣播公司（BBC）和英國藝術(shù)委員會(huì)聯(lián)合一些藝術(shù)家創(chuàng)作了一大批電視舞蹈系列作品，這些作品有著共同的特點(diǎn)，即一開始就為在電視屏幕上呈現(xiàn)而構(gòu)思、編舞，并在赫赫有名的第4頻道播放，當(dāng)時(shí)每集展示3 4個(gè)舞蹈作品。隨著影像科技與舞蹈藝術(shù)的不斷融合，電視舞蹈的類型也逐漸多樣化，主要包括實(shí)驗(yàn)性藝術(shù)短片、敘事性舞蹈電影和以表現(xiàn)肢體動(dòng)作為主的宣傳片等，以電影、電視、廣告和網(wǎng)絡(luò)新媒體等形式呈現(xiàn)。實(shí)驗(yàn)性藝術(shù)短片不再拘泥于舞蹈技巧的表現(xiàn)，而注重探索舞臺(tái)演出所無法表現(xiàn)的更抽象、更廣義的舞蹈，即表現(xiàn)舞蹈更深邃的哲學(xué)內(nèi)涵。敘事性舞蹈電影多采用電影的敘事結(jié)構(gòu)，利用抽象的肢體語言并結(jié)合音樂及少量對(duì)白敘事，舞蹈貫穿始終，這也是敘事性舞蹈電影與其他電影的主要區(qū)別。而以表現(xiàn)肢體動(dòng)作為主的作品，往往通過景別、拍攝角度以及剪輯特效等手段表現(xiàn)舞臺(tái)演出所無法實(shí)現(xiàn)的動(dòng)作美感。

如今，電視舞蹈愈來愈受到重視，世界范圍內(nèi)出現(xiàn)了150多個(gè)面向?qū)I(yè)觀眾的電視舞蹈節(jié)，為創(chuàng)作者提供展示的平臺(tái)。其中，有法國巴黎電視舞蹈節(jié)（Grand Prix Vidéo Danse），奧地利國際音樂媒體中心（International Music+ Media Centre）舉辦的電視舞蹈節(jié)（Dance Screen），希臘雅典電視舞蹈節(jié)（A thens Video Dance Project），美國洛杉磯舉辦的電視舞蹈節(jié)（Dance Camera West Dance Film Festival），美國舞蹈電影協(xié)會(huì)（Dance Film Association，簡(jiǎn)稱DFA）在紐約舉辦的電視舞蹈節(jié)（DFA’s Dance on Camera Festival）等。一些國家電視臺(tái)、國家藝術(shù)機(jī)構(gòu)的支持以及電視舞蹈節(jié)的舉辦，鼓勵(lì)了更多的人投身電視舞蹈創(chuàng)作。

隨著數(shù)字技術(shù)的進(jìn)步，電視舞蹈也不斷發(fā)展。一些舞蹈編導(dǎo)將自己的舞蹈作品拍攝成電視舞蹈出版發(fā)行，使作品更好地傳播。如英國“DV8身體劇場(chǎng)”（DV8 Physical Theatre）從成立時(shí)就開始致力于電視舞蹈的創(chuàng)作，其靈魂人物、編導(dǎo)勞埃德·尼爾森（Lloyd New son）認(rèn)為，只有借助電視、電影等傳播媒介才能解決劇場(chǎng)普及率的不足，使更多年輕人對(duì)舞蹈產(chǎn)生興趣。因此，他將電視舞蹈變成了另一個(gè)劇場(chǎng)。其作品有些是先有現(xiàn)場(chǎng)演出，然后拍攝成舞蹈電影；有些則只存留于影像中。這些電視舞蹈作品并不是單純地記錄劇場(chǎng)舞蹈演出，而是重新選擇場(chǎng)景、片斷，調(diào)動(dòng)各種元素，運(yùn)用蒙太奇手段創(chuàng)造舞臺(tái)環(huán)境難以呈現(xiàn)的藝術(shù)效果。他曾說過，把舞蹈作品拍成影像，需要擺脫過去的思考模式及編排的影響，讓作品在影像里繼續(xù)自己的生命，使之成為現(xiàn)場(chǎng)演出的一道封印。還有一些電影導(dǎo)演嘗試著與編導(dǎo)合作，用電影詮釋舞蹈，如德國導(dǎo)演維姆·文德斯（W im Wenders）就將著名舞蹈家皮娜·鮑什（Pina Bausch）的舞蹈作品搬上電影銀幕，運(yùn)用三維數(shù)字技術(shù)呈現(xiàn)給觀眾。三維數(shù)字技術(shù)使舞蹈影像擺脫了二維的平面感，能更好地表現(xiàn)舞蹈的美感。數(shù)字技術(shù)的進(jìn)步甚至使人們可以在手機(jī)和平板電腦上收看電視舞蹈節(jié)目，在Youtube等著名視頻網(wǎng)站上有專門的“電視舞蹈頻道”（Video Dance Channel），給沒有機(jī)會(huì)去劇場(chǎng)欣賞舞蹈的觀眾提供了便利，也使舞蹈作品得以更廣泛地傳播。

數(shù)字技術(shù)的發(fā)展拓展了電視舞蹈的發(fā)展空間，具體表現(xiàn)在以下幾個(gè)方面，本文將逐一進(jìn)行分析。

3 數(shù)字技術(shù)擴(kuò)展電視舞蹈的發(fā)展空間

3.1 數(shù)字技術(shù)使電視舞蹈更具視覺沖擊力

利用數(shù)字技術(shù)改變舞蹈肢體動(dòng)作的速度，可使其更具韻律；將數(shù)字技術(shù)與逐格拍攝技術(shù)（pixilation）結(jié)合，可使電視舞蹈更輕易地呈現(xiàn)出特有的肢體動(dòng)作，從而讓舞蹈動(dòng)作更加豐富；通過數(shù)字剪輯能使舞蹈環(huán)境快速轉(zhuǎn)變，屏幕上前一秒在稻田里舞蹈，后一秒可能就落入大海；運(yùn)用三維數(shù)字技術(shù)能為舞蹈加入特效，創(chuàng)造奇幻的場(chǎng)景，甚至讓特效、場(chǎng)景與肢體動(dòng)作產(chǎn)生互動(dòng)，體現(xiàn)舞蹈的力量感，使舞蹈更具表現(xiàn)力。

以編導(dǎo)Sarah Denizot和導(dǎo)演Pascale Baes在1993年創(chuàng)作的《主題2》（Topic 2）為例。拍攝地為布拉格街頭，創(chuàng)作者運(yùn)用數(shù)字技術(shù)與逐格拍攝技術(shù)記錄下舞蹈動(dòng)作的起始姿勢(shì)，而忽略過渡動(dòng)作。在電視畫面中，舞者像滑冰一樣，保持著一個(gè)姿勢(shì)從一個(gè)地方滑動(dòng)到另一個(gè)地方，或者從一個(gè)姿勢(shì)滑動(dòng)到另一個(gè)姿勢(shì)。舞者像被無形的力量推著、拉著，在街頭快速移動(dòng)，移動(dòng)中他們快速轉(zhuǎn)身、坐下、躺下、對(duì)著墻擺出造型，沒有任何停頓和過渡（見圖1）。顯然，這樣的舞蹈動(dòng)作僅存在于屏幕上，在現(xiàn)實(shí)中無法實(shí)現(xiàn)。但這種攝制技術(shù)使藝術(shù)家能夠打破運(yùn)動(dòng)規(guī)律的限制，單純從美學(xué)角度尋找舞蹈肢體動(dòng)作的美感。

在由加拿大國家芭蕾舞團(tuán)出品、吉約姆·科特（Guillaume C?té）編舞、本·史瑞尼安（Ben Shirinian）導(dǎo)演的作品《運(yùn)動(dòng)中失去的東西》（Lost in Motion）中，創(chuàng)作者運(yùn)用高速攝影機(jī)拍攝舞蹈，結(jié)合舞者的動(dòng)作，用數(shù)字技術(shù)在畫面中加入四肢劃過空氣時(shí)的流動(dòng)效果以及腳離開地面時(shí)所揚(yáng)起的微塵的效果。并在剪輯時(shí)調(diào)整運(yùn)動(dòng)速度，使舞者停留在空中的動(dòng)作更慢、時(shí)間更長，突出芭蕾的力量感和韻律（見圖2）。

電視舞蹈作品《DaNce oR DiE》用三維數(shù)字技術(shù)為舞者創(chuàng)造了一個(gè)虛擬的舞蹈空間，在這個(gè)空間，場(chǎng)景能隨著舞者的肢體動(dòng)作運(yùn)動(dòng)變化，并與舞者產(chǎn)生互動(dòng)，充分體現(xiàn)了舞蹈的力量感。如，石柱會(huì)沿著舞者運(yùn)動(dòng)的方向從地面生長出來，舞者手指一點(diǎn)，能讓石柱斷裂。隨著舞者高高躍起， 巨大的石塊也懸浮在空中，時(shí)間瞬間停滯；而當(dāng)舞者疾速落地，石塊也自由落體碎成幾塊。同樣，舞者手臂的運(yùn)動(dòng)能使遠(yuǎn)處的石塊變形（見圖3）。

3.2 數(shù)字技術(shù)使電視舞蹈的形式更加豐富

隨著數(shù)字技術(shù)的發(fā)展，二維手繪動(dòng)畫、三維動(dòng)畫及電影特效都能應(yīng)用于電視舞蹈創(chuàng)作中，這使得電視舞蹈的形式更加豐富。如在2004年瑪吉麗·雪兒（Magali Charrier)執(zhí)導(dǎo)、維·穆爾（Viv Moore）編導(dǎo)的作品《啦啦啦》（Tra La La）中，作者將二維手繪動(dòng)畫與逐格拍攝的影像相結(jié)合，用黑白風(fēng)格的影像和粉筆畫效果表現(xiàn)了舞者與虛擬空間的互動(dòng)：腳接觸水面時(shí)引起漣漪（見圖4-3），在水中與魚一起游泳（見圖4之4～5），被大魚追逐并吞進(jìn)了肚子（見圖4-7）等。作品風(fēng)格輕松幽默、活潑生動(dòng)，宛如童話一般。

采用動(dòng)作捕捉技術(shù)捕捉舞蹈動(dòng)作，并通過數(shù)字技術(shù)手段記錄下來進(jìn)行編輯，也增加了電視舞蹈的表現(xiàn)形式。2003年，亞歷克斯·魯本（A lex Reuben）編創(chuàng)及執(zhí)導(dǎo)的《線的舞蹈》（Line Dance）就運(yùn)用動(dòng)作捕捉技術(shù)來輔助創(chuàng)作。在舞者跳舞時(shí)，綁定在舞者各個(gè)關(guān)節(jié)的感應(yīng)器將捕捉的動(dòng)作信號(hào)傳送到電腦，隨后電腦中的管狀虛擬小人就按照編導(dǎo)的要求翩翩起舞。在這5分鐘的影片里，導(dǎo)演充分發(fā)揮三維動(dòng)畫在運(yùn)動(dòng)鏡頭表現(xiàn)方面的優(yōu)勢(shì)，全片采用運(yùn)動(dòng)鏡頭模仿一個(gè)鏡頭從開始拍攝到結(jié)束。鏡頭自然流暢地完成推近、拉遠(yuǎn)和升降動(dòng)作，并不斷變化景別、視點(diǎn)和機(jī)位，時(shí)而從地面仰拍并從管狀小人的胯下穿過，時(shí)而俯拍表現(xiàn)舞蹈空間的變化。隨著音樂節(jié)奏加強(qiáng)，畫面上出現(xiàn)了越來越多的白色、紅色和黃色的管狀小人，交織成一幅活動(dòng)的抽象畫。最后，圖案也發(fā)生變化，小人由管狀變成點(diǎn)裝，紅、黃、白不同大小的圓點(diǎn)在畫面上歡快地跳躍（見圖5）。

賴恩·伍德華德（Ryan Woodward）執(zhí)導(dǎo)、K o ri Wakamatsu編舞的作品《想到你》（Thought of You）則發(fā)揮二維手繪動(dòng)畫的優(yōu)勢(shì)，用優(yōu)美的線條將一段雙人舞表現(xiàn)得惟妙惟肖。創(chuàng)作者先用攝像機(jī)將編排好的舞蹈以24幀/秒的速率記錄下來，然后在此基礎(chǔ)上繪制動(dòng)畫。同時(shí)，調(diào)整舞蹈動(dòng)作的變化速度。這段動(dòng)畫特效生動(dòng)地表現(xiàn)了一對(duì)戀愛中的男女（見圖6）：伴隨著男孩的舞蹈，女孩隨一陣風(fēng)飄然而至，男孩對(duì)女孩一見鐘情，想與她接觸，女孩卻又化作煙霧散去。沮喪的男孩想忘記女孩，掙脫感情的煎熬，夜晚女孩又化作天使，展開雙翅縈繞在他的周圍。

3.3 數(shù)字技術(shù)使電視舞蹈的創(chuàng)作內(nèi)容更豐富

數(shù)字技術(shù)使電視舞蹈的創(chuàng)作理念發(fā)生了巨大的變化，打破了一些固有的觀念。在一些電視舞蹈作品中，舞者不一定擁有完美的身型、高超的舞蹈技巧，動(dòng)物、無生命體都可以成為舞者，如《線的舞蹈》中虛擬的管狀小人。舞蹈也可以顯得很平凡，如運(yùn)用數(shù)字手段編輯的日常生活動(dòng)作。這使創(chuàng)作者可以更專注于理念的表達(dá)，作品也更加抽象化、圖案化。同時(shí)，這也讓沒有經(jīng)過專業(yè)訓(xùn)練的舞蹈愛好者得以進(jìn)行電視舞蹈創(chuàng)作。

以Zbigniew Rybcznsk i在1993年創(chuàng)作的《探戈》（Tango）為例。創(chuàng)作者運(yùn)用影視后期數(shù)字技術(shù)將同一場(chǎng)景（一個(gè)方面）中不同角色的舞蹈分別拍攝，然后疊加在一起，創(chuàng)造性地表現(xiàn)出不同人物每天進(jìn)入房間然后離開的行為。影片采用固定的視點(diǎn)，隨著探戈音樂響起，一個(gè)男孩將球扔進(jìn)屋內(nèi)，他爬進(jìn)窗戶撿起球又爬了出去，畫面不斷重復(fù)；一個(gè)女人抱著孩子走進(jìn)房間，在椅子上稍坐片刻，給孩子喂奶，然后將孩子放在嬰兒床上離開；一個(gè)鍛煉身體的男子跑進(jìn)屋子，在凳子上玩起倒立；一個(gè)賊從窗戶爬進(jìn)房間等。房間里出現(xiàn)的人越來越多，人們的動(dòng)作不斷重復(fù)，直到房間被擠滿，他們又離開，完成表演（見圖7）。此片通過數(shù)字編輯，使人們的日常行為動(dòng)作通過重復(fù)、疊加，產(chǎn)生節(jié)奏，成為只能在屏幕上呈現(xiàn)的舞蹈，進(jìn)而展示出創(chuàng)作者對(duì)人生的思考。

在對(duì)舞蹈影像進(jìn)行編輯、再創(chuàng)造時(shí)，還能運(yùn)用數(shù)字技術(shù)創(chuàng)造圖案化的影像，用抽象的符號(hào)表達(dá)深刻的主題，賦于舞蹈更深刻的哲學(xué)內(nèi)涵。（編者注：此方面具體內(nèi)容，可參考本刊2011年第11期《多媒體在舞蹈編輯中的運(yùn)用與實(shí)踐》一文中的“用圖案化影響賦予舞蹈更深刻的哲學(xué)內(nèi)涵”章節(jié)。）

結(jié)語

電視舞蹈隨著科技的進(jìn)步而產(chǎn)生和發(fā)展，數(shù)字技術(shù)又使電視舞蹈具有更廣泛的創(chuàng)作群體、更豐富的形式、更具視覺沖擊力的藝術(shù)效果。數(shù)字視頻技術(shù)使攝影擺脫了膠片的束縛，大大降低了攝制成本，這使電視舞蹈的創(chuàng)作更為簡(jiǎn)單、普及，每個(gè)舞者都可能成為導(dǎo)演，用一臺(tái)家用數(shù)碼攝像機(jī)或帶攝像功能的照相機(jī)、一臺(tái)電腦就可以完成全部創(chuàng)作。而運(yùn)用數(shù)字技術(shù)，創(chuàng)作者可以改變影像中舞蹈的時(shí)間和空間，調(diào)整舞蹈動(dòng)作的速度，甚至采用一些電影中的特效來突出舞蹈的表現(xiàn)力。三維動(dòng)畫技術(shù)、逐格拍攝技術(shù)與二維動(dòng)畫技術(shù)等的使用，使電視舞蹈的表現(xiàn)形式更加豐富，展現(xiàn)出舞臺(tái)演出所無法實(shí)現(xiàn)的動(dòng)作美感。總之，在科技不斷發(fā)展的今天，數(shù)字技術(shù)將賦予電視舞蹈更廣闊的發(fā)展空間，更美好的未來。