淺談燈具中的仿生設計

燈具屬照明器物，是人類生活中不可缺少的部分，它不僅有照明功能，還有室內陳設的裝飾功能。中國現存最早的燈具記錄出于戰國，在《楚辭?招魂》中有“蘭膏明燭，華鐙錯些”，其中“鐙”就是現在我們所說的“燈”。“陶豆”是目前所能見到的最早的燈具，在戰國的墓葬中，一種盤底中央呈星狀突起可插燈芯的細把陶質豆，它就是當時的照明器具，也是我國古代燈具的主要形式之一。所謂仿生設計，就是以仿生學為基礎，通過研究生物原型的功能、結構、色彩等特征，有選擇地在設計過程中應用這些特征原理進行的設計。將燈具設計與仿生設計相結合，不但可以設計出功能完備、造型精巧的燈具，同時還賦予產品以生命的象征，讓設計回歸自然，達到人與自然的和諧統一。

1.我國古代燈具仿生

我國古代燈具的仿生，多采用具象仿生。所謂具象仿生，是根據自然界中動植物或人類的形態、動作、色彩等進行構型設計，將自然界生物形態的直接再現和模擬，使燈具造型生動，形體優美，富有親和力。因此古代仿生形態的燈具融合了實用性、功能性、藝術性為一體，也達到了技術性與藝術性的高度統一。古代燈具的仿生大致上分為兩個方面，一個是造型的仿生，另一個是紋樣的仿生。

1.1 古代燈具的造型仿生

我國古人審美多有趨吉避兇的觀念，因此在設計題材上多選擇愉快、喜慶、吉祥的形態來寄托人們的美好愿望。如1968年河北省滿城出土的漢代“青銅朱雀燈”，此燈中朱雀昂首翹尾，口銜燈盤，足踏盤龍，展翅欲飛，雙翅和尾部陰刻纖細的羽毛紋飾。盤龍身軀蜷曲，龍首微微上揚。古代人認為朱雀是鳳凰的原型，因此此燈中的龍和鳳皆為古代象征吉祥的神獸，直接將龍鳳形象再現在青銅燈上，體現了古代人們的美好愿望。燈具造型的仿生根據設計目的的不同，所選擇的題材也不盡相同。除了模仿吉祥動物，古人還善于將燈具直接設計成人物的形象。1974年河南省三門峽出土的戰國“跽坐人漆繪銅燈”，此燈中跽坐人偏髻束冠，身著長袍；面容平靜祥和，兩臂平伸，手持“丫”形燈架，架上為環形燈盤，盤內設蠟燭座。古人結合長期使用燈具的實際經驗，認為到把光源放置在較高位置可以增加照明范圍。因此這款燈具在造型設計方面，除了結構穩定，高度亦是恰到好處——跪坐的人物挺直上身，其手持的“丫”形燈架的造型也加高了燈具的高度，最終使燈具通高近50厘米，增強了功能性。除此之外，還有大家熟知的“長信宮燈”，將燈具設計成宮女形象，衣袖寬松，手舉燈筒，呈跪坐形態。此造型不僅保證燈具的穩定性和高度，同時使身體下部分可以存水，煙塵經水過濾后可減少室內的污染，是古代燈架仿生設計的一個典型的例子。

1.2 古代燈具的紋樣仿生

我國古代燈具紋樣的仿生，主要是增加了燈具的審美功能，形成了獨特的裝飾性，如青銅燈具上饕餮紋的使用就是一種仿生。饕餮紋最早是用于青銅鼎上的裝飾紋樣，在較早出現的青銅燈具上也有使用。“饕餮”傳說是龍的第五子，上古時期一種兇猛且殘忍的魔獸，喜食人，食量大。古人認為饕餮一方面是恐怖的化身，一方面又是保護神，青銅器上面常用它的頭部形狀做裝飾，用來震懾惡人，保平安。魏晉時期開始，燈具在材質上發生了較大變化，青白瓷燈和燭臺等逐漸成了我國使用時間最長、普及范圍最廣的燈具。在紋樣裝飾上，采用彩繪山水人物、花鳥蟲魚、戲劇故事等題材。如1985年山西省朔縣出土的“西漢雁魚燈”，此燈在紋樣裝飾上將魚鱗、羽毛等自然元素凝練為極為生動的示意性紋飾，表現出高超的形象概括能力。運用線的疏密、曲直、長短，并采取點、線、面組合的構成方法，表現出飽滿生動的雁魚形象。

2.現代燈具的仿生

隨著經濟和科技的進步，現代燈具的裝飾功能越來越強，成為現代建筑裝飾的重要組成部分，于是燈具成為了燈飾。燈具原有的幾何線條逐漸演變為柔和圓潤﹑厚重飽滿的有生命的線條，突出了燈飾的個性。現代燈飾的仿生設計既注重功能的實用特性，又追求形態的清新淳樸，同時體現出返樸歸真的個性。現代燈具的仿生主要分為以下幾個方面：

2.1 現代燈具造型仿生

自然界是人類各種科學技術原理及重大發明的源泉，生物界有著眾多動植物及物質存在，在漫長的進化過程中，為了求得生存與發展，逐漸具備了適應自然界變化的本領。設計師通過觀察，模仿自然界生物，制作出具有同樣功能和特性的人造物。其中最有代表的仿生燈具就應該是Poul Henningsen設計的洋薊燈（PH燈），它很好的將洋薊的外型特點與燈具的結合，不但外型特點比較突出，更通過洋薊層層疊疊的外型特點塑造出柔和而豐富的光色。北京國家體育場（“鳥巢”）旁廣場上的照明“鳥巢燈”，外形酷似國家體育場（“鳥巢”），燈具酷似一個微縮的“鳥巢”。奧林匹克公園內，大“鳥巢”與小“鳥巢”交相呼應，營造出一種和諧溫暖的氛圍。

2.2 現代燈具形態仿生

形態仿生是比較逼真地再現事物的形態,如模仿人或動物的表情、動作、狀態等。由于形態仿生具有形態高度的簡化性和概括性、形態豐富的聯想性和想象性，所以形態仿生燈具具有很好的情趣性、親和性、自然性，人們普遍樂于接受的特點。例如Tiago Fonseca設計的“癱倒在地的臺燈”,就好像一個癱倒在地的人,軟綿綿全身無力,奄奄一息。

3.結語

自然界的動植物千千萬萬，其許多高超的技能與奧秘人們尚未完全掌握，但隨著科技的發展，各種仿生發明會源源不斷地應用到人類的生活中去。仿生設計賦予了燈飾以生命的靈性，增進人類與自然的統一，融入仿生設計的燈飾被賦予了“動”的神態。作為家居的眼睛，仿生燈具會使我們的生活更具趣味性和觀賞性。