論戲劇表演中的人物關(guān)系

事件發(fā)生、發(fā)展所仰賴的支柱是人物，人物是戲劇情節(jié)進(jìn)展的契機(jī)與歸結(jié)。事件離開(kāi)了人物的支撐就是毫無(wú)意義的，只有對(duì)人物的內(nèi)心產(chǎn)生刺激和推動(dòng)的事件才能煥發(fā)出光彩。事件作用于人物的切人點(diǎn)就是人物之間各種各樣的關(guān)系，彼此有關(guān)聯(lián)的人物才會(huì)對(duì)某一事件感到興趣、作出行動(dòng)、發(fā)生影響。所以，在戲劇中，人物以及人物之間的關(guān)系是構(gòu)成戲劇情境的重要因素，在戲劇的具體環(huán)境中，事件是情境的基礎(chǔ)，事件以人物為主體，事件的運(yùn)動(dòng)構(gòu)成新的人物關(guān)系，新的人物關(guān)系又催生新的事件，所以，人物以及人物關(guān)系是戲劇情境的核心，是情境中最有活力的因素。正如黑格爾所說(shuō)：“事件也只有從它對(duì)主體的目的和情欲的關(guān)系上才見(jiàn)出它的戲劇的意義”，“由于劇中人物不是以純?nèi)皇闱榈墓陋?dú)的個(gè)人身份表現(xiàn)自己，而是若干人在一起，通過(guò)性格和目的的矛盾，彼此發(fā)生一定的關(guān)系，正是這種關(guān)系形成了他們的戲劇性存在的基礎(chǔ)，這就使全部作品必然比較緊湊。”因此，劇作家設(shè)計(jì)好人物關(guān)系，對(duì)鋪設(shè)情境、展開(kāi)戲劇沖突具有舉足輕重的作用。

狄德羅將情境歸結(jié)為人物關(guān)系，他所指的人物關(guān)系主要是家庭關(guān)系、職務(wù)關(guān)系、友敵關(guān)系，這主要是從社會(huì)學(xué)意義上把握人物關(guān)系。人是社會(huì)的人，從社會(huì)關(guān)系的角度把握人，在戲劇中的情境設(shè)計(jì)上無(wú)疑是必要的。然而，要使社會(huì)學(xué)意義上的人進(jìn)入戲劇，把他們置于戲劇沖突之中，人物的社會(huì)關(guān)系往往凝聚為性格關(guān)系。因?yàn)椋鐣?huì)身份形成類型化的“一群人”，藝術(shù)關(guān)注的終極目標(biāo)是典型、鮮明、獨(dú)特的“這一個(gè)”，觀眾來(lái)到劇院欣賞的是劇中各色人等的命運(yùn)沉浮。不同性格人物的心理動(dòng)機(jī)、行為方式有巨大的差異，從而不可避免地引發(fā)沖突，沖突的運(yùn)動(dòng)變化以及解決又對(duì)人物關(guān)系發(fā)生新的影響。

戲劇永遠(yuǎn)關(guān)注人的生活與命運(yùn)，舞臺(tái)的魅力來(lái)自錯(cuò)綜復(fù)雜的人物關(guān)系引發(fā)的矛盾危機(jī)。劇作家找到人物行動(dòng)的內(nèi)心依據(jù)，挖掘出入物心理活動(dòng)的隱秘動(dòng)因，就能表現(xiàn)出戲劇舞臺(tái)上引人人勝、不可重復(fù)的“這一個(gè)”。同時(shí)設(shè)置相互具有緊密關(guān)聯(lián)度的人物關(guān)系，形成不斷變化而強(qiáng)有力的的情境，催生強(qiáng)烈的戲劇動(dòng)作，促使劇中人物心靈相互沖突，情感相互搏擊，意志相互較量，行動(dòng)相互沖撞，從而帶來(lái)戲劇藝術(shù)的巨大張力。

莎士比亞在其悲劇《哈姆雷特》中，通過(guò)編織哈姆雷特與幾個(gè)主要人物關(guān)系的變化推動(dòng)劇情的發(fā)展。大幕一拉開(kāi)，留學(xué)德國(guó)的丹麥王子哈姆雷特，突然接到不幸的消息，父死母嫁，王位被奪。頻遭打擊的王子得到父王鬼魂的昭示：他被兄弟克勞狄斯用毒藥謀害而死，他要求哈姆雷特報(bào)仇雪恨。王子義不容辭地承擔(dān)起“重整乾坤”的重任并開(kāi)始了他的復(fù)仇計(jì)劃。鬼魂的出現(xiàn)，從根本上改變了王子與繼父克勞狄斯、王子與王后的關(guān)系，甚至改變了懷抱人文主義理想的王子的世界觀、人生觀——“整個(gè)世界變成了一座監(jiān)獄，丹麥就是其中最壞的一間”。“快樂(lè)王子”變成了“憂郁王子”。鬼魂的出現(xiàn)帶來(lái)一系列的改變，也讓觀眾為哈姆雷特的命運(yùn)牽腸掛肚。戲劇情境中新鮮元素的加入，賦予現(xiàn)實(shí)事件一種潛在的危機(jī)，帶給人物強(qiáng)烈的情感震蕩，促使人物采取行動(dòng)。隨后的劇情發(fā)展中，鬼魂幾度出現(xiàn)頻施壓力，哈姆雷特痛苦迷惘的內(nèi)心沖突逐步展露并激化，在自責(zé)和矛盾中猶豫延宕，最終走向毀滅。

鬼魂出現(xiàn)揭開(kāi)國(guó)王被殺、王權(quán)被奪之謎，這個(gè)假定性情境的揭示，一開(kāi)始就為全劇定下了基調(diào)，消解了以往類似題材追蹤誰(shuí)是兇犯的懸念，莎劇絕不重蹈流行的復(fù)仇劇的覆轍，成就了戲劇史上一部具有永恒魅力的奇觀。鬼魂在劇中雖然僅是瞬間出現(xiàn)，卻為展示哈姆雷特的心靈與行動(dòng)歷程起到了至關(guān)重要的作用，鬼魂與哈姆雷特的關(guān)系是劇情發(fā)展最根本的出發(fā)點(diǎn)。

人物關(guān)系一旦穩(wěn)定，劇情也就容易停滯。要激活情境，就要不斷地添加新鮮成分，促使情境以動(dòng)態(tài)的力量驅(qū)使人物產(chǎn)生新的行動(dòng)。在劇中，大臣波洛涅斯趨炎附勢(shì)，世故圓滑。他既是克勞狄斯的幫兇，又是哈姆雷特的情人奧菲利婭的生父，他自作聰明地教唆女兒如何討得哈姆雷特的歡心，又利用女兒試探王子瘋狂的真實(shí)原因。當(dāng)哈姆雷特聽(tīng)到天使一般的奧菲利婭口中吐出閃爍的言辭，對(duì)奧菲利婭由信賴愛(ài)戀到發(fā)現(xiàn)她被人利用，哈姆雷特憤慨、失望、苦痛，兩人的愛(ài)情毀滅了，兩人的關(guān)系發(fā)生了變化。波洛涅斯又自告奮勇在窗簾后面偷聽(tīng)哈姆雷特與王后的談話，結(jié)果被哈姆雷特錯(cuò)當(dāng)克勞狄斯而誤殺。戀人的瘋與父親的死導(dǎo)致奧菲利婭的瘋和死。父親與妹妹的慘死引發(fā)雷歐提斯與哈姆雷特發(fā)生決斗，克勞狄斯借機(jī)設(shè)下毒酒毒劍之計(jì)，以圖除掉哈姆雷特，劇情被推向高潮，全劇以六個(gè)主要人物全部死亡而告終。

莎士比亞通過(guò)人物的親緣關(guān)系（父子關(guān)系、母子關(guān)系、兄妹關(guān)系、夫妻關(guān)系、戀人關(guān)系）以及社會(huì)關(guān)系（君臣關(guān)系、朋友關(guān)系、敵友關(guān)系）等等，編織了網(wǎng)狀交織的人物關(guān)系，同時(shí)通過(guò)對(duì)種種人物關(guān)系的深刻剖示及其變化推動(dòng)劇情，借助錯(cuò)綜復(fù)雜的人物關(guān)系設(shè)置并解決懸念，在這個(gè)過(guò)程中顯現(xiàn)出人物之間情感的對(duì)立、心靈的斗爭(zhēng)和意志的交鋒，促使人物在忠于各自立場(chǎng)、身份與意愿的基礎(chǔ)上展開(kāi)行動(dòng)、相互搏殺。并且不斷加入新的介質(zhì)，導(dǎo)引情境不斷變化，在環(huán)環(huán)相扣的動(dòng)作鏈中形成逼人的戲劇情境，不僅展示哈姆雷特與克勞狄斯之間的沖突，同時(shí)又刻畫出哈姆雷特進(jìn)退兩難的處境和矛盾的內(nèi)心世界，尤其通過(guò)展示哈姆雷特的內(nèi)心沖突使戲劇迸發(fā)出永恒的魅力。