談色彩的屬性與視覺心理

色彩，是繪畫表現的重要手段，是構圖的因素之一。繪畫構圖中所表現的形狀并不單純依賴于它們的輪廓，還取決于顏色關系。一幅作品即使素描的形式結構很完美，但由于色彩的布局不當，也會改變原有畫面的均衡、對比等各種關系，繼而破壞其完美性。

因此，色彩對突出重點和主體物象起著重要作用，色調更是直接關系到一幅畫的感情、立意等。在繪畫構圖中，講究色彩的構成，探求色彩的表情，是極為重要的。

1、色彩的屬性

赤、橙、黃、綠、青、藍、紫等各種色彩，自身也有明暗程度的不同。如果我們用“全色黑白膠卷”拍攝，會發現黑最暗，白最亮，其間可分出明度不同的許多灰色。比如黃色較亮，紫色較暗。

由于人的生理特點和人的社會經驗以及知覺、聯覺、聯想等原因，我們對各種色彩會產生出不同的心理反應。這就是色彩的特性。

凡傾向于紅、橙、黃的色相，給人以溫暖感；凡傾向于青、藍、綠的色相，給人以寒冷感。

明度高的暖色給人以向外散射和膨脹之感，明度低的冷色給人以向內收聚和緊縮之感。

純度高的暖色給人以動感和興奮感，而純度低的冷色給人以沉靜和安定感。

明度高的色彩給人以柔軟感，明度低的色彩給人以沉重感。軟硬感—高明度的色彩給人以柔軟感，低明度的色彩給人以堅硬感。

純度高、明度也高的色彩給人以華麗感，純度低、明度也低的色彩給人以樸素感。

當然，這只是一般規律，特殊情況下也會產生轉化。

2、色彩的視覺心理

各種不同的色相之所以給人有某種情緒的感染，是由于人們經常觀看自然界的色彩，形成了一種心理積淀。郭熙在《林泉高致》中曾談到：“春山澹冶而如笑，夏山蒼翠而如滴，秋山明凈而如妝，冬山慘淡而如睡。”這就是一種色彩感情的聯想和反射。

色彩的象征意義因不同的時代、民族、年齡、個人的修養和情緒的變化而又有不同。

非洲有色人種不喜歡黑色，巴西人不喜歡咖啡色，瑞典人不喜歡藍色，摩洛哥人不喜歡白色，保加利亞人不喜歡綠色，印度人不喜歡淡灰色，埃及人不喜歡紫色，德國人不喜歡紅色，……歐洲人的喪服是黑色，澳洲人的喪服卻是白色。中國城市中的喪服為深色素服，農村中卻是白色。我國的封建社會，黃色是皇帝的專用色彩，紫色服裝為大臣的，貧民只能穿皂服青衣。京劇臉譜中，紅色表示忠耿，黃色表示干練，白色表示奸詐，黑色表示正真，綠色表示兇狠，藍色表示桀驁，紫色表示忠誠，對于色彩感情的象征意義，形成了一套“程式”。不同的色彩組合可以產生不同的色彩美感。其中鮮明、和諧和豐富是色彩美感的三種基本內涵。

以鮮明的對比色為主的色彩結構，可形成色彩的明朗、艷麗、強烈、響亮、刺激、興奮、多樣、燦爛、醒目、濃烈、新鮮、透明等美感。

以調和色為主的色彩結構可產生深沉、厚重、柔和、微妙、含蓄、穩重、沉重、悅目、高雅、樸素、清雅、古樸等美感。

各種色彩的微妙變化和合理搭配，可產生豐富、厚實、富麗、華貴等美感。

色彩具有豐富的內涵與表現力，運用色彩的感情與象征，有助于構圖內容的表達和主題的深化。

我們了解了構圖的最小元素：點、線、面、色以后，在歸納、解析、創作時，就能找到切入點，以特定的使命上來調動它、驅使它。實際使用中，往往是點、線、面、色、形、體的綜合組織，其方式可能是單一的，也可能是多元的；可能是對比的，也可能是調和的。然而，懂得元素的性格特征，使得構圖語言走向成功之路就有了可能。完美的構圖，在于這些元素依據藝術家內心情感和審美需求，有機、合理組合，使之得以形象化的表現，從而實現畫家的創作意圖和獲得形式美的精神感受。