瓊花飄香 偶韻綿長(zhǎng)——2012新版大型兒童神話木偶劇《瓊花仙子》賞析

■朱福明

“華山論劍”又獲大獎(jiǎng)

公元2012年5月，有“天府之國(guó)”美譽(yù)的四川蓉城，繁花似錦，氣候宜人。主要街道兩側(cè)，掛上了醒目的標(biāo)語(yǔ)，那高大的建筑物的電視屏幕上，在連續(xù)播放著一個(gè)喜人的信息：第21屆國(guó)際木偶聯(lián)合大會(huì)暨國(guó)際木偶節(jié)將在蓉城舉行。這次盛會(huì)由成都市人民政府、國(guó)際木偶聯(lián)合會(huì)中國(guó)中心主辦。成都市文化局、成都市青羊區(qū)人民政府承辦。時(shí)間為2012年5月27日至6月3日。此次盛會(huì)涉及面廣，影響力大。有五大洲108個(gè)木偶藝術(shù)團(tuán)與會(huì)參演，其中包括揚(yáng)州市木偶研究所（原揚(yáng)州市木偶劇團(tuán)）在內(nèi)的中國(guó)木偶藝術(shù)團(tuán)有36個(gè)參演，可謂“華山論劍”，各顯奇能，盛況空前。

據(jù)悉，為了參加此次國(guó)際木偶節(jié)，揚(yáng)州市木偶研究所對(duì)此次參演節(jié)目——《瓊花仙子》進(jìn)行了重新調(diào)整，加工排練。首先新增了“序幕”金蟾大王“煉百變魔杖”的情節(jié)，解決了原劇一直存在的前后劇情“兩大塊”，缺乏有機(jī)聯(lián)系的問(wèn)題，使得全劇主要人物戲劇沖突的走向更趨合理，理順了人物的關(guān)系。其次推出了“青春版”的演出陣容。劇中主角瓊花、五泉、小福寶、麻胡子、金蟾大王均由青年演員擔(dān)綱主演，并邀請(qǐng)老演員悉心指導(dǎo)。在導(dǎo)演的統(tǒng)籌下，通過(guò)青年演員的刻苦努力，保證了演出水準(zhǔn)。第三，對(duì)該劇的人物造型，舞美、燈光進(jìn)行全方位的重新設(shè)計(jì)制作，使得整個(gè)舞臺(tái)煥然一新，絢麗多姿，從而為此次力奪大獎(jiǎng)，奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。

5月27日，揚(yáng)州市木偶研究所演出的大型兒童神話木偶劇《瓊花仙子》在成都四川藝術(shù)職業(yè)學(xué)院實(shí)驗(yàn)劇場(chǎng)連演三場(chǎng)，揚(yáng)州木偶戲完美的舞臺(tái)呈現(xiàn)和精湛的演技，征服了評(píng)委、同行和觀眾。每當(dāng)在熱烈的掌聲中演員謝幕時(shí)，都有觀眾上臺(tái)要求和主演合影，祝賀演出成功。曾多次觀看過(guò)不同版本《瓊花仙子》的演出的第21屆國(guó)際木偶聯(lián)合大會(huì)暨國(guó)際木偶節(jié)組委會(huì)主任之一、國(guó)際木偶聯(lián)合會(huì)中國(guó)中心主席李延年稱(chēng)贊該劇“光彩依舊，日久彌香”，乃“國(guó)家精品，木偶精品”。四川外語(yǔ)學(xué)院成都分院英語(yǔ)系學(xué)生，此次藝術(shù)節(jié)志愿者包一宏、羅煒林、陳煜婷等同學(xué)激動(dòng)的說(shuō)，《瓊花仙子》是我們看到的最好木偶劇，揚(yáng)州木偶真是太棒了！成都、廣州、泉州等地木偶院團(tuán)同行，一致稱(chēng)贊揚(yáng)州木偶青年演員深厚的藝術(shù)功底，表達(dá)了對(duì)揚(yáng)州團(tuán)擁有一批藝術(shù)素養(yǎng)高，舞臺(tái)形象好的接班人感到由衷的喜愛(ài)和羨慕之情。

本屆國(guó)際木偶節(jié)經(jīng)過(guò)一周的激烈角逐，揚(yáng)州市木偶研究所獻(xiàn)演的《瓊花仙子》，一舉奪得最高獎(jiǎng)——最佳劇目獎(jiǎng)。

彰顯特色 開(kāi)拓創(chuàng)新

“維楊一枝花，四海無(wú)同類(lèi)。”瓊花，不僅因其品種之珍稀而名揚(yáng)海內(nèi)外，更以其樸實(shí)無(wú)華，高潔淡雅的品性，贏得人們的喜愛(ài)和贊賞。揚(yáng)州市木偶研究所（原揚(yáng)州市木偶劇團(tuán)）根據(jù)相關(guān)瓊花的民間傳說(shuō)，由陳允謙、胡小元改編創(chuàng)作、焦鋒導(dǎo)演的大型兒童神話木偶劇《瓊花仙子》，自1995年9月公演，已跨入第十七個(gè)年頭，這期間一直演出場(chǎng)次不斷，一舉創(chuàng)下連演近3000場(chǎng)的新紀(jì)錄。成為劇團(tuán)演出時(shí)間最長(zhǎng)，演出場(chǎng)次最多的保留劇目。該劇廣受歡迎，尤受少兒觀眾青睞，先后榮獲：江蘇省第二屆戲劇節(jié)優(yōu)秀劇目獎(jiǎng)及10余個(gè)單項(xiàng)獎(jiǎng)；文化部第八屆“文華新劇目獎(jiǎng)”及“文華導(dǎo)演獎(jiǎng)”、“文華音樂(lè)創(chuàng)作獎(jiǎng)”、“文華表演獎(jiǎng)”；第六屆中國(guó)藝術(shù)節(jié)“優(yōu)秀劇目獎(jiǎng)”。

實(shí)踐證明，這是當(dāng)今戲劇舞臺(tái)上一部不可多得的兒童戲劇經(jīng)典之作。

《瓊花仙子》一劇，表現(xiàn)了瓊花仙子的善良、勇敢。她為保衛(wèi)揚(yáng)州百姓的美好生活和惡魔作斗爭(zhēng)，不惜獻(xiàn)出自己的生命，具有強(qiáng)烈的現(xiàn)實(shí)意義和藝術(shù)感染力。文化部文華獎(jiǎng)評(píng)委們贊揚(yáng)該劇“在豐富、提高木偶劇藝術(shù)表現(xiàn)力方面進(jìn)行了全方位、成功的努力。該劇優(yōu)美完整，具有濃厚的地方特色。導(dǎo)演調(diào)度有方，舞臺(tái)處理變幻多端又規(guī)整、有氣勢(shì)；演員表演技巧純熟、高超、戰(zhàn)勝高難度，達(dá)到高水平；木偶造型優(yōu)美，布景設(shè)計(jì)精良，燈光變化豐富，使這部木偶劇的神話色彩和戲劇內(nèi)涵得以充分展示，在思想性、藝術(shù)性、觀賞性上達(dá)到較好的統(tǒng)一。”

人們不禁要問(wèn)《瓊花仙子》為何能有如此成就和生命力？在榮譽(yù)光環(huán)背后，是什么成就了這部戲劇經(jīng)典？筆者認(rèn)為，年逾七旬仍童心未泯的該劇導(dǎo)演焦鋒先生（國(guó)家一級(jí)導(dǎo)演、文華導(dǎo)演獎(jiǎng)得主）十分注重藝術(shù)創(chuàng)造的整體把握，注重演出藝術(shù)的完整性是關(guān)鍵之一。導(dǎo)演作為演出的靈魂——?jiǎng)?chuàng)作主體，擔(dān)負(fù)著創(chuàng)造性地將文學(xué)性內(nèi)容轉(zhuǎn)化為活生生的演出形象，組織、協(xié)調(diào)戲劇演出的諸多要素，使之成為統(tǒng)一的、和諧的、均衡的總體藝術(shù)。焦導(dǎo)在導(dǎo)戲中始終堅(jiān)持發(fā)揮木偶本體藝術(shù)優(yōu)勢(shì)和特點(diǎn)。他把這次《瓊花仙子》的導(dǎo)演特色概括為“童趣盎然，偶味濃郁”八個(gè)字。他說(shuō)，這出戲是一出以少兒觀眾為主體的木偶劇。兒童喜愛(ài)有趣的、能逗人樂(lè)的，富有幽默感和諷刺性的戲劇。故我們?cè)谘莩鲂问胶捅憩F(xiàn)手法上都十分注意它的好看、好聽(tīng)、好玩，使這出戲具有較高的娛樂(lè)性和欣賞價(jià)值。而“意趣盎然，偶味濃郁”正是適合了少兒觀眾這一要求。如劇中“酒灌麻胡子”和“小伙伴中計(jì)”兩場(chǎng)戲，是表現(xiàn)兒童情趣的重點(diǎn)場(chǎng)次。前者表現(xiàn)了孩子頭小福寶帶領(lǐng)小伙伴，抬著好酒好肉引誘大壞蛋麻胡子上當(dāng)，乘機(jī)奪回了瓊花仙子寶瓶的喜悅情景；后者為孩子們吃了賣(mài)糖球老頭（麻胡子所變）給的酸糖球，不由自主地變成了一只只小蛤蟆的尷尬場(chǎng)面。兩場(chǎng)戲前后對(duì)照，既形象鮮明地表現(xiàn)了孩子們機(jī)警、勇敢的特點(diǎn)，又表現(xiàn)了他們頑皮貪嘴的兒童特征。在總體表現(xiàn)手法上，焦導(dǎo)運(yùn)用幽默夸張的手法，采用兒童的獨(dú)特視角和兒童獨(dú)有的觀察問(wèn)題、處理問(wèn)題的方式去表現(xiàn)人物。

“偶味”是木偶劇特有的品味，失去“偶味”的木偶戲，就會(huì)失去藝術(shù)的特色和魅力。但藝術(shù)貴在創(chuàng)新，劇團(tuán)充分運(yùn)用木偶造型的可塑性和隨意性的優(yōu)勢(shì)，制作了4個(gè)妖艷的“蛇美人”，讓她們倩影婆娑地在臺(tái)上扭腰擺臀，跳起了“蛇美人舞”。又借鑒了雜技中的“雜耍”動(dòng)作，改進(jìn)木偶內(nèi)部結(jié)構(gòu)和安上特殊裝置，舞蹈中能使扛在肩頭的花瓶瞬間跳上頭頂，且倒立自如，準(zhǔn)確到位，體現(xiàn)了新、奇、美的創(chuàng)新意識(shí)。

另外該劇借鑒了川劇中的“變臉”絕技，劇中的蛤蟆大王在眨眼之間三次變臉（變成紅、藍(lán)、黃色），表演既快又準(zhǔn)，堪與當(dāng)今川劇變臉大師的表演相媲美。這一絕招的運(yùn)用，把一個(gè)兇殘、暴戾的殺人魔王的內(nèi)心世界通過(guò)不同的外部形象，淋漓盡致地展現(xiàn)在觀眾面前，同時(shí)對(duì)舞臺(tái)氣氛的渲染起到畫(huà)龍點(diǎn)睛的作用。

不斷探索 拓展空間

過(guò)去木偶戲大都是在一個(gè)固定的鏡框式木偶小舞臺(tái)上演出，而該劇卻一反以前的老習(xí)慣，根據(jù)劇情需要，在“尾聲”中，大膽地拆除了遮擋演員（真人）的“擋幕”，讓木偶演員直露形體操縱木偶進(jìn)行表演（即人、偶同臺(tái)），使觀眾在欣賞木偶表演的同時(shí)，能夠欣賞到演員的精湛演技，令人大開(kāi)眼界，大大提高觀眾的欣賞情趣。再如該劇在體現(xiàn)手法上，采用“四結(jié)合”：即臺(tái)上（木偶舞臺(tái)）和臺(tái)下（觀眾廳）表演相結(jié)合；借鑒影視手法，在畫(huà)面處理上，特寫(xiě)（人偶，身高達(dá)1米7左右）和正常表演的不到1米身高的舞臺(tái)木偶相結(jié)合；表現(xiàn)手段上，中外木偶操縱方式（借鑒日本“文樂(lè)”木偶表演方式與揚(yáng)州木偶傳統(tǒng)表演技巧）相結(jié)合；在時(shí)空處理上則采取表演區(qū)整體“遷換”和局部“切換”相結(jié)合。“四結(jié)合”的成功運(yùn)用，讓演出達(dá)到了“意料之外，情理之中”的藝術(shù)境地。

瓊花飄香，偶韻綿長(zhǎng)。《瓊花仙子》10余年來(lái)的創(chuàng)演過(guò)程，是一次富有挑戰(zhàn)性的藝術(shù)實(shí)踐，應(yīng)該說(shuō)它的意義和作用，大大地超越了戲的本身，它為當(dāng)代木偶藝術(shù)的發(fā)展趨向，探索了新的思路和新的格局。祝愿揚(yáng)州市木偶研究所，百尺竿頭，更進(jìn)一步，取得更大成就。