鄉土的意義

讀罷王勇英的“弄泥的童年風景”系列，掩卷之余，我有一種強烈的感覺：作品中這個名叫“大車”的普通客家村落，或許將成為作家本人兒童文學創作以及中國當代兒童小說藝術版圖中一個具有標志性的文化記號。作者筆下這座被廣西博白的青山綠水和它自己的文化緊緊環抱著的小村，其呼吸詠動間有一種令人難以忘懷的淳樸之美和文化韻味，使它一旦經過我們眼前，就會長久地駐留在我們的閱讀記憶中。

作為一個鄉土題材的兒童小說系列，“弄泥的童年風景”提供了關于廣西博白地區客家生活和文化的生動書寫，也描畫了那些生長、奔忙于其中的蓬勃的童年生命的獨特足跡。特殊的自然環境、生活方式和文化背景賦予了該系列作品以特殊的文學面貌，可以說，正是這一點促成了“弄泥”系列天然的藝術優勢。但與此同時，對于這一文化獨特性的沉迷，恰恰也是作品實現進一步的藝術提升所需要跨越的屏障。

一

“弄泥”系列從一座名叫牛骨田的家族城和一位喚作巴澎的“燒火老嬤”開始。在女孩弄泥和她的小伙伴們眼中，從牛骨田城走出來的這位滿頭白發、一襲黑衣的巴澎，是一位有如巫師般神秘和可怕的人物。巴澎和她的蛇頭拐杖、她的城、她的“癲佬”兒子九瓶，她的狗六點，以及與牛骨田有關的一切，在孩子們眼里都充滿了陌生、鬼魅的氣息。而這一切都源于巴澎特殊的身份，一位在大車鄉間專用艾燒法為孩童除病的“燒火老嬤”。……