普世價值關懷下的平民意識

管虎和張元、賈樟柯等人被稱為第六代導演，所謂第六代導演，指1960年代出生，1990年代執導電影并且出成果的一代導演。這類導演在歷史的分層上，屬于晚生代。他們注重日常生活的講述與日常場景的呈現，但與其他人不一樣的是，管虎尤為擅長用群像的方式展示歷史、現實當中的底層民眾，真實再現他們的內心世界。這些民眾大多是農民，無論是戰爭年代的農民，比如《沂蒙》，還是和平年代的城市農民工，比如《生存之民工》、《上車，走吧》等等，他都能真實細致地反映他們的靈魂。不像有些大片導演，就算是表現農民，也要表現農民波瀾壯闊的歷史。管虎不同，他無論是面對歷史還是面對現實，都不再去展示一種宏大的主題，無論這對象是偉大還是平凡，他只是把他們當做活生生的人，當做鮮活的、有思維的或者說不為歷史承擔宏大敘事的角色去呈現。有些影片讓人以為是紀錄片，比如《生存之民工》，沒有任何人為雕琢的地方。每一個分子都是一處細節，每一個分子的每一句話、每一個苦惱、煩惱也都是不容錯過的細節。

導演之于一部戲的重要性在于，導演就是這部戲的總設計師，背后的工作我們不得而知，但呈現于觀眾眼前的所有演員的表演、妝容、動作、場景等卻都是我們所看到的導演特色的最直接的表現。管虎導演的影視作品以其寫實的文風、樸素的演員陣容以及非常本色的表演、化裝打動千千萬萬的觀眾。沒有大場面、大主題、大音樂，沒有大起大落的敘事結構，沒有矯揉造作的美女帥哥堆砌，他關心每一個人物，關心每一個角色。……