淺談導演如何面對市場和藝術(shù)所產(chǎn)生的矛盾問題

一、引言

目前，藝術(shù)類的影視作品叫好不叫座，投資方望而卻步，這讓眾多的導演很郁悶；能賺錢的影視作品又不是出于導演們的初衷，投資方興高采烈，而導演卻無可奈何。在多元化、信息化、網(wǎng)絡(luò)化的時代，如何以優(yōu)秀的作品鼓舞人，創(chuàng)作更加符合生活，貼近大眾精神需求，符合主旋律要求，又具有藝術(shù)性、可看性、娛樂性的電視劇，需要創(chuàng)作人員貼近實際生活，鉆研創(chuàng)作規(guī)律。因此，本文探討了關(guān)于導演如何面對市場和藝術(shù)所產(chǎn)生的矛盾問題，闡述導演如何能使自己的影視作品即能滿足市場，又能滿足自己的創(chuàng)作欲望。

二、導演面對多種形式的市場需求，要具備精品觀念

一部成功的影視作品，一方面必須做到能夠定位市場和具備立體的思維方式，另一方面，更為重要的就是，必須具備一種精品觀念。一部影視作品質(zhì)量的高低直接關(guān)系到它是否能夠獲取比較高的社會價值和經(jīng)濟價值。影視作品市場的繁榮存在著它們自身的規(guī)律和定位以及趨勢。筆者認為，作為導演，最為重要的是努力提高自身的文化水準和理論水平的同時，應(yīng)邀請文學界、美學界、社會學界、理論界的相關(guān)專家、學者參與到影視作品的創(chuàng)作中來，從題材的策劃和論證開始，就必須邀請相關(guān)人士的參與，只有通過這種方式，才有利于增強影視作品的文化品位。

如，筆者作為制作人、導演拍攝的電視連續(xù)劇《寒夜》，是根據(jù)中國文學巨匠巴金的同名小說改編的。在劇本創(chuàng)作中，筆者邀請了上海市作家協(xié)會和上海巴金研究會的專家、學者，邀請了曾參與拍攝巴老作品《家》《春》《秋》的導演、編劇、策劃等相關(guān)專業(yè)人士，還邀請了巴老的家屬等共同參與劇本的創(chuàng)作，為電視劇《寒夜》出謀劃策，使劇本最大限度地保留和體現(xiàn)了巴老作品的精髓和內(nèi)涵。劇本得到了包括上海市委宣傳部、四川省委宣傳部等部門的一致認可，并共同出資聯(lián)合制作電視劇《寒夜》，并給了攝制組非常寬松的制作氛圍。電視劇《寒夜》完成后，受到了上海市委宣傳部、四川省委宣傳部、重慶市委宣傳部、上海作家協(xié)會、上海巴金研究會以及巴老的家屬的一致好評，并被認為是繼電視劇《圍城》后又一部能代表上海制作水平的精品力作。

三、導演面對多種形式的市場需求，要具備創(chuàng)新思維

筆者認為，精品的影視作品的創(chuàng)作和創(chuàng)新思維的關(guān)系是非常密切的，導演必須具備創(chuàng)造心態(tài)，能夠做到轉(zhuǎn)變以往的舊觀念，大膽創(chuàng)新。從總體上來說，走向市場的影視作品大部分是“通俗劇”，然而，通俗卻并不是庸俗。

導演，一方面作為作品的創(chuàng)作者對作品進行整體創(chuàng)造，另一方面作為文化和文明的傳播者，擔任著弘揚優(yōu)良文化和文明的光榮使命。通俗劇存在著其自身的審美特征和藝術(shù)魅力，它們的觀賞性也會隨著時代背景和文化氛圍的不斷發(fā)展和變化而發(fā)生一系列的變化，也會隨著時間和空間條件的不斷發(fā)展和變化而發(fā)生一系列的變化。為了達到雅俗共賞的目的，這就要求通俗劇應(yīng)該具備藝術(shù)的思想性和思想的藝術(shù)性的審美品格，必須能夠和生活相貼近，在生活的前提之上來提煉生活，從而保證影視作品能夠在源于生活的基礎(chǔ)上，做到高于生活，只有這樣，才可以提供給影視觀眾美的享受，提供給影視觀眾深遠的啟迪。

又如，目前中國、韓國乃至歐美等國都普遍存在“啃老”的現(xiàn)象，為此筆者根據(jù)這種現(xiàn)象，采訪了眾多家庭，掌握了大量的第一手資料，并作為藝術(shù)總監(jiān)和制作人，拍攝了電視劇《啃老族》。電視劇在沒有做任何宣傳的情況下，在上海衛(wèi)視臺作為全國衛(wèi)視獨家首播，并取得了意想不到的好評，收視率節(jié)節(jié)上升。上海衛(wèi)視臺為此還邀請在上海市聞名遐邇的“老娘舅”柏萬青女士為電視劇的每一集都做了點評，這在上海衛(wèi)視臺是首創(chuàng)。

四、導演面對多種形式的市場需求，要具備長遠的眼光

導演固然必須具備正確的政治觀念、經(jīng)濟觀念、藝術(shù)審美觀念，然而，更為重要的是，面對多種形式的市場需求，導演也必須具備遠大的眼光。導演所創(chuàng)作的影視作品對多元化影視作品市場的影響以及所能產(chǎn)生的社會效益和經(jīng)濟效益，是市場的重要組成部分，這就要求影視作品的選題和制作必須符合市場需求，這方面就要求導演具備長遠的眼光。

藝術(shù)創(chuàng)作在尋求新突破的同時，應(yīng)立足廣大電視觀眾的收視需求，還要遵循文藝創(chuàng)作的客觀規(guī)律，提倡科學的思維方法、健康的生活方式來豐富創(chuàng)作的源泉，不要一味迎合市場，一味創(chuàng)作不著邊際的東西，以博得所謂特定收視人群的追捧。

目前，廣電總局開始限制穿越劇、后宮劇、諜戰(zhàn)劇等電視劇的拍攝，筆者認為是十分正確的。這些劇有的胡編亂造，有的過多宣揚人與人之間的爾虞我詐，有的故弄玄虛。而筆者一直認為能真實反映家庭生活的現(xiàn)代劇是主流，是觀眾真正需要的，當然也要避免脫離生活的胡編亂造。為此，筆者將繼續(xù)拍攝觀眾們喜歡看的現(xiàn)代家庭倫理劇。

五、結(jié)束語

綜上所述，本文對于導演進入多元化影視作品市場進行了一些探討。為了保證影視作品既符合市場的要求，又能夠具備藝術(shù)性，切實使人民群眾對影視作品文化的需要得到滿足，還必須進一步去完善市場機制，這就要求導演以及相關(guān)的影視主管部門進行通力合作和努力。希望導演能夠正確面對市場和藝術(shù)所產(chǎn)生的矛盾問題，創(chuàng)作出來的影視作品，創(chuàng)作出更多的精神產(chǎn)品，以供影視作品觀眾欣賞和娛樂，能夠更好地為人民大眾服務(wù)，為社會服務(wù)。

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