《危險關(guān)系》：去深度化敘事

　　今年國慶檔開畫的五部市場強片中，《危險關(guān)系》是最具備“國際賣相”的一部。
　　該片據(jù)法國小說家拉克洛的同名小說改編。這部講述幾位男女貴族之間錯綜復(fù)雜情欲故事的小說已經(jīng)被不同國家無數(shù)次地翻拍。這從一個側(cè)面表明，電影《危險關(guān)系》跨國演繹時所產(chǎn)生的文化折扣較小。
　　愛情與原欲無疑是全世界電影演繹最多的母題。影片把故事的時空背景挪到上世紀30年代的上海，在那個國難當頭的炮火年代，有一群人過著燈紅酒綠的日子，玩著貓捉老鼠的情愛游戲。與這一“不食人間煙火”的故事相搭配，影片的場景、服飾、化妝和配樂極盡奢華，角色的生活方式與圈子遠離普通大眾，按現(xiàn)在的流行語，他們都是標準的“富二代”，生活里沒有柴米油鹽，只有男歡女愛。
　　對于這樣一個故事，很難要求它“生活流”。它只負責滿足觀眾對“只能遠觀、無法擁有”的生活方式的獵奇心態(tài)和壓抑于人類潛意識中的本我欲望的短暫釋放。影片把時空拉遠，更多地是為了附和大眾的懷舊心理，供人消費。誠如詹明信（F. Jameson）言：“懷舊電影并不能真正捕捉到社會現(xiàn)實中的歷史性，取而代之的是一堆色澤鮮明的、具昔日風(fēng)尚之風(fēng)的圖像。”
　　對于一部試圖在市場上有所作為的影片而言，導(dǎo)演和主演的“名氣”將直接影響到影片的投資規(guī)模和最終市場收益。尤其在國內(nèi)市場上，導(dǎo)演和主演的搭配組合不僅僅是一門藝術(shù)，更是一門商業(yè)。 《危險關(guān)系》的導(dǎo)演是韓國的許秦豪，而一男兩女三位主演分別是來自韓國的張東健、中國內(nèi)地的章子怡和中國香港的張柏芝。導(dǎo)演許秦豪曾以《八月照相館》《春逝》等“純情片”征服了一大批東亞影迷；而三位主演均為亞洲當紅明星，深受主流觀眾青睞。三位主演在影片中各司其職：張東健負責耍酷，章子怡主打清純，而張柏芝則需要刻畫出一個蛇蝎女郎的歹毒與陰狠。張東健和章子怡的表演都有所超越，超額完成了任務(wù)，二次創(chuàng)作相當出彩。相對而言，張柏芝飾演交際花莫婕妤，用力有些過猛，但詮釋出“暗黑”與毀滅感。
　　同一個故事交給不同的導(dǎo)演，很可能交出完全不同的答卷。之前比較有影響的改編版本要算英國導(dǎo)演弗瑞爾斯攝于1988年的同名影片。格倫·克洛斯、約翰·馬爾科維奇和米歇爾·菲佛，三大主演均為實力派演員，從中似乎就不難窺出導(dǎo)演的基本訴求：用畸形的愛情故事勾勒出人性深處的原罪。該片基調(diào)灰色，甚至不乏絕望，用英式電影特有的娓娓道來的舒緩節(jié)奏鋪陳故事，潤物無聲地呈現(xiàn)出那襲華袍下的“虱子”。
　　但許秦豪版的《危險關(guān)系》則與之大不相同。按說許秦豪是一位以刻畫含蓄之情見長的導(dǎo)演，但在本片中，他的慣常風(fēng)格消隱不見，取而代之的是通俗、直白的人物交代和快速的劇情進展方式，甚至有的人物臺詞頗有瓊瑤式煽情風(fēng)格。這種在敘事上“去深度化”的策略讓電影更親民，符合影片攝制的初衷：拍給數(shù)量更多、年紀更輕的主流觀眾，從而獲取更高的商業(yè)價