跨行的娛情

　　怎樣讓那些跨行的杰出人才，進入娛樂業以后，能較順利地擁有適應新行業的能力？內地演藝界目前似乎還沒有形成一個現成的機制。但沒有，不等于不需要。
　　微博易惹禍，已屢屢得到驗證。最近又來了新例子：一個非常年輕的女子羽毛球運動員，偶看今夏以來爆火的一個音樂選秀節目，趕上正播一個殘疾人歌手的演唱，小姑娘非常失望，忍不住上微博發牢騷，里面有“難看死了”的句子。結果引來網上一片“板磚”。小姑娘連忙道歉，連“請你們原諒我吧，我還小”的哀告都說出來了。
　　“我還小”是肯定的。中國運動員好多都是童年入隊，苦掙苦熬得了世界冠軍，也就二十出頭。今天的年輕人又都是獨生子女，運動員有隊規管著，稍微好些，可學業的荒失、運動員特有的直率，又會導致他們有時在發言時不走腦子。更關鍵的還在于：隨著傳播技術的發達，今天的運動員，不管是否愿意，已經被公眾強行歸入了“大娛樂”的行列。
　　運動員批評大眾喜歡的娛樂，或是運動員投身娛樂業，都具有一定風險。前者本來是個人的、感性的，卻被強行賦予了公共性；后者則需要拿自己多年拼得的公眾形象，去一個標準迥異的行業里去“賭博”。中國的娛樂業水太深，中國的體育明星又不是國外市場化那種——人家有專門的公關顧問。在錯綜復雜的人際和社會話題前，怎么說話得體，這是件很令人頭疼的事。而娛樂業一旦有意在產品和項目中，引入這種元素或人員，必須考慮到訓練的因素。
　　中國幾位武打明星或許在這個話題上，為我們提供了一些參考。比如李連杰，近些年他開始演文戲了，也開始以公益人物的形象出入于各種場合。李連杰是運動員出身、同時具有一定表演天賦的藝人，但他今天在媒體前侃侃而談的能力，顯然是到了香港之后才練就的，這肯定與經紀人和媒體顧問的指點有關，而不是當年的那個武術冠軍一生下來就有的。對比之下，他之后出現的另一個更牛的武術冠軍趙長軍，為什么沒能像他那樣，在娛樂界堅持下來？在適應娛樂行當的綜合能力上，缺乏高人指點，多少也應該是個影響因素。
　　當年在李連杰之后觸電的武術冠軍們，沒有幾個能一直停留在巔峰的。比如說英俊、演技均不遜色于李連杰的尋峰，自從兩部《新方世玉》后，星路基本上停滯了；憑《木棉袈裟》紅遍天下的徐向東，中年發福，只能扮演一些魯莽的配角……原因可能各有不同，但機緣之外，是否具有跟公眾和媒體打交道的討喜、推廣能力，肯定是個關鍵。成龍為什么能紅？因為他在武打明星里具有戲曲功底——戲曲演員從來是不怕與形形色色觀眾交流的；李小龍為什么成就最高，因為他在大學學了戲劇、哲學和心理學……
　　怎樣讓那些跨行的杰出人才，進入娛樂業以后，能較順利地擁有適應新行業的能力？內地演藝界目前似乎還沒有形成一個現成的機制。但沒有，不等于不需