再說(shuō)類型片

　　“王小帥們”埋怨觀眾，影院經(jīng)理們抱怨或同情王小帥們，觀眾則舍棄王小帥們。這樣一個(gè)路線圖令國(guó)產(chǎn)電影陷入迷陣。國(guó)產(chǎn)片到底怎么了？
　　恰在此時(shí)，某娛樂(lè)周刊推出一期“香港導(dǎo)演七宗罪”的“重磅”報(bào)道——認(rèn)為香港導(dǎo)演到內(nèi)地參與合拍片的近幾年，雖然票房上有所交代，但是在誠(chéng)意、能力和態(tài)度上大有問(wèn)題，甚至連故事也出了問(wèn)題。長(zhǎng)長(zhǎng)12頁(yè)的報(bào)道令香港影人好生納悶，雖然他們并不否認(rèn)有些香港導(dǎo)演的確表現(xiàn)爾爾，也有導(dǎo)演是在吃老本。但與香港合拍的影片畢竟仍是眾多內(nèi)地電影企業(yè)能夠繼續(xù)投資拍片的信心保障之一。
　　原因很簡(jiǎn)單：香港導(dǎo)演擅長(zhǎng)類型電影。
　　電影市場(chǎng)主要靠什么？類型片。
　　但大部分（甚至是絕大部分）國(guó)產(chǎn)片都不是類型片。這成了國(guó)產(chǎn)片最大問(wèn)題之一，而且是亟須解決的問(wèn)題之一。
　　好萊塢這頭狼靠什么？類型片。細(xì)分析進(jìn)入中國(guó)內(nèi)地市場(chǎng)的那些好萊塢影片，能夠輕松賺取高票房的無(wú)不是類型電影。偏偏，國(guó)產(chǎn)電影中類型片先天不足。我很奇怪，業(yè)內(nèi)有不少人把《失戀33天》成功制造票房神話的原因歸納為“接地氣”。呵呵，執(zhí)筆寫本稿正值父親節(jié)，可影片中的男男女女全都是“孤兒”——一個(gè)個(gè)沒(méi)有家人，沒(méi)有親戚，那怕是只接了母親或爺爺一個(gè)電話交代一聲“今晚回不來(lái)吃晚飯了”也沒(méi)有的王小賤們，一個(gè)個(gè)就像來(lái)自火星，那來(lái)什么“地氣”？《失戀33天》的出現(xiàn)純屬偶然，不可復(fù)制。但類型片則大可不斷被復(fù)制，還是老例子：為什么《黃飛鴻》拍了100多部還有可能拍下去？還可以復(fù)制？簡(jiǎn)單而言，因?yàn)樗穷愋推Ｋ再u座，并可以被一拍再拍，才真正是因?yàn)椤敖拥貧狻薄！短┨鼓峥颂?hào)》不過(guò)是加了3D而已，中國(guó)內(nèi)地竟成為全球最賣座的市場(chǎng)，就是因?yàn)樗堑湫偷念愋陀捌湫偷目蓮?fù)制產(chǎn)品。人們對(duì)年底的《一代宗師》抱著期盼，為何？一方面是因?yàn)橥跫倚l(wèi)這個(gè)品牌，另一方面，因?yàn)樗截愖浴度~問(wèn)》，是類型電影。
　　可是王小帥們就是瞧不起類型電影，也瞧不起喜歡類型電影的觀眾。
　　當(dāng)然，這也不全怪王小帥們，誰(shuí)讓我們內(nèi)地的院線完全同質(zhì)化？為什么偌大的中國(guó)就只有一家百老匯電影中心（以放映“藝術(shù)電影”，即非類型電影而知名）啊！
　　要救國(guó)產(chǎn)片，只有兩途：一是鼓勵(lì)多拍類型電影，也讓類型電影多樣化，武俠、警匪、驚悚、功夫、靈異、諜戰(zhàn)、魔幻、愛(ài)情、古裝、勵(lì)志、校園、喜劇、災(zāi)難、驚險(xiǎn)等各種類型電影都可大拍特拍。只有多拍，才會(huì)培養(yǎng)出一批批類型片導(dǎo)演，而不是只靠香港導(dǎo)演。
　　二是在政策上對(duì)非類型電影（一如王小帥們所拍的那些）多些優(yōu)惠，例如在院線策略上，指定京、滬、穗等一線城市至少有兩至三家像百老匯電影中心那樣的電影院組成非類型片院線，給予一定的稅務(wù)或獎(jiǎng)勵(lì)優(yōu)惠之類。事實(shí)上，只有一線城市才可能為非類型電影提供觀眾基數(shù)。
　　是的，只有這兩樣做到位（前者則是根本），國(guó)產(chǎn)片的明天才能一片陽(yáng)光燦爛。否則，我們?nèi)匀恢荒茉诳谔?hào)中迷