當(dāng)香港影人遇到陌生的內(nèi)地題材

　　香港電影人熟知本土題材，但當(dāng)他們遇到并不熟悉的內(nèi)地題材時，就會顯得捉襟見肘。
　　沒有看過麥家《聽風(fēng)者》原著，但看過根據(jù)原著改編的同名電影后，卻產(chǎn)生了很大疑問：影片硬傷太多太嚴(yán)重，難道對麥兆輝和莊文強(qiáng)的改編，原著作者不聞不問嗎？！
　　首先是我方特工和相關(guān)情報部門要偵破敵方電臺的動機(jī)。沒錯，情報工作之一就是秘密電臺的使用和反使用。然而，奇怪的是，影片并無交代為何非要找出最后幾個高密度敵臺不可。這幾個隱蔽得很深的敵臺，最后要依靠男主角自戕雙目再度失明最終找出。問題的根本在于，為什么非要找出不可？
　　影片應(yīng)該一開始就交代這幾個隱匿得很深的敵臺令我方蒙受重大損失，若不在某個重要的時間節(jié)點(diǎn)找到，將讓我方蒙受更大損失——如此，找出這幾個敵臺才會顯得意義非凡。然而本片的編導(dǎo)，似乎真把觀眾當(dāng)成“全知的上帝”，對此方面沒有任何交代，完全交給觀眾自己去憑空想象。但現(xiàn)在的主流觀影人群離那個年代實(shí)在過于遙遠(yuǎn)，能知道當(dāng)時危機(jī)情形的人少之又少，影片不去交代，觀眾就會覺得故事情節(jié)過于牽強(qiáng)。
　　錯將觀眾當(dāng)“全知”，并將偵聽敵臺作為故事情節(jié)推進(jìn)的最大動力，該片編導(dǎo)違反了電影情節(jié)推進(jìn)法則，只能讓觀眾覺得莫名其妙，從而失去對影片情境的認(rèn)同。
　　再比如，我方有偵聽局和破譯局，偵聽局只負(fù)責(zé)搜尋敵臺下落，至于敵臺內(nèi)容密碼之類則應(yīng)由破譯局負(fù)責(zé)。梁朝偉飾演的男一號只是偵聽局的人，他將“老鬼”誤聽成“重慶”，無意中將“老鬼”的身份暴露，令其陷于絕境，并犧牲。故此他悔恨交加，自戕雙目以示愧疚，并集中注意力找出敵臺，為“老鬼”報仇。這更令人不解——男一號只負(fù)責(zé)辨聽敵臺而非破譯，恰恰其妻才是破譯局的人，為何不將聽回來的摩斯密碼交由破譯局同事破譯？無論編導(dǎo)者如何解釋，都會讓觀眾覺得匪夷所思。
　　眾所周知，情報工作有嚴(yán)密分工，絕不能“過界”，尤其是在戰(zhàn)爭年代。影片中，偵聽局的人突然變成破譯局的人，簡直是兒戲。
　　更令人費(fèi)解的還在后面。任何特工的真正身份均屬國家機(jī)密，影片中“老鬼”尚未成為“老鬼”前的代號是“20”。然而在她犧牲后，特工當(dāng)局竟然為她舉行隆重且盛大的追悼會，并公開其真實(shí)姓名。而且，影片對追悼會進(jìn)行重點(diǎn)渲染，甚至以“平行蒙太奇”的手法與“重慶”刺殺行動并列進(jìn)行。但到片尾，墓碑上并無“老鬼”的真實(shí)姓名，仍然以代號“20”來代替。
　　通過追悼會那場戲，影片已經(jīng)告訴觀眾“老鬼”真名為“張學(xué)寧”，但墓葬后又忽然只用其代號。這算那門子保密？如此幼稚的處理辦法，怎能讓觀眾沉浸到整部電影的劇情中？
　　影片的其他破綻不再一一贅述，僅憑上述三點(diǎn)，編導(dǎo)在情節(jié)設(shè)置方面的粗枝大葉可見一斑。香港電影人熟知本土題材，比如《竊聽風(fēng)云》，但當(dāng)他們遇到并不熟悉的內(nèi)地題材時，就會顯得捉襟見