《普羅米修斯》重口味的“生命起源”探索

　　《普羅米修斯》既然被稱為《異形》的前傳，就難免有這樣的麻煩——如何將其關(guān)于“生命起源”的哲學(xué)理念與《異形》中重口味的畫面完美結(jié)合。作為雷德利·斯科特推出的第三部科幻影片，雖然很難再度成為科幻電影的經(jīng)典，但仍能看出雷德利·斯科特認(rèn)真的態(tài)度以及強(qiáng)大的野心。來(lái)勢(shì)洶洶的特效場(chǎng)景、緊張動(dòng)感的動(dòng)作畫面等不斷刺激全世界觀眾的視覺神經(jīng)。
　　希臘神話中，希臘神祗普羅米修斯付出慘重代價(jià)，從萬(wàn)神之王宙斯那里盜得火種，使人類的生活達(dá)到了神的水平。一個(gè)冒昧的假設(shè)出現(xiàn)了：一旦生命不息，人類就不會(huì)停止對(duì)生命起源的探索。《普羅米修斯》試圖用視聽的手段證明這一點(diǎn)。
　　故事時(shí)間精確到2039年，人們前往外太空尋找生命起源的線索。影片的開頭相當(dāng)吸引人，科學(xué)家伊麗莎白·肖在幾千年前的古代洞穴壁畫上發(fā)現(xiàn)了“天外來(lái)客”的痕跡。種種跡象表明，這些外星生物來(lái)自一顆遙遠(yuǎn)的衛(wèi)星，但并非遙不可及，韋蘭工業(yè)價(jià)值一萬(wàn)億美元的航天器就可以到達(dá)。
　　影片給人以調(diào)查研究的感覺，劇情層層推進(jìn)，就像一本有分量的推理小說(shuō)。這種形式并非第一次出現(xiàn)，事實(shí)上，航天器的內(nèi)部設(shè)計(jì)、發(fā)射畫面、休眠的機(jī)組成員、體育鍛煉系統(tǒng)等都難免讓人想起《2001：太空漫游》。
　　漸漸地，其它元素開始起作用，《神奇旅程》《羅斯瑪麗的嬰兒》，包括《異形》中很多似曾相識(shí)的畫面不斷出現(xiàn)。17位“普羅米修斯”的隊(duì)員登上了看似毫無(wú)生命跡象的衛(wèi)星。沒花多長(zhǎng)時(shí)間，隊(duì)員的數(shù)量開始減少。
　　伊麗莎白·肖和她的科學(xué)家男朋友查理不停地爭(zhēng)論，把這趟星際之旅的意義說(shuō)得再明白不過(guò)。伊麗莎白·肖自始至終戴著她心愛的十字架，希望能夠找到證據(jù)證明創(chuàng)世主的存在，而查理深信他們所找到的證據(jù)不過(guò)是再一次證明了達(dá)爾文進(jìn)化論的準(zhǔn)確性。不過(guò)，他們的爭(zhēng)論很快被外星人的突然出現(xiàn)打斷，這些外星人的襲擊，甚至讓這些隊(duì)員中的某些人懷孕。
　　幸存者逐漸減少，只剩下寶貴的幾人，恐懼日益加重。斯科特對(duì)法斯賓德命運(yùn)的敘述極其具有想象力，而且非常有趣。盡管影片被看作是《異形》的前傳，但顯然還是加入了一些別的東西。不幸的是，影片越是接近高潮，越容易讓人感受到影片的續(xù)集已在眼前，結(jié)尾處這種感覺更為強(qiáng)烈，就像續(xù)集的預(yù)告片一樣。
　　雷德林·斯科特為《普羅米修斯》塑造了兩個(gè)強(qiáng)大的女性角色。伊麗莎白·肖體現(xiàn)了現(xiàn)代社會(huì)中科學(xué)與宗教信仰的結(jié)合。但表演者歐米·瑞佩斯又將角色身上宗教與科學(xué)的沖突表現(xiàn)得淋漓盡致。而飾演女上司查理茲·塞隆的冷艷女神形象也得到了著重?cái)⑹觯拖袼凇栋籽┕髋c獵人》中飾演的惡皇后一樣，讓人覺得這個(gè)角色非她莫屬。
　　不得不承認(rèn)，從技術(shù)層面上來(lái)說(shuō)，《普羅米修斯》宏大而壯麗。導(dǎo)演沒有把自己太多的觀念和技巧強(qiáng)加在炫目的3D技術(shù)中，使影片內(nèi)容和技術(shù)的結(jié)合不像其他同類型影片那樣“夾生”。毫無(wú)疑問，這部電影是斯科特對(duì)科幻片的回歸和凝視，也是他送給觀眾的最好禮