對話陶經“保持敏

　　錄音指導主要電影作品
　　《金陵十三釵》（2011年，張藝謀導演）
　　《山楂樹之戀》（2010年，張藝謀導演）
　　《功夫之王》(2008年，羅伯·明可夫導演）
　　《白銀帝國》（2007年，姚樹華導演）
　　《滿城盡帶黃金甲》（2007年，張藝謀導演）
　　《千里走單騎》（2005年，張藝謀導演）
　　《十面埋伏》（2004年，張藝謀導演）
　　《英雄》（2002年，張藝謀導演）
　　《荊軻刺秦王》（1998年，陳凱歌導演）
　　《有話好好說》（1996年，張藝謀導演）
　　《搖啊搖，搖到外婆橋》（1995年，張藝謀導演）
　　《活著》（1994年，張藝謀導演）
　　《霸王別姬》（1993年，陳凱歌導演）
　　《邊走邊唱》（1991年，陳凱歌導演）
　　《黑樓孤魂》（1989年，穆德遠、梁明導演）
　　《孩子王》（1987年，陳凱歌導演）
　　重要活動音效設計
　　第29屆奧林匹克運動會開、閉幕式
　　2010上海世博會北京館宣傳片《北京的聲音》
　　《綜藝》：你和陳凱歌、張藝謀合作得最多，他們對音效的喜好很不同吧？
　　陶經：是的。凱歌偏于追求人文感覺和多義性。比如，“讓人走出五千年的腳步”，怎么走？他希望人物表象后有更深的東西。比如《霸王別姬》里，舞臺上有場工拆戲園子的聲音，場下又打著幻燈的交流聲，場外是鞏俐飾演的角色avX9eh+1KeRhxcR52HZXbiZjZjtOewHBCVUMxGf4oAc=在制止段小樓亂說話，畫外我還設計有一段永遠無人接聽的電話鈴聲。這就是多義性，運用聲音的解讀讓觀眾理解程蝶衣在劇中的情感和人物個性；張藝謀喜歡直接，根據一個方向可以找出幾個側面，但主方向一定要做得極端，做得出奇的精彩。不過他們的原則都一樣：真實、真誠。
　　《綜藝》：你在創作時是怎樣的狀態，是否每次都會親臨拍攝現場？
　　陶經：對，一定要親臨現場，不是點一點就走，因為你在現場會發現很多意想不到的創意。在現場，我不會表現得很亢奮，經常跟大家喝咖啡聊天、工作。別人都說，你家里的音響一定特別好，我說別，家里就只有兩個小音箱出聲，不能再有其他的聲音了，而且我在車里也很少聽音樂。
　　《綜藝》：有沒有出現過和導演意見相左的時候？
　　陶經：有，但我絕不堅持到底。理論告訴我們，一部電影在風格上專屬于一個人最好，不管攝影、錄音、演員還是美術，都要盡量根據“一個人”的想法做。說句極端的話，他是個傻子，也得讓這個作品傻到底才好看。不能一會兒聰明一會兒傻。這個行業里有好多人不明白，往往想左右導演，非常錯誤——特別是有藝術特點的電影。要相信優秀的導演，他們永遠不會讓你失望。
　　《綜藝》：有的音效得來很不易，你是不是也采取了很多方法？
　　陶經：非常多。我建議年輕人，特別是男的，動手能力要極強。西片里面所有的好男人都是自己做玩具做箱子，這是鼓勵男人進取精神的一個好方法。
　　《綜藝》：平時也喜歡自己動手做東西？
　　陶經：從小我就在少年宮學習裝彩電，小學六年級時把我爸的自行車拆得粉碎，然后自己裝起來，所以現在還有這方面的習慣，家里的電器都是自己修。我家里有很多工具，最近還讓朋友從日本帶工具回來。修東西、做東西，不是錢的問題。
　　《綜藝》：做音效，設備較之于創意，重要性有多大？
　　陶經：設備和技術是最基本的，對最新的設備、工藝要知曉，但設備、技術只是工具，主要是你的創作。要有很好的訓練，保持敏感，而且要敏感的正確。雖然我是做錄音的，但我一定要懂畫面，就好像攝影師一定要懂聲音的節奏和空間。
　　《綜藝》：電影錄音行業，依托于電影作品。近年來，觀眾對國產電影有些失去了信心，這會不會也影響到錄音行業？
　　陶經：最大的影響是缺乏好的故事和題材，但我認為目前全世界都缺乏好題材，不單中國如是。我們的問題并不完全是相關制度和缺失分級制，而是我們有豐富的題材，但沒有一個編劇寫得很出彩，故事臭、想象力差。老謀前幾年自己也說，沒有好的故事，那就網絡故事也找找看吧，所以找到了《山楂樹之戀》。聲音是電影的一部分，毫無疑問會受到影響。
　　《綜藝》：臺灣錄音師杜篤之選擇自己做品牌，做企業，你考慮過這么做嗎？
　　陶經：我跟小杜很熟，拍《霸王別姬》時，他在日本，我們互相仰慕。他做侯孝賢和楊德昌的電影，我做陳凱歌和張藝謀的電影，大家彼此都聽聞過對方。
　　那個時代，這行都是以攝制組為家的集體生活，沒有做公司的概念，現在我也不會做。說實話，小杜很不容易。在電影體系里，做聲音是最末的一端，壓縮制作經費，往往會壓縮到聲音頭上，而且制片人會感覺你做得好壞跟最大利益沒有關系——最大的利益攸關因素首先是明星，其次是導演，錄音屬于幕后，這樣的情況下做自己的品牌很困難。因為美國大片的教育，民眾認識到音效震撼和美妙也很重要，現在電影里的聲音也越來越讓觀眾感覺到美，是可以欣賞的，這是電影發展的趨勢。我也是從《英雄》之后，有意識地在推動電影錄音進入一個商業的環境