淺談策勒縣達瑪溝3號佛寺壁畫殘塊的搶救性修復

［摘要］和田策勒縣達瑪溝壁畫保存狀況較差，存在不同程度的病害，本文就3號佛寺壁畫殘塊的搶救性修復過程作簡單闡述，并提出相關建議。

［關鍵詞］達瑪溝壁畫；保存狀況；病害；搶救性修復

［中圖分類號］G264.3 ［文獻標識碼］A ［文章編號］1005-3115（2012）10-0088-03

編號CLDMG-M0325壁畫殘塊于和田策勒縣達瑪溝鄉托普魯克墩3號佛寺遺址出土，由中國社會科學院考古研究所新疆隊2010年6月考古發掘。這塊壁畫保存狀況較差，存在不同程度的病害。2011年5月，按照“保護為主，搶救第一”的文物工作方針，國家撥款對和田地區壁畫進行保護修復。在敦煌研究院保護研究所副研究員樊再軒老師的指導下，我們對CLDMG-M0325壁畫殘塊進行了搶救性修復。

一、概況

新疆和田地區策勒縣達瑪溝鄉托普魯克墩佛寺遺址位于達瑪溝鄉政府東南約7公里3處的沙丘中間，此處遍布大小沙丘，最高沙丘可達8～10米。沙丘上生長著蘆葦、駱駝刺、紅柳等沙漠植物。達瑪溝遺址屬于典型的大陸性暖溫帶荒漠氣候。

在2010年5月13日至6月23日發掘達瑪溝托普魯克墩3號佛寺遺址，遺址為庭院廊房布局，呈“凹”字形。東西長約26米，寬24米。整個院落建筑在紅燒沙土壘積的地基上。佛寺地面、墻槽都完好，有的房屋還殘存高約1米的墻。3號佛寺遺址為整個寺院重要的構成部分，是寺院主持和僧人起居、會客、學習、講經、藏經和舉行重要聚會活動的場所。寺院或許毀于公元10～11世紀喀喇汗王朝推行的伊斯蘭圣戰中，這從一個側面反映了于闐公元6～8世紀佛寺發展的歷程。

二、價值評估

（一）歷史價值

托普魯克墩佛寺遺址的發現填補了達瑪溝綠洲南部地區基本沒有佛教遺址的空白。托普魯克墩佛寺遺址的發現對研究中國西域佛教史，特別是古于闐佛教文化及佛教東傳有著十分重大的意義。

（二）科學價值

托普魯克墩3號佛寺遺址布局規整嚴謹，規模宏大，類似建筑基址形式在新疆地區還是首次發現，其重要性不言而喻。它的建筑功用與以往我們已知的不盡相同，此類建筑基址不同于佛寺本身的建筑，在一定程度上填補了這方面材料的空白。

（三）藝術價值

壁畫用色典雅，冷暖色調組合恰當，顏色搭配清新悅目，體現出較高的藝術水平。壁畫充分體現了于闐的佛教藝術流派，即“于闐畫派”的特點：主體人物形象生動，體積感強，畫面有感染力。其壁畫內容多世俗題材的特征，說明唐文化對于闐地域的深刻影響。

三、修復前的準備工作

（一）為定制修復方案做準備

1.基本信息

現狀調查底圖編號CLDMG-M0325壁畫，壁畫殘塊長52厘米，寬52厘米，厚15.5厘米。殘塊內容為一男性身著紅色通肩長袍，身材高大寬厚，配有白色花紋腰帶，腰下部配有一把長劍（有待考證）。此男子披肩長發，頭向左微側，面相圓長，面帶微笑，眉眼保存較好，眼細如魚，墨點睛瞳，眼亦左視，八字小髭，嘴部張開，露出五顆牙齒，大耳垂肩，帶有耳釧；衣服領口有花紋，耳朵左側和腰下有飄帶；頭光為石綠色，用黑色勾線；身后為藍色身光，但大部分顏料脫落；背光用褐色勾線黑色填充。整個壁畫色彩暈染與鐵線勾勒的方式相結合，畫面立體感強。壁畫基本結構由石膏包、支撐體、地仗層（含粗泥層、細泥層。粗泥層是草泥和麥草，麥草纖維糟朽；細泥是細沙和泥）、底色層、顏料層組成。從壁畫周邊可觀察到局部地仗層缺失。壁畫表面顏色主要有白色、黑色、藍色、紅色，少許綠色、褐色。

2.病害現狀

壁畫病害類型主要有局部粗泥層脫落，底色層脫落，顏料層脫落、龜裂、起甲、粉化、泥污、裂縫等。現詳細描述如下：

（1）整體描述：壁畫殘塊處于石膏包半裹狀態，殘塊上方因支撐體較厚，粗泥層脫落，厚度為1.7厘米；壁畫殘塊右上方粗泥層脫落，細泥層懸空；殘塊的右部和下部酥堿，植物纖維槽朽，粗泥層酥軟；四周地仗層大面積缺失；壁畫右側中部邊緣和下方中部邊緣各有一塊小面積的地仗層，高于其他部位約1厘米。

壁畫右下側的背光附近有兩個小坑（一坑深約0.7厘米，一坑深約1.5厘米），壁畫左上方人物袖子處有一深約0.6厘米的小坑。

（2）壁畫表面病害有底色層脫落，顏料層脫落、龜裂、起甲、粉化、泥污、裂縫。

底色層脫落：壁畫大部分都有底色層脫落現象，其中以人物胸前、左側下方的黑色背光處和右側上方的黑色背光處局部脫落較為嚴重。

顏料層脫落：人物左、右兩側顏料層局部脫落，脫落顏色主要以藍色、黑色為主。

龜裂：人物右側上方、面部、左腹部有小面積龜裂。

起甲：壁畫大面積嚴重起甲。人物長袍部位大面積起甲為大小不一的片狀；人物右側黑色背光處顏料層呈鱗片狀卷起并脫離底色層；人物左下側壁畫邊緣處有一小塊起甲嚴重，顏料層及底色層大面積脫離地仗層，僅靠一小部分粘連。

粉化：人物袍子下部嚴重粉化。粉化面積為6厘米×5厘米。顏料層由于膠結材料嚴重老化為細小顆粒狀脫落，底色層的白色顏料和顏料層紅色顏料呈粉狀顆粒錯位疊壓，混淆在一起，很難辨認，復位困難， 稍微一呼吸，就會把粉狀顏料吹跑，給修復工作帶來了很大的不便。人物腰部右側和人物左臂旁各有一塊小面積粉化，呈片狀和細小顆粒，白色顏料和藍色顏料混淆在一起，給表面除塵工作造成了很大的困難。人物腰部左側有一塊小面積粉化，呈片狀和細小顆粒，白色顏料和黑色顏料混淆在一起，加大了修復的難度。

泥漬：人物右側有一道長約13厘米、寬約0.5厘米～1厘米的泥漬。

裂縫：從人物臉部右側藍色顏料部位穿過人物眼部處至人物臉部左側黑色背光處有一條長約29厘米的裂縫；從人物鼻部至左肩部有一條長約5厘米的裂縫；從人物右肩部至左臂處有一條長約11厘米的裂縫；從人物左側下方有一條長約6厘米的裂縫；壁畫其他部位還有細小裂縫。

（二）科學分析并制定保護方案

與敦煌研究院保護研究所合作實地采樣進行顏料成分、地仗層結構、前修復材料包括粘接材料、補全材料、加固材料、封護材料等方面的相關科學分析，取得較為準確的分析數據，為制定保護修復方案提供科學依據。

首先，文物修復應嚴格遵循“修舊如舊”的原則，其次，在修復材料的選擇上應盡量減少修復材料對文物造成的二次傷害，修復保護全過程應遵循可逆性、可識別性和兼容性。為了更好地保護壁畫的文物價值，我們采用傳統修復工藝，對達瑪溝壁畫進行了保護修復。

四、保護修復過程

包括面畫除塵、加固和粘接，殘損部位補全、補畫，壁畫背部加固、封護等。

(一)起甲、龜裂和裂縫壁畫的修復

１.表面除塵

用吸耳球小心將顏料翹起背后的塵土和細沙吹干凈，然后用軟毛筆將壁畫表面的塵土清除干凈。這是壁畫修復的第一步也是非常重要的步驟，不能在起甲、龜裂部位遺留塵土，否則會影響顏料層與地仗層的粘結效果，同時也會污染壁畫表面。

２.注射粘結劑

用注射器將配制好的明膠溶液從裂縫處開始滴滲，再沿起甲裂口處注射到起甲壁畫背部使之與地仗粘合。

３.回貼顏料層

注射加固后，待粘結材料的水分被地仗吸收到看不到表面有水分時，在上面墊上棉紙，用木質修復刀輕輕壓平裂口處，使裂縫閉合，再用木質修復刀壓在鏡頭紙上，均勻地按壓其他部位（壁畫表面有裂縫時，先壓有裂縫處，將裂縫處壓平使之閉合后再壓底色層和顏料層）。

４.滾壓

顏料層回貼到原地仗位置后，用紡綢包裹藥棉制成的棉球滾壓，滾壓的方向應從顏料層未裂口處向開裂處輕輕滾壓，這樣能將起甲內的空氣排出，不會產生氣泡，壁畫也不會被壓出皺褶。

（二）粉化壁畫的修復

１.表面除塵

因粉化部位顏料粉化得十分嚴重呈細小顆粒狀疊壓，所以不能用洗耳球、軟毛刷等工具進行除塵，應先用竹片刀、針頭等工具將錯位疊壓的顏料顆粒小心地移至原位，用調配好的明膠溶液在粉化部位輕輕地注射滴滲一遍后，再拿蘸著溫水的棉棒在粉化嚴重處把細泥沙粘出來。

２.注射粘結劑

用調配好的明膠溶液小心地把粉化部位進行滴滲三至四遍，要從碎片四周很遠的地方進行滴滲，就不會使顏料層翻起。

３.回貼顏料層

待膠液被地仗層吸收后，在上面墊上棉紙，用木質修復刀輕輕按壓粉化處，使粉化部位細小的顏料顆粒緊密地回帖到原處。

（三）地仗修補

１.表面除塵

先用洗耳球輕輕吹去坑里及周圍的塵土。

2.地仗修補

用鐵質修復刀把泥一小塊一小塊地填補到坑中，少次多量，直到壁畫地仗處的粗泥層不再懸空，補完后，表面進行打毛做舊處理，使其呈粗糙面，補好的坑的高度要低于旁邊的顏料層。

（四）支撐體的制作

將蜂窩鋁板和軟木剪裁成一樣大小（比壁畫的實際面積略大些）。用膠結材料將蜂窩鋁板和軟木粘結在一起（粘結時需將鋁板打磨成粗糙面）。等干透后，再在軟木上用膠結材料粘一層和其面積大小一樣的碳素纖維，粘好后，在碳素纖維表面刷一層膠結材料，后又刷兩層B72溶液。干后把板子邊緣多出來的碳素纖維去除。

（五）地仗處理

表面封護：裁兩張大小合適的棉紙（比壁畫表面稍微大一點）。將第一張棉紙鋪在壁畫表面，然后用軟刷子沾適量1%濃度的強級甲基纖維素溶液在棉紙上刷，刷時要將每個部分都刷到，從一個點向四周擴散式刷，不要出現褶皺現象。每次沾的溶液不要太多，刷時量少而次多，力度要適度，使棉紙在壁畫表面完全貼服，第一張棉紙干了后再鋪上第二層棉紙開始刷。表面進行封護是為了在壁畫表面形成一個保護層，防止壁畫在翻轉時表面顏料擦傷、剝離。

切除石膏包：用條狀鋸條將壁畫四周及底部包裹的石膏包鋸掉。

減薄地仗：用鋸條在壁畫表面地仗上劃田字格，然后用鋸條將田字格上的土一點點刮去，用力一定要適中均勻，不可傷害到底下的顏料層。將此方法反復操作直至壁畫地仗為0.8厘米～1厘米（厚度由地仗酥松程度而定）。

地仗補強: 用鋸子把地仗表面刮成很淺的菱形格子（便于后期粘結無紡布接縫帶，增加粘力），將高級無紡布接縫帶剪成和地仗寬度相應的條狀，用較硬的中號毛刷在地仗上刷上一層調配好的純丙烯酸乳液，再把無紡布接縫帶一條條地粘上去。

（六）填補地仗

在干透后的支撐板的碳素纖維上刷一層15%的B72溶液，等一小時，溶液干后再刷一遍。支撐板干后把壁畫小心地放在上面，用記號筆在支撐板上勾出壁畫地仗的輪廓來，并在輪廓里用直線畫出（3×3厘米）的方格來。用粗針管吸取聚醋酸乙烯乳液，在輪廓的每個小方格處滴入適量的乳液，然后把壁畫地仗放在支撐體表面的輪廓內使之與支撐板粘結在一起，用濕棉花把地仗邊緣多余的膠吸走。

填補粗泥層：用事先準備好的泥少量多次地填補粗泥層（要先在地仗邊緣處沁潤1%的硅丙溶液），然后再進行填補，這樣可以使泥和地仗更好地粘合在一起。自然做舊，使表面呈斑駁的粗糙面，填補地仗的泥的高度要低于顏料層，遠看無分別，近看有區分。

（七）揭除壁畫表面的棉紙及補色做舊

壁畫表面的棉紙截取時，要十分小心。用軟毛刷蘸取適量的溫水，刷在棉紙上，等棉紙浸透后，再沿著壁畫邊緣的一角開始一點點地揭開棉紙。

用毛筆蘸取配置好的顏料對壁畫表面顏料缺失所需要填補的部位進行補色處理（因為此次做的是館藏壁畫，需要用于展覽參觀，所以要進行相應的補色處理）。若色彩運用或做舊處理手法不當就會污濁壁畫，因此，“做舊”是修復古代美術作品的關鍵所在，需要很高的技巧，也需要豐富、成熟的經驗。

補色做舊之后，壁畫修復工作結束。

五、結語

壁畫是祖先制作后傳到現在的文化遺產，是從古至今，從今到未來流傳下去的重要的人類信號。它不單純是為了了解祖先的生活，應該成為人來創造未來的指針。但是國內寺觀（剎）壁畫大多都處于毫無防備的惡劣的環境里。這就要求我們文物保護部門能夠對此采取加倍重視的態度，提早行動起來保護這批不可再生的文化遺產，即預防性保存。一是在壁畫建筑所有者及管理者與相關專門機構的相互協助下，樹立有效的保存管理方案；二是選定有悠久文化價值的文化遺產，與相關政府機關和文化遺產研究機構建立積極的保存對策，進行有關技術的研發。