淺談動畫角色造型

[摘要]動畫角色造型設計是動畫片的基礎，決定著整個動畫作品的成與敗，在整個影視動畫作品中占有極為重要的地位。動畫的故事題材極其豐富，不同題材的作品給動畫角色的創造注入了新的活力。只有民族的才是世界的，要想形成一定的中國動畫風格，就要從挖掘民族文化入手。要想創作出形象各異的角色，動畫角色造型師必須具備豐富的生活閱歷和對周圍事物敏銳的觀察能力，只有了解生活并能提煉生活，才能塑造出符合時代要求的角色。

[關鍵詞]動畫；角色造型；民族風格

[中圖分類號]J954 [文獻標識碼]A [文章編號]1005—3115（2012）18—0092—02

在現代生活中，人們對物質和精神都有了更高的追求，隨著生活節奏的加快、生活壓力的增加，人們在觀看動畫片時，一方面渴望放松身心、充分愉悅，另一方面又期望能看到時代文化、社會現象、流行元素的滲透，這就對動畫角色的造型提出了更高的時代性要求。

當代青少年是坐在電視機前長大的，動畫片伴隨著他們的成長，影響十分深遠，動畫片中人物的性格特征、價值取向、語言動作，甚至服飾、愛好，都深深地滲透到他們的生活中。現在的青少年不會僅僅滿足于在學校和家庭體驗到的生活，但現實條件又使他們無法一一親歷自己夢想的生活，動畫片正好提供給他們一個理想中的虛擬世界，滿足了他們的心理需求。

無論是哪一部動畫片，在其娛樂表殼之下總是自覺不自覺地附著了強烈的文化意義，承載著神圣的文化使命。動畫角色造型設計是一部動畫片的基礎，決定著整個動畫作品的成與敗，在整個影視動畫作品中占有極為重要的地位。動畫片的故事題材極其豐富，不同題材的作品給動畫角色的創造注入了新的活力。成功的動畫角色造型不僅可使角色躍然于銀屏之上，吸引觀眾的眼球，而且在表現內涵方面也有極大的擴張，積累了內在情感意蘊的力量，增加了打動人心的感染力，使動畫故事的藝術性更加凸顯，動畫更加精彩，為動畫片的成功奠定了堅實的基礎。在一部電影作品中，男女主要角色的選擇很大意義上決定了這部電影的成敗，所以，導演在劇本敲定后的重要一環就是選擇當紅明星。作為影視的一種特殊形式，動畫片中主要角色的造型設計同樣重要。所不同的是卡通明星是在現實中找不到的，而是要去設計創造。當然，卡通明星也可以有生活原型，但他們是經過藝術的提煉、變形、夸張之后創造出來的。

如何通過形象設計展現中國民族文化特色，在動漫市場中獨具一格，這是我們面臨的重要課題。在這方面，同樣可以從動漫經典作品中得到幫助。20世紀40～50年代，被動畫界公認的“中國學派”即是對我國動畫藝術風格的稱謂，也是對新中國成立初期動畫片所取得的國際地位和藝術成果的肯定和總結。我國藝術風格的動畫片表現豐富、不拘一格。如萬氏兄弟的第一部動畫片《鐵扇公主》中孫悟空的京劇扮相，鐵扇公主的中國古代女俠扮相；富有京劇及中國工筆畫重彩壁畫效果的《驕傲的將軍》、《醫生與皇帝》；借鑒京劇臉譜圖案元素與民族裝飾化效果的《大鬧天宮》、《哪吒鬧海》；融合漢代畫像磚、畫像石，剛健、簡約風格的《南郭先生》、《火童》；具有佛教繪畫風格，融合敦煌壁畫形式的藝術動畫片《九色鹿》；中國動畫藝術的奇葩——水墨動畫《小蝌蚪找媽媽》、《牧笛》、《山水情》，運用墨和水分的渲染、自然的結合，發揮墨色濃淡和虛實的效果，并采用了中國水墨畫的表現形式，以寫意為主，講究筆墨技法，準確生動地體現了中國傳統美學質樸的藝術風格。

綜觀動畫片市場，近幾十年始終是國外的唱主角、國內的跑龍套，排除其生產量大、制作速度快等因素外，國外的動畫片也的確具有競爭優勢。首先，每部動畫片都為觀眾樹立了一個很有特色的動畫偶像，這些偶像多活潑可愛、聰明勇敢。一部片子看完，這個偶像往往會長時間地貯存在觀眾的記憶深處，揮之不去。其次，環境場景包羅萬象，片中的形象各具特色，人物造型富有美感、線條流暢，令人賞心悅目。再者，故事情節設置巧妙，想象力的觸角無限延伸與擴展而變得異常豐富，制作者的奇思妙想和幽默創意在片中得以充分體現。再反觀國產動畫片，除了幾部能拿得上臺面的，其余大多仍在動物童話、古代神話、未來科幻的窠臼里奮力掙扎，雖然每一部片子也都傾注了制作方的大量心血，但因其構思簡單、情節蒼白、創意匱乏、形象呆板、音樂平淡，仍然吸引不住觀眾的視線，即使勉強看完，腦袋中也如曝了光的底片一樣一片灰白。

要想創作出形象各異的角色，就要求動畫角色造型師具備豐富的生活閱歷和對周圍事物敏銳的觀察能力，只有了解生活并能提煉生活，才能繪制出符合時代要求的角色。動畫家用動畫角色的喜怒哀樂來闡述自己的感受，讓動畫認識與感受成為自己的思維方式，甚至潛意識的一部分，需要時自然流露。要做到這一點，動畫家首先應養成立體的思維觀念。世界上的物體都是三維的物體，占據著一定的空間體積，即有長度、寬度、高度的立體空間，養成立體地觀察與思考表現角色的習慣非常重要。

其次，要養成動態的思維觀念。在動畫王國里，動是吸引觀眾的法寶，靜是短暫的、相對的，掌握好動與靜的關系尺度要靠實踐的積累。動畫片中的形象設計更多地要考慮到其形象如何在片中動起來的問題。有些在平面設計中看似精彩的形象，而在動畫片中卻無法實現其精彩的一面，或者實現起來十分困難，其原因就在于在平面設計中未能考慮到其形象是否有利于全方位的轉動，有利于動作和有利于描繪等因素。從電影技術角度來看，動有兩個方面的含義：一是攝像機自身的運動，另一種是被拍攝人物或物體的運動。動畫片與電影雖然有著非常緊密的聯系，但動畫的最大特點還是體現在片中的人物或物體的運動方面，我們從許多動畫片中都可以清楚地看到這一點。以傳統的二維動畫鏡頭運動為例，也就是所謂的攝像機的運動，說到底是畫面的運動，并不是真正意義上的攝像機本身的運動，而是利用畫面移動的方式使觀眾產生了攝像機在運動的視覺感受，或者說是錯覺。

此外，動畫以繪畫、雕塑或在虛擬的磁性空間中創造一種藝術的仿真景物、形象和動作。在這些景和物以及動作中，既有自然世界的翻版，又有非自然世界而擬造的存在。因此，動畫片的影像在動的過程中也就產生了自己獨特的表現語言。這種語言更具有主觀性和表現意味，它看起來既真實又虛幻、既寫實又寫意、既熟悉又新鮮、既樸實又夸張。但在動畫片中，形象在動的方面卻充分顯示了它的特長，它們是利用繪畫等造型藝術的特性表現了真實，這種藝術性的真實又是跟蹤拍攝的攝像機所不可企及的。而動畫家是否具有一定的繪畫水平對于動畫制作是很重要的一件事情，動畫藝術家的角色既是導演，又是演員，在導的時候要多動腦想，動畫家的思維特點在于系統地組織塑造動態的形象，如同作曲家把不同的音符按照一定的音樂原理系統地組織在一曲樂章中。動畫家在演的時候要多動手畫，動畫片中的演員和他的任何表演都是動畫家畫出來的，像傳統的二維動畫，出現在熒屏上的一切場景和活靈活現的形象與動作，都是藝術家們用畫筆繪制出來的。

最后，還應養成軟與硬（質感）的思維觀念。質感分有形的用筆質感和無形的性格質感。無形的性格質感可以理解為各種不同的人物性格，即不同的人物行為方式、語言特征，留給觀眾的印象與感受。一定的人物性格的表現決定著一定的用筆特點，曲、直、粗、細，簡練的、復雜的，軟的、硬的，就拿線條來說，線條直率、轉折和緩，表現正直英勇；線條硬直、轉折銳利，表現陰險、奸詐；用線圓潤流暢表現柔媚善良等。

一部優秀的動畫片首先需要具備兩點：一是需要有一個好的創意和構思，其次就是需要有好的角色造型設計。角色造型設計不僅是后面創作的基礎和前提，而且決定了影片的藝術風格和藝術質量，進而影響到影片制作的成本與周期。把握動畫角色造型表現，是造型設計者進行角色設計之前應理解并掌握的重要環節。動畫角色在動畫作品中以被賦予生命的形式進行活動，其中不僅包含人物角色，有時還包括動物、植物，甚至還有幻想的神怪精靈及非生命物等。這些動畫造型是有章可循的，但是如果不結合時代和生活，缺少創意和風格，又全陷入循規蹈矩、沒有創意的窘境，只有深入把握動畫角色造型的技巧，在生活中取材，創新應用，提煉風格，用鮮活的方式實現與動畫片的和諧統一，才能夠設計出成功的動畫角色。

只有民族的才是世界的，要想形成一定的中國動畫風格，就要從挖掘民族文化入手。中華民族擁有幾千年的文化藝術歷史，本土藝術造型語言非常豐富，可借鑒到動畫中的民族特色元素非常多，如國畫水墨、白描，民間美術、農民畫、皮影藝術，石窟壁畫、雕塑造型、瓦當，傳統吉祥圖案、云紋，龍、鳳、鯉魚、麒麟、獅子等吉祥圖案造型等。抓住民族藝術的特質，糅合到動畫造型設計中去，這是動畫家取之不竭的藝術寶庫，把本土傳統的藝術形象轉化為一種符合當代人的審美要求和創新的動畫語言，中國的動畫造型將大有可為，煥發勃勃生機。

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