現代漢語三音節副詞“動不動”的句法語義特點研究

摘要：漢語三音節副詞的研究歷來不是很多，因此三音節副詞的句法及語義特點至今沒有形成一致系統的觀點。本文試圖從句法語義兩個方面探討三音節副詞“動不動”的用法特點。

關鍵詞：三音節；副詞；動不動；句法語義

【中圖分類號】 G642 【文獻標識碼】 B 【文章編號】 1671-1297（2012）09-0022-01

一 《現代漢語詞典》對“動不動”一詞用法的解釋

“動不動”在《現代漢語詞典》（第五版）中的解釋是“表示很容易發生某種動作（多含厭煩意），常跟'就'連用”。《現代漢語八百詞》（1999年增訂本）中歸納了“動不動”的兩種主要用法：

1.“一種是表示一般的疑問”，是由“動詞+不+動詞”構成的正反并列式動詞性聯合結構，整個結構是表示選擇關系，出現于句子主語、謂語、賓語等核心位置， 后經常與總括性范圍副詞“都”連用。“動不動”結構松散，可以插入“和、還是”等表示兼有或選擇意義的成分。例如：

（1）“見你的鬼！還能是涼的嗎？涼的不是死啦！叫你摸，——小駒子在里面動哪！動不動？動不動？” 我只好說：“——動。”（汪曾祺：《王全》）

（2）四折股票 毛票基金 “打折盛宴”你動不動心 （《經理日報》2008年5月10日）

（3）你動或者不動都不關我的事，你就待著吧！

例（1）中的“動不動”是個選擇結構，要求聽話者從“動”和“不動”兩種狀態中選擇一種，“動”是動詞。例（2）中“動”后緊接有名詞作賓語，凸顯“動不動”的聯合謂詞性。例（3）中，在“動不動”之間插入“連詞”，說明“動”和“不動”是一個并列的聯合結構。

2.“另一種是固定短語，表示極容易做出某種反應或行動，多用于不希望發生的事”。

（4）“瘋牛”其實并不瘋，只是性子暴烈，動不動兩眼血紅要撞人。（石言：《秋雪湖之戀》）

（5）10縱司令梁興初，大個子，大長臉，大牙，眼睛本來不算大，眼珠子卻動不動就瞪得老大。（張正隆 《雪白血紅》）

二 本文對“動不動”句法語義特點的探討

我們認為“動不動”是一個中頻副詞而非固定短語，有別于“V不V”結構，動詞性聯合結構的“動不動”可以拆分，插入表選擇性的成分，如“你這個懶蛋，你到底是動還是不動？”

副詞性“動不動”常用于動詞性成分之前，表示某種動作、情況常常發生，且含有說話人不滿的主觀色彩，正是因為“動不動”的這種主觀性，我們認為，“動不動”不同于一般的頻度副詞，而是發展成為一個評注性副詞。

（6）a他們說話很尖刻，動不動罵人是“卑劣的動物”。（汪曾祺：《釣人的孩子》）

b他們說話很尖刻，常常罵人是“卑劣的動物”。

（7）a我看你近來也是忘乎所以了，不但叫我的名字，還動不動就跟我頂嘴，很不像話……”（王朔《我是你爸爸》）

b我看你近來也是忘乎所以了，不但叫我的名字，還常常跟我頂嘴，很不像話……”

從上面兩組例子的對比，可以說明表示頻度的“動不動”與“常常”之間的差別，雖語義上都表示動作行為發生的頻度高，但“動不動”表示的往往是不符合主語主觀心愿的或者是不在預期范圍內的事情，這種頻度具有“超出常規性”，易引起主語的反感。

（一）“動不動”的用法特點

作為時頻副詞的“動不動”與“常、常常、經常、時常、時時、不時、通常、往往”一樣，用于動詞性成分之前修飾全句，但又與一般的時頻動詞不同，“動不動”表明說話人不滿的主觀色彩。

1.“動不動”后面的動詞性成分可以是單個的動詞，也可以是動詞詞組，甚至是復句，當“動不動”修飾單個動詞時，其后要附連詞“就/也”。

（8）我認識一個作家，他又黑又瘦，不善言詞，動不動就臉紅。（張煒：《羞澀和溫柔》）

（9）他是軍人出身，性情暴躁，動不動就要發脾氣（王映霞：《陸小曼的第一位丈夫》）

2.“動不動”修飾的動詞主要是動作性較強的行為動詞，而不能是非動作性動詞，極少心理動詞（想）和抽象動詞（有），且動詞大部分是中性或貶義的。

（10）有什么事好好說，干嗎動不動地就講打。（老舍《茶館》）

（11）有些人自以為懂了。其實不大懂，自以為是，動不動就訓人。（吳思《陳永貴沉浮中南海》）

3.“動不動”一般進入由“不要、別”構成的表否定的祈使句。

（12）好啦好啦，別動不動就哭鼻子，又不是三歲小孩。就算我那會兒愛過你，就沖你對我這樣，我還愛得起來么？（王朔《永失我愛》）

（13）《財經》雜志四人談：不要動不動就“向富人開炮”（馬國川《大碰撞 2004-2006中國改革紀事》）

4.“動不動”后面的動作一定是主語主動發出的，主語是動作的施事者。

（14）我記得你原來總是梳著兩把刷子，一臉嚴肅，動不動就上我們家告狀，說我在黨校又破壞紀律了，我媽就揍我。（王朔《劉慧芳》）

（15）只是有一個毛病，不溫柔、不馴順，動不動就要陳述自己的意見，敢和公公婆婆尤其是婆婆頂撞。（周大新《無疾而終》）

例（14）中的動作的發出者是小句的主語“你”，例（15）的發出者是“新媳婦”。

（二）“動不動”的歷時演變過程

表動作或狀態經常發生的副詞“動”的用法出現較早，王力《中國語法理論》中介紹，司馬遷《報任少卿書》“上古顧自以為身殘處穢，動而見尤，欲益反損，是以獨郁悒而與誰語。”即為此用法，至元曲，這種“動”副詞表頻率的用法有了新發展。

“動不動”連用作副詞最早出現在元代的散曲、雜劇中，使用頻率較高，一般與表示行為意義的動詞連用，說明事情的慣常發生。例如：

（16）舍棄了今番做一場！打罵您孩兒有甚勾當？又不曾游手好閑廝定當。動不動要手模（摸），是不是取招狀，欺負煞受饑寒窮射糧！（《好酒趙元遇上皇 第一折 天下樂》）

（17）動不動掀騰七代先靈罵，坑陷得一郡眾生打，欺負得五岳神祇怕。（《看錢奴買冤家債主 第一折 幺篇》）

雜劇中開始連用“動不動”的意義就是表示頻率高，并且出現了主觀評價的用法，在上述例子中比較典型的是例（16）中“是不是”與“動不動”互文為義，類似的例子還有：

（18）怕你肯不肯回與我句真話，可休是不是空教人指點咱。（元 曾瑞卿散套《一枝花買笑》）

（19）恨不恨買臣妻，學不學卓氏女。（元雜劇《破窯記》三醉春風）

“動不動”與“是不是”、“淡不淡”、“狠不狠”、“恨不恨”、“緊不緊”、“窘不窘”、“連不連”、“疾不疾”等類似，是元曲修辭手法之一，以反語加強語氣，是“動”、“淡”、“狠”、“恨”、“緊”、“窘”、“連”、“疾”等詞語的強式，“不”不是否定詞語，是語氣助詞，加重語氣，在音節上起到湊足節奏、和諧音律的作用。

三音詞的產生本身就與詩詞曲的格律有關，詩歌不論是五言詩還是七言詩都離不開二三、三二、四三、二二三這種節奏，發展到宋詞，詞中的三音節奏更多，到了元曲中，形式更靈活，三字一頓的節奏形式也更多，所以三字一頓的節奏表現在詞匯上就是三音詞。元代大量運用俗語、俚語、襯字、雙聲疊韻、構成了元代獨具特色的文學形式和語言風貌。

所以，我們認為“動不動”這種構詞形式的產生與元曲這種特殊的文學體裁密切相關，元曲的通俗化、口語化、協律化要求詞語形式在音節上的配合，所以促成了上述一系列相似形式的出現，“動不動”加重了表達的語義，也繼承了“動作反復出現”的頻率意義，并在明清小說中大量出現，發展迅速。例如：（20）徐能大喜，道：“不枉叫做趙一刀！”原來趙三為人粗暴，動不動自夸道：“我是一刀兩段的性子，不學那粘皮帶骨。”（明《蘇知縣羅衫再合》）

（21）然見女兒說話堅決，動不動哭個不住，又不肯飲食，恐怕違逆了他，萬一做出事來。（《二刻拍案驚奇》卷六）

在明清小說中，還有一種用法值得注意，就是“動動”重疊的形式作狀語，表示事件發生的頻率很高。

（22）誰想他不害羞，還使他那本領，動動就說：“我拶子都捱了，怕人咋！”《聊齋俚曲集·姑婦曲》， 第三回）

（23）咱爺又老實，動動就受打罵。你給我寫張狀來。”（《聊齋俚曲集·寒森曲》第四回）

此用法比較少見，同時代的語料中僅見幾例，用“動不動”表示高頻的用法比較常見，后來少有出現這種“動動”的用法，這也是詞匯的優勝劣汰導致的，一種語言形式只有經常被使用才不會被淘汰，另外，“動不動”用法的繼承，也是一種崇古，即對語言形式的模仿和沿襲。

參考文獻

[1] 吳福祥.語法化演變的共相與殊相[A].語法化與語法研究（二）[C].北京：商務印書館，2005

[2] 張誼生.現代漢語副詞研究[M].上海：學林出版社，2000

[3] 張誼生.現代漢語副詞探索[M].上海：學林出版社，2004

作者簡介： 王耿，男，碩士研究生學歷，主要從事現代漢語應用研究，現就職于湖南鐵道職業技術學院。