中國科幻題材動漫的探討

摘要：雖然中國現在也有科幻題材的動漫但質量和數量并不是很好，遠遠比不上歐美國家和日本的科幻動漫。通過研究中國科幻題材動漫的發展和現狀，找出其缺陷和不足，并與國外優秀作品對比，學習其優點與技術。

關鍵詞：科幻片；科幻題材；中國

【中圖分類號】 J905 【文獻標識碼】 B 【文章編號】 1671-1297（2012）09-0027-01

科幻片一直是電影、動畫的熱門題材，但中國卻做不出優秀的作品，這是為什么呢？中國科幻近來推出了不少作品：《魔比斯環》《星原戰記》《星系保衛戰》《神獸金剛》《鎧甲勇士》《超蛙戰士》《正義紅師》但其影響范圍很窄，而且絕大部分涉嫌抄襲國外動漫。通過研究中國科幻題材動漫的發展和現狀，找出其缺陷和不足，并與國外優秀作品對比，學習其優點與技術。本人將從以下五個方面探討其問題和原因。

一 缺乏原創精神

現在的中國是個不太重視想象力和原創力的國家，為了推動經濟，一味地學習、模仿、山寨其他發達國家流行的東西，起初在制造業，后來這種風氣逐步擴大到民族文化的抄襲模仿。中國動漫前一陣子出的星際旅行題材的《星原戰記》里的機體設定大多數是抄襲日本經典動漫《超時空要塞》，相似程度讓很多網友汗顏。但因與《超時空要塞》幾乎一模一樣，受到了廣泛關注。除《超時空要塞》外，該動畫還被指摘剽竊《超獸機神》，《高達》等知名動畫。

說起中國對日本動畫的模仿，前些年陸續出現的《大嘴巴嘟嘟》和《心靈之窗》分別因與日本動畫《蠟筆小新》及《秒速五厘米》酷似而引起巨大爭論。

例如當美國熱映《變形金剛》時，中國一幫從事創意產業的工作者復刻了此片中所有的機器人造型設定，并且完成了變形金剛里許多復雜的結構變形，也竟然說：“美國人能做的我們也能做”。這是非常悲哀的，中國人將“技術至高無上”的概念凌駕于人性本能的創造力和想象力之上，認為一切產業、文化、價值觀都是要建立在除了想象力之外的任何客觀因素的基礎上，并美其名曰“務實”。就像變形金剛，美國人做出來的叫做首創，中國人再做一遍說好聽點是重復研究。前者是創作，后者是毫無意義可言的沒有靈魂的模仿。這些足夠引起我們的反思。

二 缺乏基本的科普知識

中國對先進的科普知識較為缺乏，雖說現在部分地區和大城市的博物館、科技館等都能免費開放但真正去看的人數少之又少。網絡資源的運用不夠充分。除了這些外部因素外，最根本的原因，是人才的缺乏和人才培養環節的缺失，是中國的編劇和導演們的知識基礎，決定了他們對科幻題材“有心無力”。拍出《阿凡達》的詹姆斯·卡梅隆，在大學時是物理系的高材生，而中國的導演們，大多是“藝術派”，在一些藝術學院里成長起來。究起來，甚至可以說中國在高中時的文理分科才是罪魁禍首——因為藝術學校所招的學生，大部分是文科班出身，對于以數理化為基礎的科學技術并不感冒。而又有多少對霍金等物理的理論著作有所了解。而這一根源，同樣適用于中國目前當紅的諸多編劇甚至作家。大部分人對于文字和情感表達很精通，但對科學屬于知之甚少的地步，怎么可能編出符合邏輯的“硬科幻故事”？就算采用“體驗生活”的方式，又怎么可能讓他們在短時間內明白那么多的科技術語？

三 傳統文化的約束

面對中國科幻的長年不景氣和接連不斷的尷尬，有學者指出，中國傳統文化并沒有適合科幻小說發展的條件而我們幾千年來的傳統文化中科學思維一向薄弱，像科幻這種純粹的舶來品，在中國原本就找不到與之相適應的文化土壤，難以躋身主流文學的位置。

中國古代有《封神演義》、《西游記》、《聊齋志異》，現代有《從地球到火星》、《珊瑚島上的死光》和《衛斯理》。可見傳統文明并不是科幻的敵人而是朋友，中國人并不缺乏豐富的幻想精神和能力，甚至比變幻無窮的美國“蜘蛛俠”們有過之而無不及。我們真正缺乏的只是對這種潛力的開發和重視。

四 技術與創意上的缺失

中國動漫不缺失專業的人才，但是卻少創意性的人才。因為傳統的教育模式，扼殺了學生們的想象力和發展空間，創意自然比國外的差。根據我個人的經驗，我發現國內很少有優秀的教程資源，很少動漫的教程網站，而大多數是國外的教程，這些教程多數是英語，國內很多人了解起來很困難，而且中文翻譯很少，所以中國應多開發這些動漫的學習平臺和翻譯組，讓更多的人學習到，了解別人優秀的作品。

中國缺乏有創造力想象力的人才嗎？從來都不缺，可他們無一被重用過。例如中國著名的科幻小說家劉慈欣，他的哪一部著作如果被好萊塢的導演翻拍成科幻片都可以成為經典之作，他的小說《三體》《全頻道阻塞》《球型閃電》都是霸氣十足的硬科幻，中間貫穿著作者獨特的浪漫氣息……可惜沒有任何中國導演會青睞他，因為中國的導演們眼中無非名利二字，容不得別的，容不得自己的思想偶爾去探尋一下人生的意義或浩瀚而神秘的宇宙。

劉慈欣、星河等優秀的科幻小說家在中國是不可多得的，所以他們在中國走著一條大多數人眼中天經地義的光輝仕途——在中央10臺科教頻道當特約嘉賓和顧問。對于“務實”的市井小民來說，他們成功了，而對于那些忠實的科幻迷們來說，這是一個杯具，因為他們被當做了百科全書來解釋那些有答案的事物，而不是被當做一個引導我們釋放想象力和創造力去探知神秘的未知領域，去創造一切顛覆性的新事物的指路人。

五 市場問題

中國的科幻片市場，請你查一查《星戰前傳》《黑衣人》《天煞地球反擊戰》《天地大沖撞》《我是傳奇》《黑客帝國》《后天》《異形系列》《人猿星球》《變形金剛》《2012》《阿凡達》這些科幻片在中國的票房收入，你會知道，中國科幻影片市場是沒有任何問題的，有問題的是中國的電影人，而問題出在哪？你可以去看看中國導演拍的幾部科幻片吧《超強颶風》《機器俠》……。中國電影人與好萊塢的區別是：好萊塢不惜一切代價要取悅觀眾，把觀眾的眼光定義得非常高，他們要把片子拍成絕無僅有的作品。中國電影人姿態很高貴，他們經常說要“取悅絕大部分觀眾”，意思無非是中國的平頭百姓居多，審美水平中下層次的是主流，而票房收入是要向主流看齊的，中國電影人總是要把電影拍成合格的作業。

經常聽到中國導演嘆息科幻影片的投資問題，一說起科幻片就說制作費用高得驚人，沒有贊助商愿意投入，怕是血本無歸，再加上好劇本的匱乏，難上加難。實際上他們可以參考下那則新聞：烏拉圭某無名導演300美元拍攝震撼科幻大片，被好萊塢瘋狂青睞。由此可知，中國導演缺的不是錢，是寂寞。

中國動漫只有自主創新，發揮想象的翅膀，才能突破瓶頸。國家也應該重視科普知識教育，發散學生的想象力，結合傳統文化的精華，創造出具有中國特色的科幻動漫。