當(dāng)紅色小提琴遇上紅色大革命

摘 要：加拿大導(dǎo)演弗朗索·吉拉德的電影《紅色小提琴》中一段紅色小提琴在中國(guó)紅色大革命中的遭遇，激起了筆者對(duì)中西方“紅色”不同象征意義的思索，都是紅色，背后到底分別都隱藏著什么樣的文化內(nèi)涵呢？

關(guān)鍵詞：紅色；紅提琴；紅色大革命

中圖分類號(hào)：J905 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1006-026X（2012）12-0000-01

電影《紅色小提琴》（The red violin）給我留下最深印象的是它的配樂(lè)，片中的音樂(lè)用它獨(dú)特的音符和旋律揭示藝術(shù)之美，給人一種很難忘的聽(tīng)覺(jué)享受。但同時(shí)，小提琴漂洋過(guò)海來(lái)到中國(guó)后的那段遭遇，至今想起來(lái)，也仍然心有余悸。當(dāng)一種紅色遇上另一種紅色，會(huì)發(fā)生什么故事呢？

一、影片的故事梗概及所要表達(dá)的主題

故事始于17世紀(jì)的意大利，提琴制造大師尼古拉-巴索蒂正在制作一把小提琴，打算作為見(jiàn)面禮送給即將出世的孩子。臨產(chǎn)的妻子進(jìn)行了命運(yùn)的占卜，隨著五張塔羅牌的一一翻開(kāi)，電影陸續(xù)講述了紅提琴橫跨三個(gè)大洲，在無(wú)數(shù)個(gè)國(guó)家，歷經(jīng)幾個(gè)世紀(jì)的輾轉(zhuǎn)流離的故事。

第一張牌：月亮，逆位，預(yù)示著“漫長(zhǎng)的旅途”。

當(dāng)妻子死于難產(chǎn)、孩子夭折的噩耗傳來(lái)，正在制作小提琴的尼古拉，其所有關(guān)于未來(lái)的美好設(shè)想和希望被瞬間扼殺殆盡。妻子和孩子死后，尼古拉在滿月的月光和工作臺(tái)的燭光下，帶著失去妻兒的悲傷，精心地為小提琴漆上了顏色。

第二張牌：倒吊男，逆位，預(yù)示著“危險(xiǎn)和疾病”。

小提琴流落到一家孤兒院。百年后，該孤兒院出了個(gè)音樂(lè)神童卡斯帕爾，他被修士們推薦給音樂(lè)大師喬治，喬治發(fā)現(xiàn)這孩子果然是個(gè)天才，決定帶他參加皇室舉辦的比賽。在音樂(lè)大師的指導(dǎo)下，卡斯帕爾的琴藝得到了很大提高。但在選拔賽的現(xiàn)場(chǎng)，卡斯帕爾優(yōu)美超凡的小提琴聲還沒(méi)來(lái)得及在皇室面前響起，這位音樂(lè)神童幼小的生命就被上帝奪走了，小提琴和他一同入葬。

第三張牌：惡魔，正位，預(yù)示著“誘惑”。

神童的墳?zāi)贡灰蝗毫骼说募召惾司蜷_(kāi)，借吉普賽人之手，小提琴終流落到了倫敦，遇到了有魔鬼天賦的英國(guó)音樂(lè)演奏家波普。波普與女作家戀愛(ài)，這種愛(ài)戀是波普創(chuàng)作的源泉。女作家為尋求創(chuàng)作靈感遠(yuǎn)走異國(guó)他鄉(xiāng)，波普因耐不住藝術(shù)源泉的枯竭而找到了當(dāng)時(shí)拉該小提琴的普魯塞女人。當(dāng)女作家回來(lái)發(fā)現(xiàn)這一切時(shí)，她認(rèn)為小提琴是一切罪惡之源，便用手槍擊中了它。后來(lái)，波普自殺了，小提琴被他的中國(guó)仆人帶到了上海。

第四張牌：審判，逆位，預(yù)示著“不公正的審判”。

此時(shí)的中國(guó)，正值“文化大革命”時(shí)期，紅色小提琴見(jiàn)證了當(dāng)時(shí)中國(guó)的“文化大革命”和紅衛(wèi)兵、忠字舞、大字報(bào)，并成為了資產(chǎn)階級(jí)腐朽墮落的代表，被打上了墮落、庸俗和反革命的印記，險(xiǎn)些被付之一炬。

第五張牌：死神，正位，預(yù)示著“新生”。

小提琴來(lái)到了加拿大，激烈的拍賣現(xiàn)場(chǎng)有來(lái)自世界各地的競(jìng)拍者，但只有莫里斯知道它的來(lái)歷，知道那令人驚悸的紅色是尼古拉大師用亡妻的鮮血所涂成的。他知道其最大的價(jià)值不在于做工精巧，不在于久經(jīng)輾轉(zhuǎn)，而在于它身上所依附的是用音樂(lè)傳遞的愛(ài)與生命，那是與金錢(qián)毫不相關(guān)、不論多少金銀珠寶都無(wú)法買下的價(jià)值。莫里斯仿造了一把同樣小提琴，把真正的琴藏在大衣下悄悄離開(kāi)拍賣會(huì)場(chǎng)，踏向回紐約的路。他打算把這把琴作為愛(ài)的禮物送給自己的孩子，因?yàn)樗獛椭@把琴實(shí)踐它最初的命運(yùn)——作為永恒之愛(ài)的象征和藝術(shù)與生命間的紐帶，從父親傳到孩子，就象當(dāng)年尼古拉大師在最初制作這把舉世聞名的小提琴時(shí)，曾經(jīng)希望的那樣。

二、紅色小提琴遇上文革

從這把琴被制琴師涂上“生命的顏色”之時(shí)起，就注定了她的命運(yùn)，她被偷、搶、埋、燒、槍擊……流落世界各地，終于在某個(gè)世紀(jì)的某個(gè)年代，命運(yùn)把她帶到了中國(guó)，帶到了一個(gè)并不歡迎她的地方。英國(guó)音樂(lè)演奏家波普自殺后，他的中國(guó)仆人帶著這把曠世奇琴漂洋過(guò)海，來(lái)到了中國(guó)的上海。

二十世紀(jì)六七十年代的中國(guó)大地，到處都涌動(dòng)著“紅色”的潮流，與“紅色”有關(guān)的話語(yǔ)更是鋪天蓋地，如“紅旗手”、“紅色江山”、“紅衛(wèi)兵”、“紅司令”、“紅五類”、“紅寶書(shū)”、“紅道”、“紅心”等。在“紅色”的非常浪潮中，很多人或事都成了被批斗、被打倒的對(duì)象。

如影片中陶虹飾演的紅衛(wèi)兵小將說(shuō)，資產(chǎn)階級(jí)音樂(lè)空洞毫無(wú)意義，什么交響樂(lè)什么協(xié)奏曲，都是些腐朽墮落的東西，教授這些東西的音樂(lè)老師都應(yīng)該被批判。正是在這樣的大環(huán)境下，很多西洋樂(lè)器都被扔進(jìn)了熊熊的火堆里。此時(shí)，那把歷經(jīng)幾百年的紅提琴被藏在一位“黨的干部”——張艾嘉飾演的項(xiàng)蓓家樓閣的地板中，那也是小時(shí)候媽媽送給她的禮物，自己身為紅色浪潮中的一員，她預(yù)感到小提琴即將要遭遇到的厄運(yùn)，于是在她燒毀和處理了很多珍貴的資料照片唱片之類的東西之后，將紅色小提琴送給了之前被批斗的音樂(lè)教師周原，交由周原保管，這才避免了紅提琴被烈火燃為灰燼的厄運(yùn)。

紅色小提琴本身并不代表著什么資產(chǎn)階級(jí)思想，它也只是一件不再普通的用來(lái)演奏的樂(lè)器，，一件飽經(jīng)滄桑并蘊(yùn)含著豐富情感的藝術(shù)品。只因她出現(xiàn)在了那個(gè)特殊的時(shí)代，它便和其他的西洋樂(lè)器一起在一群近似瘋狂的人們眼中演變成了資產(chǎn)階級(jí)文化的工具和宣傳品，成了被毀滅的對(duì)象。

三、紅色在影片中的象征意義

從科學(xué)的定義來(lái)說(shuō)，顏色是由物體發(fā)射、反射或透過(guò)一定光波所引起的視覺(jué)現(xiàn)象，是人眼視覺(jué)的一種基本特征。顏色生成的這種定義對(duì)于中國(guó)和西方社會(huì)而言具有著不同的意義。

在中國(guó)，幾千年封建社會(huì)的影響和教育科技的相對(duì)落后，使得中國(guó)文化中的顏色具有了強(qiáng)烈的神秘意義上的色彩，其象征意義也極為多元。就紅色而言，從文化人類學(xué)的角度來(lái)看，其來(lái)源于太陽(yáng)，是祖先們對(duì)陽(yáng)光的一種本能的依戀和崇拜，因?yàn)殛?yáng)光象征著萬(wàn)物生機(jī)，所以紅色也就主要代表著吉祥和喜慶之意。在中國(guó)，類似的現(xiàn)實(shí)例子如“開(kāi)門(mén)紅”、“紅包”等不勝枚舉。

顏色生成的這種定義，對(duì)經(jīng)歷封建社會(huì)時(shí)間相對(duì)短，且在近現(xiàn)代教育和科學(xué)得到普及和飛速發(fā)展的西方來(lái)說(shuō)，是比較易于為他們所接受的。西方從文明一開(kāi)始，就比較注重科學(xué)研究方法的發(fā)掘和運(yùn)用，對(duì)客觀世界和客觀認(rèn)識(shí)采取現(xiàn)實(shí)的科學(xué)態(tài)度。因此，西方文化中顏色的象征意義往往比較直接。

西方文化中的紅色（red）主要指鮮血（blood）顏色，而blood在西方人心目中是奔騰在人體內(nèi)的“生命之液”，一旦鮮血流淌完畢，生命之花也就凋謝。所以red會(huì)使西方人聯(lián)想到“暴力”和“危險(xiǎn)”，產(chǎn)生了一種顏色禁忌。

影片中的主角小提琴之所以命名為“紅色小提琴”，因?yàn)樗念伾怯芍魄俅髱熡脨?ài)妻的鮮血涂成的。從尼古拉-巴索蒂妻兒，到音樂(lè)神童卡斯帕爾，再到音樂(lè)家波普，最后到紅色革命中的項(xiàng)蓓，小提琴在幾個(gè)世紀(jì)里不停地更換著不同國(guó)家不同年齡不同性別的主人，但他們都有著相似的“紅色”所預(yù)示的命運(yùn)，這里的紅色預(yù)示著不安、欲望和悲劇。

而當(dāng)導(dǎo)演把鏡頭轉(zhuǎn)向中國(guó)的時(shí)候，“紅色”在中國(guó)顯然更多地象征政治與革命。小提琴是用鮮血染紅的，從它誕生之始，便歷經(jīng)血與生命的洗禮。導(dǎo)演把其中的一段故事安排在中國(guó)而且選擇了文革時(shí)期，也許他覺(jué)得一個(gè)東方大國(guó)動(dòng)蕩顛沛、泯滅人性的時(shí)代，正好象征了紅提琴用生與死譜寫(xiě)的命運(yùn)旋律。在那個(gè)時(shí)代，一切真善美的東西都成了牛鬼蛇神，要被砸爛焚毀，包括紅色提琴。正像電影中那個(gè)占卜者所言：“在一個(gè)當(dāng)權(quán)者面前的大審判中，你將被判有罪，小心火焰。”簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單的一句，卻是極其深刻的概括。

參考文獻(xiàn)：

［1］ 張琛．淺談紅色在漢英文化中的象征意義［J］．徐州工程學(xué)院學(xué)報(bào)，2006（11）．

［2］ 楊瓊.紅色在中西文化中的含義比較［J］.理論與現(xiàn)代化，2005（7）.