論《春江花月夜》的主題

“春江花月夜”創(chuàng)作天唐武則開時(shí)代，那時(shí)的國家邊防和民族關(guān)系得到了緩和，國民得到了生養(yǎng)安息。國力的強(qiáng)盛，經(jīng)濟(jì)的大繁榮，思想上的“兼容并包”，文化上的中外融合，這種盛世景象造就了士人的積極進(jìn)取精神、開闊胸懷、恢宏氣度，給文學(xué)帶來了昂揚(yáng)的精神風(fēng)貌，創(chuàng)造了被后人一再稱道的盛唐氣象。

首先，詩人采用比興手法，描繪了初盛唐時(shí)期豪邁廣闊、氣勢恢宏、繁榮昌盛、蓬勃向上的社會(huì)風(fēng)貌。

我們先來看看初盛時(shí)期武則天時(shí)代的社會(huì)，那時(shí)所有的戰(zhàn)亂幾乎都已平息，天下生民得以養(yǎng)安息，國家政治局面穩(wěn)固，經(jīng)濟(jì)得到空前高度的發(fā)展并繁榮，思想上文化上國家政策采取的是“兼容并包”的開放性、寬容性政策方針。這種強(qiáng)盛的國力、繁榮的經(jīng)濟(jì)、寬容的思想使這一時(shí)代就如參天大樹一樣，它年青而又富有朝氣。

詩中那一連串的動(dòng)詞一氣呵成、巧奪天工所構(gòu)成的春、江、月、夜壯麗場景，讓我們想象著就不由得心潮澎湃、熱血沸騰。一個(gè)“連”字，使得江海一線千里，儼然一體，江潮浩瀚無限，這是一種何等宏偉的氣勢；明月隨潮而生，一個(gè)“生”字就賦予了明月與潮水以活潑的生命，我們于想象中儼然可見那遙遠(yuǎn)的天際處潮水一種何等壯觀的景象；一個(gè)“隨”字更是妙不可言，月光灑在地上本是不動(dòng)的，可是在此處，它卻不同了，在那一浪推一浪起伏不停涌向天際的潮水上，月光動(dòng)了，與浪潮就像兩個(gè)踢足球正歡的青年一樣，你追我趕地不斷地奔騰著，充滿著勃勃的生機(jī)；月光閃耀千里之遙，哪一處春江不在明月朗照之中！江水曲曲彎彎地繞著花草遍生春之原野不停地流動(dòng)著，一個(gè)“繞”字使得江水含情，更具生命性。詩人真可謂是神筆！妙手一揮間，一朵春江月夜之“花”便欣然而開，一個(gè)活脫脫的春江月夜之“英雄”便乘風(fēng)破浪而來。“流霜”在花草樹木間涌動(dòng)，沙洲上銀灰色的沙子似見非見，月華灑滿的花和樹就像撒上了一層白雪一樣，這是一個(gè)多么美妙的神話一樣的境界，它幽美恬靜而又壯麗恢宏。

這樣的景象不正是詩人生活的盛唐時(shí)代那政通人和、蒸蒸日上的社會(huì)風(fēng)貌的真實(shí)反映嗎？

其次，《春江花月夜》全詩在對宇宙人生的沉思遐想中，還表現(xiàn)了一種積極的進(jìn)取精神。

“江畔何人初見月？江月何年初照人？人生代代無窮已，江月年年只相似。不知江月待何人，但見長江送流水。”詩人“哀而不傷”，這里表現(xiàn)的是詩人積極的、進(jìn)步的人生觀。“江天一色列纖塵，皎皎空中孤月輪。”這是一個(gè)純凈的世界，空中“孤月”自然地引發(fā)了詩人對宇宙人生的思索。

“人生代代無窮已，江月年年只相似。”個(gè)體的生命是短暫即逝的，而人類的“生命”卻如同那一浪推一浪奔騰不息的長江水一樣綿延不絕，無限傳承，永遠(yuǎn)存在。詩人應(yīng)該還暗示了另外一種意思，那就是無可抗命的個(gè)體生命的自然歸屬——欠都將離開這個(gè)世界而塵化。詩人想到了這里，但是他并不哀傷和絕望。他反而在“代代無窮已”的人類人生與“年年相似”的天體明月的對比中找到了慰藉，他在看透了個(gè)體生命“人限”的本質(zhì)中醒悟、坦然而心胸開闊了。緣于此，他從心里更加地?zé)釔邸⒄湎睿度氲搅藢γ篮萌松姆e極追求進(jìn)取當(dāng)中。“不知江月待何人，但見長江送流水。”一輪孤月徘徊中天，在等待誰呢？月光下，大江急流，奔騰遠(yuǎn)去。隨著江水，作者詩情奔向了更深更遠(yuǎn)的境界。在這里，詩人并沒有為自己背井離鄉(xiāng)、與家人不能相聚的處境而愁悶，相反，他卻正在躊躇滿志地為自己的人生目標(biāo)而奮斗。

再次，《春江花月夜》還抒發(fā)了游子和思婦之間那種“此處相思明月樓？”春江月夜中思婦、游子兩地相思，白云飄忽不定，“扁舟子”行蹤不定。“楓”“浦”在詩中常用為感別的景物、處所。從“誰家”“ 何處”可見不止一家一處有離愁別恨，詩人提出設(shè)問，一種相思，牽出兩地離愁，一往一復(fù)，詩情蕩漾，曲折有致。

正如聞一多先生所說：“這里一番神秘而又親切的如夢境的晤談，有的只是強(qiáng)烈的宇宙意識，被宇宙意識升華過的純潔的愛情；又由愛情輻射出來的嶼心……這是詩中的詩，頂峰上的頂峰。”思婦在深深地懷念著她的情人。這里，詩人沒有讓思婦掉下一滴淚。他用“月”烘托了她的懷念之情，令讀者悲淚自出。詩把“月”擬人化，它參著思婦產(chǎn)生了同情的心，在樓上徘徊不去。它要與思婦為伴，為她消愁解恨，它把柔和的月華灑在了妝鏡臺(tái)、玉強(qiáng)簾、搗衣砧上。思婦卻因之反而觸景生情，思念尤甚。她要趕走這惱人的月色，可是月色卻“卷不去”，“拂還來”，真誠地依戀著她。這里“卷”和“拂”兩個(gè)癡情的動(dòng)作，生動(dòng)地表現(xiàn)了思婦內(nèi)心的惆悵和迷惘。

詩人最后用落花、流水、殘?jiān)聛砗嫱杏巫拥乃細(xì)w之情。“扁舟子”做夢想著的都是能盡快回家。江水流著，流去的是游子的青春啊！他的幸福和憧憬也隨之而去了。不潭落月，更襯托出他凄苦的寂寞之情。沉沉的海霧隱遮了落月、碣石、瀟湘，天各一方，道路是多么遙遠(yuǎn)。“沉沉”加重地渲染了他的孤寂；“無限路”也無限地加深了他的鄉(xiāng)思。

詩人融詩情、畫意、哲理于一體，憑借對春、江、花、月、夜的盡情描繪，贊嘆大自然的奇麗景色，謳歌人間純潔的愛情，把對游子思婦的同情心擴(kuò)大開來，與對人生哲理的追求，對宇宙奧秘的探索結(jié)合起來，從而匯成一種情、景、理水乳交融的幽美意境。使詩情畫意與哲理得到了完美而和諧的統(tǒng)一。