平面藝術設計中的中國民族元素與國際化的融合

摘 要：民族傳統文化元素在標志設計中的應用，往往是多元的，書法與篆刻、文字與紋樣、具象與意象、形式與理念的有機組合。這種多元互補的設計構思不但增強了文化厚重感，而且有助于設計理念的延伸和視覺感染力的增強。同時也折射出民族的審美價值取向和歷史文化特征。

關鍵詞：民族元素 平面設計 篆刻繪畫

民族文化是各民族在其歷史發展過程中創造和發展起來的具有本民族特點的文化，包括物質文化和精神文化。衣食、建筑、生產工具屬于物質文化的內容；語言、文字、宗教、風俗等屬于精神文化的內容。民族元素是民族文化在人們日常生活中應用具體化后再次被抽象化而總結形成的概念，具有可視化的特點，例如中國龍和中國紅等元素，在服裝設計中都有具體的體現。

1中國現代藝術設計中的民族元素。

設計中的民族元素，我們也叫中國元素，它不僅僅是中國傳統文化的象征，在現代設計發展的進程中，更是代表了另一種創意與時尚。在現代藝術創作及藝術設計的創作過程中，民族元素越來越受到重視，“民族的才是世界的”這句話已經得到了越來越多設計師和專業學者的認可，以及消費者的追捧。在今天，現代工業科技帶給我們生活便利以及高科技的同時，在科技、文化全球化逐漸明顯的社會發展前提下，民族文化變成了我們區分各國文化，保有個性的重要因素。觀察現代中國現代設計的現狀來看，我們還是感覺到遺憾。中國擁有著比眾多國家更為輝煌和悠久的歷史和文化，我們作為中國設計師卻沒有好好的將其發掘，將這些屬于我們民族獨有的文化很好的繼承和發揚光大。雖然我們已經在走向中國設計的道路上努力著，但是還是存在著只是單純臨摹和挪用，并沒有深刻的理解傳統圖案的文化涵義以及傳統技藝的精髓所在。我們的設計作品也往往是外面包著黃色皮膚，內里卻是歐洲白種文化的香蕉作品。這都確實與現代中國設計在中國產生的時間和起源有著關系。但是同時，也讓我們認識到，重新認識并傳承我們本民族的藝術文化，重新解讀傳統圖形及技藝的美學意義，才能使得我們的設計具有永恒的文化價值，不會被全球化的文化巨浪所吞沒。

2民族元素在中國現代藝術設計中的流失與回歸

在中國現代藝術設計的作品中，有著這樣一個奇怪卻普遍的現象：中國的設計師的設計作品拿出國外，外國人卻完全看不出是中國人設計的，反而許多國外的設計師與名牌產品對中國民族元素情有獨鐘。更為奇怪的是：這些屬于我們本民族傳統文化的元素，我們自己使用時常常會被認為保守，甚至過時；而外國設計師與名牌產品使用時，卻往往成為時尚的焦點并能引起我們對這種傳統元素的回歸和追捧。這其中的緣由，不乏有我國部分的設計師與消費者過度的崇洋媚外的原因。在中國，不只是設計師，有許多藝術家在創作作品時總是試圖創造出一種最新最國際化的作品，外國人、市場目前欣賞什么，他們就做什么，一擁而上。然而如果沒有一種對于自身文化以及創作理念的自信，一種對于過度追捧西方文化及市場的自省，在全球化發展的今天，我們的處境是非常危險的。不過，我們所說的傳統并不是對已消逝的民族自我形象的效顰，更不是以封閉的方式保護我們的民族文化遺產。我們民族的傳統文化形式一定要能和今天社會的發展和人們的生活息息相關，這才是需要我們去更深入了解傳統文化、民族文化，發掘其精髓及保護民族文化的有效手段和目的。中國的現代設計，應該是首先把握了自己民族的文化的精髓，再逐步使自己本國的民族文化國際化的設計過程。

3促進國際化與民族性的交融互補的對策與分析

東、西方文化由于社會和背景的文化差異以及在平面設計領域不同的發展歷程，使得彼此都擁有不同的優勢，而且彼此并不對立。正確的態度是，對傳統的、民族的文化要批判的吸收，取其精華，舍其糟粕；對國際化中先進的設計理念要虛心地學習，而不是從形式上的照搬和抄襲，從而將民族個性與國際潮流、傳統藝術、高科技手段、大眾需求以及文化品位有機地結合起來，同時，在和國際接軌、對話的過程中，要交流自己民族的東西，要有自己的文化內涵。世界文明是所有民族文化精粹共同發展而成，中國的設計必須在一種全球化的多維語境中去構建和發展自己的設計文化。這就需要我們以一種客觀的、科學的態度來看待國際化與民族性的辨證關系，既敢于“拿來”，也要有一種理性的反思態度。我們要在追求民族心理特質的同時，也要善于全面了解、熟悉并合理地吸收外來的文化精華，與世界同步，這才是中國設計能在保持和發揚民族性的同時也能走向世界的唯一出路。 美國《時代》周刊駐香港記者奧斯丁.瑞姆茲曾指出，“中國名牌”標志酷似納粹黨衛軍標志。他雖沒認為“中國名牌”標志的設計者有抄襲的嫌疑，但起碼一點是勿容置疑的，那就是作者對平面設計的世界語匯和文化資源了解的不夠全面和透徹，在吸收和利用上便出現了這樣的問題了。

就這方面而言，現、當代就不乏成功的設計師以及其典范的作品。香港著名設計師靳勒強先生的設計作品中我們可以看到很多中國傳統文化的元素，他設計的中國銀行標志，以中國的古代錢幣與漢字“中”作為基本造型，簡潔、抽象的表現形式，傳達出豐富的含義，內圓外方，美觀、大氣、莊重，很好地體現了民族特征，又具有國際化審美觀。又如我國本土設計師陳紹華先生設計的2008中國申奧標志，是一個十分成功的作品，標志以奧林匹克的五環演變為五種色彩相互環扣的五角星，也更象一個打太極拳運動中人物形態，重要的是他體現了傳統文化中的“中國結”——盤長的圖形。標志象征五大洲人的團結、協作、交流與發展，凸現出中國傳統體育文化的精髓，也體現了申奧的“如意”的美好愿望。

4結語

在當今這個深受西方文化影響的當代文化場景中，我們要超越中西的對立，超越傳統和現代的對立，超越民族性和國際化的對立，使中國在與世界文化的交流溝通中走向更高層次的融合和更鮮明民族性的獨立，并在世界平面設計發展的歷程中確立有中國民族特色的走向和位置。這就是當下從事平面設計工作的國人所應思考和為之不斷努力的責任與使命。

參考文獻：

[1]王受之.世界現代平面設計史[M].深圳：新世紀出版社.2010

[2]陳紹華.傳統與國際六人談[J].藝術與設計，2012