人物采訪

對于岳敏君作品的“流拍”現象及其后果，來自市場、學術方面的專家有著自己獨特的解讀，從中可以看出，時至今日，爭論依然沒有結束，也許可以為我們提供更多視角。

T=《投資客》雜志

X=徐子林

T：從2012年的秋拍來看，當代藝術呈現一種萎靡趨勢，在這樣的大環境下岳敏君流拍有何影響？

X：首先，不能把拍賣當成當代藝術的市場標準，在國際上，為數眾多的國際當代藝術家并未出現在拍賣市場上，而中國的當代藝術集中在拍賣市場上，本身就是畸形的。

其二，當代藝術并沒有呈現萎靡趨勢，從2008年世界經融危機以來，經過2009年的急劇下滑，已近于2011年開始回升，2012年當代藝術市場已近回到2007年的水平。當然我指的是國際當代藝術市場，而且主要是一級市場。

其三，岳敏君在中國藝術品市場大趨勢下，流拍是很正常的，談不上會有什么影響，在越來越理性的市場中，只有整個市場趨勢會影響單個藝術家，反過來單個藝術家已經很難影響整個市場的走勢了。

T：有人認為岳敏君流拍其實正是出手撿漏良機；也有一種觀點說岳的作品在08年就達到了頂峰，價格太高不會有人再接手了，你怎么看待這個問題？

X：在短期之內，中國當代藝術的千萬級市場不會再來，這個時間段可能持續5年以上。而更多的、更年輕的當代藝術家在未來市場中的規劃，將更加國際化，而不會只依賴中國本土的單一市場。

所以，對類似岳敏君這部分當代藝術家，要持謹慎態度。

T：在當前這樣的大環境下你怎么看待岳敏君這位藝術家的前景？

X：基本沒有前景了，他們的時代已經結束了。

T：你認為當代藝術市場的前景如何，請簡要闡述你的觀點。

X：我們在談論國際藝術市場的時候，實際上指的就是當代藝術市場。因為類似古董或者瓷器，乃至古代繪畫都已經不屬于“藝術”市場的范疇，而把它們劃歸古董市場。

當代藝術是屬于當下時代的藝術，也是最具國際化的藝術。我們不能把購買當代藝術品僅作為藝術市場來看待，這樣太單薄。而是要把購買當代藝術看成是對當代文化的贊助，并且參與了文化歷史的運行體系。

所有購買當代藝術的人們都在和藝術家一同成長，大家可以親眼看到自己喜歡的當代藝術家逐步在事業上取得的成功，這種超前的眼光帶給自己的是文化上的自信。

當代藝術的主戰場并不是在拍賣市場（二級市場），而是在畫廊和藝術博覽會（一級市場）。顯然，周末逛逛畫廊，在北京、上海、香港看看藝術博覽會，既陶冶了情操，又收獲了未來，何樂而不為呢？

T=《投資客》雜志

C=陳默

T：從2012年的秋拍來看，當代藝術呈現一種萎靡趨勢，在這樣的大環境下岳敏君流拍有何影響？

C：秋拍萎靡是指整個藝術市場，并非僅是當代藝術，這與國際金融形勢萎靡是同步的。至于岳敏君作品出現流拍，這不是問題，當年畢加索等等大師藝術家也都流拍過，流拍并不代表其藝術價值下滑了，恰恰相反，人棄我取，這應當是有眼光和實力的藏家撿漏的時機。中國當代藝術在未來藝術市場的發展中，依然會執掌牛耳，沒有爭議。另就藝術投資而言，越是一線大牌風險越小，反之亦然。當然，這需要藏家的資本保障和自身修養的提高，打鐵還需自身硬。

T：有人認為岳敏君流拍其實正是出手撿漏良機；也有一種觀點說岳的作品在08年就達到了頂峰，價格太高不會有人再接手了，你怎么看待這個問題？

C：中國當代藝術的市場價值發現并熱捧不到十年，一線在世藝術家的市場價格僅僅是歐美的十分之一不到，價值凹地是顯而易見的。說08年達到“頂峰”者要么缺乏藝術史常識，要么就是不懷好意。不要忘了，三十年前齊白石徐悲鴻每平尺的價格與今天比相差成千上萬倍，人們沒有嫌高，還在等待再漲百倍。另外需要提醒：一個畫水墨的“產量”通常是油畫藝術家的數百倍甚至上千倍，好貨在于精而非濫。

T：在當前這樣的大環境下你怎么看待岳敏君這位藝術家的前景？

C：岳敏君是本土三十年來出現的極有個性的優秀藝術家之一，被學者和藏家愛家尊稱為“八大金剛”。其藝術歷程可從二十多年前的圓明園藝術村算起，他經歷了很多苦難與磨練，其藝術價值也是先由國外學者和藏家發現并被本土藏家跟進熱捧的。可以說，這一個案是鮮活可信的。一個泱泱大國出幾個“金剛”再正常不過，其市場價值的拓展遠沒有結束。

T：你認為當代藝術市場的前景如何，請簡要闡述你的觀點。

C：當代藝術市場的未來肯定是美好的。不要以為國際經濟形勢疲軟而反映到國內藝術市場，就驚呼天要塌了，對前幾年市場中的不理性現象予以矯正，對過度投機現象進行抑制，讓市場向理性回歸，都是非常需要的。而且這種調整不僅僅是當代藝術市場，我以為水墨市場的混亂更甚，問題持續時間更久，不能不引起市場人士的高度警惕。