淺談“畫家作品限制出境規定”

國家文物局近日頒布了《1949年后已故著名書畫家作品限制出境鑒定標準（第二批）》，在這個新限制出境鑒定標準中，

1.“作品一律不準出境”的書畫家中只增添了吳冠中一人，合計為11人；

2.“作品原則上不準出境”增添了陳逸飛和關山月兩人，合計為25人；

3.“代表作不準出境”增添了21人，其中包括劉旦宅、程十發、啟功、黃苗子等書畫名家。

在2013年新頒布的名單，只采用了增補的方式，而保留了2001年文件的有效性。其中將2001年名單中的“精品不準出境”在2013年的文件中改為了“代表作不準出境”。我覺得，“代表作”比“精品”的限制實際上是放寬了。當然也更容易掌握和實際操作。

如果將2001年的名單與2013年的名單合在一起來看，“一律不準”、“原則上不準”、“代表作不準”和“精品不準”，這就出現了四項劃分了，是不是太多了？有沒有這個必要？

2013年的名單中出現的應該都是2001年以后去世的著名畫家，像吳冠中、油畫家陳逸飛等。有意思的是，關山月在2000年就去世了，宗其香1999年去世，卻沒有編在2001年的名單中，而出現在了2013年的名單里；而李可染1989年去世，就進入了1990年的名單中。

國家限制出境政策的利與弊

限制出境的名單充分表明了國家對那些去世的藝術家生前藝術水平和社會地位的認可。因此，對于藝術家及其后人來說，能進入到這個名單應該是十分榮耀的事情。但列入2013年限制出境范圍的畫家程十發的兒子程多多在談起這一問題時說到，“對于父親的代表作品限制出境，這在我個人來看，純粹的藝術品是全人類共同的財富，人們都可以欣賞，比如對于西方優秀的油畫作品，我們也希望可以收藏和擁有”。他更愿意看到父親的畫作被全世界更多的人群接受和喜歡。對于某些著名畫家的親屬，也許他們更看重畫家作品的進一步宣傳和推廣。

對于國內書畫拍賣市場來說，國家對作品不許出境的政策不會影響到畫家市場價位的提升。表面上看，限制出境似乎會影響畫家的交易量，以致于影響市場價位。但實際上，目前現當代中國書畫的市場主要在國內，國際上還不重視和流行書畫作品的收藏，因此，還不具備大量中國書畫作品流出境外的市場條件。更何況進入這個名單的書畫家的作品價位都已經十分穩定地攀升著，買家基本上也都在國內。只有回流的條件，沒有出境的必要。所以，這個限制出境的政策基本上屬于著眼于未來的“前瞻性規定”。

由于文化上的差異，目前國際上對于中國書畫了解很少，中國畫在國際藝術品市場上遠遠得不到像國內那樣受重視。作為一個人口大國、經濟大國，未來更有必要成為一個文化大國！此時，廣泛輸出中國的文化與藝術，向世界普及中國書畫藝術的知識是十分重要和必要的。而國家文物局限制著名書畫家的作品出境，也許會影響這種中國文化藝術的輸出。因此，文化保護？還是文化普及輸出？讓優秀中國藝術品在國內收藏還是放到世界各國去收藏？文物局如何在兩難中選擇？又要將好作品保留在國內，又要讓世界更多、更快地了解中國文化，都是值得政府重視和加以合理權衡的內容。

拍賣企業的業務主管們對限制出境的名單必須要了然在胸，這樣才能準確制作出拍賣圖錄，以提醒買家注意到成交后可能面臨出境的限制問題。繁瑣的名單確實會給拍賣企業增添很多麻煩，尤其在對“原則上”、“代表作”、“精品”的尺度把握上會更難一些。當然，尺度更取決于來拍賣行審查拍品的文物局專家的主觀認定了。因此，這些劃分標準不夠明確，掌握尺度彈性很大，隨意性很強。

同樣，“限制出境”的規定是不是應該再細分一些，比如對陳逸飛的作品，原則上不準出境，是指他的“樂手系列”不準出境？還是“水鄉風景”作品不準出境？還是“藏族人物”系列？應該有明確細致的規定。