典藏新紀(jì)元

本次展覽以“典藏新紀(jì)元”為主題，陸續(xù)展示歷來捐贈(zèng)入藏的作品，此外該展還會(huì)與來臺(tái)后購藏以及委托寄存的書畫合并展示。本次展覽將展出近現(xiàn)代活動(dòng)于京津地區(qū)書畫家的作品，包括徐世昌的《書蘇軾詩》、溥儒的《行書舊作五言詩》《延年圖》等。那時(shí)的傳統(tǒng)中國正經(jīng)歷從帝制走向民主的過程，在西方文化激蕩下，清廷遺老、提倡新文化人士理念或者殊途，但傳承發(fā)展中華文化的精神并無二致，書畫藝術(shù)的發(fā)展由是生生不息，呈現(xiàn)朝氣蓬勃的景象。

“國立”故宮博物院成立之初，所藏書畫承自清宮內(nèi)府舊藏。1965年，故宮正式對(duì)外開放展覽，在發(fā)揮博物館教育、典藏、研究等多方面功能的同時(shí)，著手購藏、征集文物。數(shù)十年來，新進(jìn)入館藏的書畫作品已達(dá)6D00余件。

新入藏的書畫質(zhì)量同樣可觀，其中明末遺民的作品，屬于清宮遺失的部分；至于十九、二十世紀(jì)書畫入藏，不但使“國立”故宮博物院藏品的時(shí)代縱向延伸，多元化的風(fēng)格，也反映進(jìn)入民國歲月流變的縮影。

“成為畢加索：巴黎1901”展

“成為畢加索”展覽分為兩個(gè)部分，第一部分是畢加索1901年在巴黎首次舉辦個(gè)展的部分作品，包括《侏儒舞者》和《在紅磨坊》等，主要描繪了巴黎的夜生活場(chǎng)景；第二部分是他在1901年下半年創(chuàng)作的人物像，包括《靈柩里的杰馬斯》《招魂（埋葬杰馬斯）》和《自畫像》等，其中《靈柩里的杰馬斯》曾被畢加索珍藏?cái)?shù)十年之久，直到60年代才為世人所知。1901年對(duì)畢加索而言是不同尋常的一年：他的作品在巴黎嶄露頭角，詩人好友卡萊斯·卡薩熱馬自殺身亡，“藍(lán)色時(shí)期”由此開始。

1901年夏天，19歲的畢加索從西班牙來到“藝術(shù)之都”巴黎，舉辦了首次個(gè)人作品展，當(dāng)時(shí)展出的64幅作品基本屬于對(duì)梵高、德加、圖盧茲等畫家的風(fēng)格和主題的模仿與再創(chuàng)作。畢加索巴黎首展大獲成功，宣告了這位天才畫家時(shí)代的到來。隨后，畢加索邁出勇敢的一步，轉(zhuǎn)變畫風(fēng)，創(chuàng)作了多幅以陰郁的藍(lán)色或藍(lán)綠色為基調(diào)的人像作品，開啟了畢加索著名的“藍(lán)色時(shí)期”，這是畢加索首次形成自己的風(fēng)格。然而這種風(fēng)格在當(dāng)時(shí)并沒有受到歡迎，1901年底，畢加索窮困潦倒地離開了巴黎。

與“成為畢加索”同期展出的還有一個(gè)名為“女模特兒”的主題展覽，收集了畢加索、馬蒂斯、馬約爾在一戰(zhàn)后創(chuàng)作的裸女畫像。