古代玉魚淺談

魚除了是人們的美食，又因魚諧音“余”，故古人愛用魚表示美好的愿望，用玉魚做佩飾，以示富裕，年年有余，吉祥有余。

早在新石器時代就有魚形玉器出現(xiàn)，但大量出現(xiàn)還是在商、西周、春秋、宋、遼金、元、明、清幾個時期，尤以宋之后為盛，一般以圓雕、佩飾形式出現(xiàn)。

宋以前的玉魚可見的很少，多數(shù)藏家僅能從歷史文獻中可知其各時期的特征：新石器時代的玉魚一般都比較小，雕琢簡單，樸拙簡練；夏商周三代在雕琢上較前期更婉轉(zhuǎn)流利，具有更強的動感；而漢代的玉魚則比例更合適，紋飾更細膩，雕琢更精巧；漢代之后，玉魚雕刻進入低潮時期，直至宋代，隨著玉雕藝術(shù)進入發(fā)達時期，更為滿足各階層人們的需求，玉魚雕刻又開始復(fù)蘇，并且在創(chuàng)意上有了新的突破，一直延續(xù)至清代。

我們身邊能見到的宋代傳世玉魚也不多，這個時期的雕琢技藝對后期的影響頗深。宋代玉魚大致分為兩種：一種是無鱗玉魚，頭小，長身，魚身素面，多呈跳躍狀，魚身彎成弧狀，昂首，尾上翹，魚尾分叉不大，眼多數(shù)為凹形小坑，腮部以短而粗的陰線勾出，魚尾陰刻線挺拔整齊；另一種是魚身有鱗紋的玉魚，飾網(wǎng)格紋，魚嘴張口厚唇且前伸，嘴與頭之間有陰線相隔，腮的邊緣也有陰線將腮與魚身相隔，眼睛多為陰刻圓眼和凸圓眼，背鰭呈鋸齒狀，鰭、尾細部均用陰刻線條表現(xiàn)，魚尾呈擺動狀，富有動感。此時期的玉魚常以水草、荷蓮作為陪襯物，但一般為單線刻劃，如魚銜蓮荷的器形，荷葉邊緣向內(nèi)翻卷，在宋代極為流行，是一種寓意吉祥之物，此風(fēng)一直延續(xù)至元、明、清時期。（見圖1）

圖1宋代玉蓮魚佩，因沒有實物，只能從宋魚圖片中看出，其玉質(zhì)白膩油潤，魚頭小，長身，無鱗，魚身彎成弧狀，昂首，尾上翹，鰭短而厚，上有細陰線勾飾，魚身伴一荷蓮，長梗彎曲盤成環(huán)狀，與魚身纏繞，造型優(yōu)美，栩栩如生。

圖2金代墨玉魚含荷佩飾，也無實物，只能從金代玉魚圖片中看出，黑褐色的魚形似鱖魚，圓圈眼刻痕較粗，網(wǎng)格紋，魚尾分叉，邊緣有鋸齒狀，魚口微張銜一蓮梗且緊連魚身一側(cè)，蓮梗的一端連有小荷葉，魚巧妙地藏匿于一支大荷葉之下，陰線勾飾葉脈，葉脈如傘骨，造型自然，惟妙惟肖。

圖3元代和田白玉魚，現(xiàn)藏于安徽省文物總店資料室，長8.1厘米，寬3.9厘米，玉質(zhì)白潤細滑，有黃沁，魚身寬扁素面，厚唇微張且向上翹，魚眼凸起且伴有月牙形，脊骨紋的背鰭上琢一小穿孔，扇形的魚尾飾以陰線，雙面雕，刀工簡潔大氣，體態(tài)飽滿，富有動感。

圖4明代和田青玉鏤雕魚蓮鑲件，器形較大且比較厚實，長16厘米，寬7.8厘米，玉質(zhì)較青，有黃色沁。魚頭小，管鉆圓眼，半圓形鰓，鰭短，魚身細長，頭尾上翹，呈圓弧狀，雙叉尾，全身飾網(wǎng)格紋鱗，四周雕出枝葉纏繞的一池蓮花，多層透雕，荷葉蓮花疊壓掩映，極富層次感。荷葉有“和順”之意，而魚自古就被視為吉祥與富貴，顯而易見，其寓意為年年有余。縱觀整器，構(gòu)圖布局嚴密且富有動態(tài)之美感，特別是陰線勾飾的荷葉卷邊非常有力度，應(yīng)該是典型的明代玉雕作品。

圖5明代和田白玉蓮魚掛件，長7.4厘米，寬4.6厘米，玉質(zhì)白潤純凈，正面浮雕一鱖魚形，魚嘴厚唇，微張，上翹并琢一穿孔，管制雙圈眼，魚身飾有“米”字紋，魚鰓至魚尾有一橫線貫穿，背鰭飾有陰刻雙線，尾鰭彎曲呈甩水狀并與腹鰭相連，背面浮雕荷葉，荷花相互纏繞于魚身，陰線勾飾荷花的莖葉，寓意為年年有余，構(gòu)思巧妙，造型自然。

圖6清代和田白玉雙魚磬，長12.9厘米，寬3.3厘米，玉質(zhì)光潔白潤，呈長扁平體，正反兩面圖案一致，采用鏤雕和雙面雕相結(jié)合的技法，巧妙地雕出一對雙魚深情對吻，口微張，雙圈眼，鋸齒形鰓，魚鰓至魚尾有一橫線貫穿，魚尾展開。雙魚頭頂部勾飾卷草紋，兩邊琢有蓮荷，魚嘴下部飾怒放的荷花，兩邊飾荷莖、蓮蓬勾連至魚尾，陰線勾飾魚紋、荷紋及尾紋，其寓意為吉祥如意，刀工細膩，形象生動，生趣盎然。

圖7清代后期和田青玉魚，長6.8厘米，寬2.7厘米，玉質(zhì)青泛灰，有糖色，厚唇微張上翹，管鉆圓眼，網(wǎng)格紋鱗，魚尾呈分叉用水形，陰線勾飾鰭紋、尾紋，刀工粗，造型簡單呆板，沒有生機。這類玉魚在清晚期至民國特別多見。

遼金是少數(shù)民族建立的政權(quán)，此時期的玉魚采用圓雕、片雕、鏤雕相結(jié)合，雕琢工藝非常精湛，具有濃郁的游牧民族生活氣息和自然情趣。魚身素面或網(wǎng)格紋，其中金代魚鱗刻痕較粗重，遼代魚眼用細陰刻線勾飾，而金代則多用刻痕較粗深的陰刻圓圈表現(xiàn)，造型多以左右對稱的雙魚或單魚且伴有水草荷葉作陪襯的形式出現(xiàn)，用陰線勾飾出細細的荷葉脈絡(luò)。（見圖2）

元代玉器不僅吸收了宋、金高超的鏤雕技藝，同時浮雕技法也被用得出神入化，創(chuàng)造出氣勢大、雕琢精、裝飾巧的一代玉器新風(fēng)。所以，元代玉魚失去了宋代玉魚的纖細秀麗的精致之美，盡情地以質(zhì)樸粗放的形式表達生命的躍動，紋飾多采用重刀，雕工粗獷，氣魄豪放，造型比較固定，趨于寫實：魚身扁寬飾網(wǎng)格紋鱗，常雕成鱖魚形，厚唇，唇和眼為半浮雕，隱隱凸起，魚眼旁有月牙形，魚尾呈扇形，上有鋸齒形陰刻線，背鰭雕出脊骨紋。（見圖3）

由于皇室的重視及民間賞玉之風(fēng)盛行，明代玉器生產(chǎn)發(fā)展很快，琢玉工藝也日趨完善，其種類、造型豐富多彩，雕琢精益求精，表現(xiàn)手法復(fù)雜多樣，將中國古玉推向新的高峰。明代玉魚存世量大，種類很多，造型各異，不強調(diào)生態(tài)寫實，而逐步趨向圖案吉祥化：魚眼為管鉆制或刻痕粗深的大圓眼，部分為雙眼皮即半月形眼眶；魚身出現(xiàn)“米”字紋，也有“水”字紋，魚鱗種類較多，有素面、網(wǎng)格鱗、葉形鱗、雙鉤鱗等；魚身由鰓至尾部有一陰刻線橫貫，腹鰭較長，超出體外，背鰭為陰刻雙線；魚尾有扇形、鋸齒形和分叉甩水形。（見圖4、圖5）

清代玉器在明代的基礎(chǔ)上繼續(xù)向前發(fā)展，由于社會安定，經(jīng)濟騰飛，城市繁榮，加上這一時期玉器作坊星羅棋布，名匠層出不窮，工藝先進，最終導(dǎo)致清代成為中國古玉的鼎盛時期，其中玉魚的發(fā)展也到了巔峰時期，其雕刻技法極其精湛，紋飾繁復(fù)，造型生動，幾乎能看到以前任何一個朝代魚形的影子，線條流暢集歷代之大成：玉魚多琢為鱖魚、鯉魚、鯰魚，魚鰓開始用鋸齒狀來表現(xiàn)，米字紋刻痕粗深，魚尾美化夸張，玉魚立體感極強，頗為寫實。到了后期玉魚制作不僅玉料次，缺磨工，而且工藝粗糙，見棱見角。（見圖6、圖7）

古玉之美，在于它的材質(zhì)自然之美、造型之美、雕琢工藝之美及內(nèi)在蘊含之美，難怪直至今天，古玉在人們心中仍占據(jù)極其重要的地位，究其原因，可能是因為：古玉所代表的一種玉文化是我們中華五千年文明的見證。