基于自然觀視角的《老人與海》生態批評分析

摘要：歐內斯特·海明威是世界上著名的小說家之一。他的《老人與?！帆@得了文學中的最大的殊榮：諾貝爾文學獎。此小說曾被從不同的角度上來解讀，本文從自然生態的角度來做一個分析。

關鍵字：背景影響 象征意義 自然生態

《老人與海》是著名的作家海明威的杰出代表作品，這本耳熟能詳的讀物早就被人們所熟知，不僅僅因為它被譽為名著，更因為它反映了人與自然的某種關聯和契合，而作為作者親身經歷的現實而改變的小說《老人與?！犯鼮檫@本書添色不少。在第一次世界大戰之后，作者海明威移居古巴，生活在古巴的日子里認識了一位靠漁業為生的老漁民格雷戈里奧·富恩特斯先生，兩個人投緣地成為了十分要好的朋友，也正是因為這個原因和契機，使得這一切成為了這本小說的故事原形。而十分不幸的是，6年過去了，海明威的好朋友出海打漁但是一去不復返，在回航的時候遇到了鯊魚的襲擊白骨而歸。而這發生的一切都讓海明威深受觸動，但是遲遲沒有動筆寫下分毫，也是為了為自己深交的朋友默哀和惋惜。直到1951年他才完成了小說的初稿，最初他小說的名字叫《現有的?！?。聽上去是一片描寫自然環境的書和參考文獻，但其實除了自然之外，海明威更多地寫明了對現實的認識和當時社會背景的刻畫，細節之深入意味深刻。而大海就是我們整個愛意生存的地方和家，而海還為他，為漁夫準備了一條十分大的魚，同時，也為他提供了用來克服困難的勇氣和毅力。但是老漁夫和大海的搏斗又同時表現了海對人類的無情和生態的客觀性。毋庸置疑其內涵的豐富和態度。

一、《老人與海》情節概述

（一）人與自然的象征

我相信在最早時期，在《老人與?！穭倓偤痛蠹乙娒娴臅r候，人和自然的對峙期還沒有真正到來。而在2010年一部災難片《2012》的上映，使得很多人紛紛提出的災難論，也許是為了迎合市場或是符合當時觀后的心態，甚至還有人提出生態批評論的說法。在這個論斷初見雛形的時候，我們來回過頭看看《老人與?！返母鞣N細節，其實不難發現，和很多災難片斷一樣與自然息息相關，和我們生活的每一個細節都緊密結合著。這也就是我們現在經常可以聽到的生態批評。相信很多作品的創作都是順應眾人的思想和情緒，比如情人節將至，那么大家浪漫的情緒因為節日的氣氛頓時而生。又或者，2012年的來臨不少相信瑪雅預言的人更是為之震動。所以，現在“自然”被推到了一個風口浪尖的位置，保護自然人人有責必然是理所當然的，那么反之如果破壞自然，將會受到更加嚴重的責罰，暫且不說那些唯利是圖的人們，就說這個曾經獲得諾貝爾文學獎的作家來說，哪怕作品里面寫到了自然和人之間的沖突，只要涉及到了“獵殺、捕獲、利益”就一概地被否認或是不能被理解。如果自然是可以這樣被保護的話，那么我們也就不需要法則的規范和道德的宣講了，只管避免這些文學作品就能解決問題，或是抑制自然破壞的程度了。而文中的漁夫出海捕魚，為了是可以憑借那條體型龐大的馬林魚能得到一些小利益，但是最后因為鯊魚的襲擊并沒有發財，得到的就只是魚的白骨。如果把這個情節放在生態批評者的論斷中，一定是不堪入目的評價和貶義的說法。

（二）自然觀視角手法

拋開唯物和唯心論的說法不說，我們先來看看生態自然觀的內容到底包含哪些內容。我們知道自然界是人們賴以生存的客觀主導，那么也就是說自然和環境是不可以分的，當然人們也要按照自然規律辦事，不能違背。那么根據作品主題的要求，突出敘事手法設計的個性色彩，創造出與眾不同的獨具特色的情節和故事就尤為重要了，給人以別開生面的感受。自然界是人類生存與發展的前提和基礎。如果作品本身從形態特征與組合上進行想辦法，就像人穿衣服，要根據自己的個性、年齡、體形、季節等去搭配，但不是因為有這些限制，就得春季非穿淺顏色衣服，而是要適合，這樣才能使其外部形態和內在的含義相吻合，喚起人們對此的美好感受。而新鮮感對于一般的觀眾來說其實是一個既熟悉又陌生的詞語，而新鮮感又是那么直接地出現在我們的視覺里面，不由得思考和分析，如果要達到這一目的，必須給人以清新的視覺印象。但為了避免繁雜、零亂，要讓人易記、易懂、易認，不能和整個作品的風格特征沖突。敘事可以采用倒敘，插敘，平鋪直敘的手法，同樣的也是讓人們更好地來詮釋解答看到畫面的不解和疑惑的，這樣使得畫面更加有意思，更加地表達出作者的意圖，喚醒人們心中對同一事物的共鳴。這種強烈的共鳴也就導致了生態自然觀還要求人在人與自然的關系中做自覺的調控者。也就是說在人和自然共同存在時候發生了沖突，那么首先人類的主觀能動性是強過自然的，所以要去自覺地調整自己的行為，順從生態論的各種說法，而他的原則是“人類的生存的基本需要高于生物和自然界的利益； 生物和自然界的生存高于人類的非基本需要（即過分享受和奢侈的需要）”[1]。

為了更好地和作品相融合，看上去不是那么的生硬，以免因主題不明而造成受眾不知所云，首先，它從知覺、感性的記憶以及欲求考慮。其次，如果作品本身就是描寫自然生態，那么筆者提到了關于“和它們打呀，我要斗到死為止！”的細節之處，對于生態論者來說本是不可行的。因為人類應該和自然處于相對平等的和諧狀態，他們是不允許任何人去打破這種平衡的。同時，讀者通過筆者這種平鋪直敘的寫作特點，在腦海中浮現出一幅幅老人在海上和鯊魚不斷斗爭的畫面。在不以圖片為主的畫面中，文字的組合就可占較大空間，如果圖片不是主要部分，那么就是以圖片為主要訴求對象，這也是視覺傳達出的最直觀最根本的要素之一。

二、對現有自然觀的啟示

《老人與海》說明了在人類的世界上，能量物質是不能創造的，是守恒的，科學技術是轉化財富的手段而不是創造財富。海明威之所以被譽為美利堅民族的精神豐碑，不僅僅是因為他一貫的善于用人性最強的一面表達自己的情感，也是因為他整體的寫作風格就是一種”新聞體”[2]。并且是“新聞體”小說的創始人。在海明威的眼里，他想表現的其實不僅僅是鯊魚、老人、大海，其實還有更加深層的東西。如果你認真地閱讀過海明威其他的作品，不難發現，他其實對戰爭對社會有著自己的態度，對當時美國的現狀的態度是極其悲觀的。而面對客觀世界的支離扭曲，其實任何的象征意義都是不那么容易被理解的，有時因為在那個不平凡的年代作者運用了巧妙的描寫和暗喻，象征了反對戰爭和期待安穩生活的美好初衷。而文中被很多生態論者誤以為錯誤出現的鯊魚本身，其實他們的象征意義并不是單純的動物，而是當時存在在美國社會的惡勢力[3]。而巨大的馬林魚骨，就是勝利的象征，是美國精神上的象征。

參考文獻

[1]海明威.老人與海[J].中央編譯出版社，2012（6）：100-110.

[2]愛德華·赫伯特勛爵.自然神論[J].武漢大學出版社，2006（6）：88-95.

[3]伊達千代 內藤孝彥.文字設計的原理[J].中信出版社，2011（15）：155-166.