大畫幅挑戰大風雪

進行電影花絮和紀錄片的拍攝已經有幾年的時間了，一直都使用業務機的一體式攝像機，這種設備對于紀錄片的快速拍攝非常有幫助，以往使用的機型主要是索尼EX1R，今年我們公司也采購了最新的EX280攝像機，但是我一直對于大畫幅設備有不斷的向往，這次接到了去哈爾濱拍攝電影紀錄片的工作，我馬上就想到這也許是使用S35級別攝像機索尼NEX-FS700的好機會。

非常抱歉的是關于電影的題材和內容，在制片方沒有允許時我還需要暫且保密，并且不能給大家看片場工作的場景，但是針對影片背景資料的拍攝過程，就已經讓我對這款機器產生了好感，并且針對紀錄片的快速拍攝、快速制作的要求，在這臺機器上我也有了一些體會，下面就讓我們進一步的聊聊吧。

機型的選擇

從選擇機器的方面出發我真的感覺自己并不專業，這么多年的拍攝下來，絕大多數時間都是使用制片方提供的設備，換句話說，就是他們提供什么設備，我就用什么設備，這些是和整體制片成本綁定的，有時候攝像師并不是做決定的人。

讓我看好索尼FS700并想使用它的最大動因就是它的大畫幅，S35的畫幅可以得到更好的畫面表現，這種電影感的畫面和使用感受非常重要，這其中一部分是真實的畫面給人的感覺，一方面就是很感性的方面，可能這種感性的選擇方式不好，但是當你想到手中的設備可以完成電影的拍攝，并且可以投放分享出來，這種感覺對于一個攝像師而言是非常有沖擊力的。

除了這些感覺上的問題，還有很多實際的考慮，首先就是鏡頭的選擇，我使用索尼原廠自帶的18-200mm E卡口鏡頭，另外還配了索尼85mm 1.4的定焦鏡頭。這些鏡頭配合大尺寸的感光元件有非常好的表現，大尺寸的觀光元件可以達到很理想的小景深效果，還有光圈、焦段也是影響景深的要素，我們拍采訪的時候用85mm定焦鏡頭，有1.4的最大光孔，但是在拍攝的時候根據要求基本采用4.0或5.6的光圈，保證小景深的同時也避免了拍攝時對象的前后擺動所造成的偏離焦點范圍，燈光勾勒出需要的光效后，便開始構圖拍攝，非常理想。在拍攝城市空景大廣角鏡頭時運用大景深特寫的廣角鏡和小光孔，非常完美。

當然很多人好像并不喜歡18-200mm的這支鏡頭，但是出門在外的拍攝，我總是盡可能地少帶一些設備，這支大變焦比的鏡頭很有用，可以應付絕大部分的拍攝要求，比起那些帶了一大堆鏡頭卻基本不用的負重愛好者來說，他們不喜歡18-200mm鏡頭是有理由的，因為他們壓根就不是奔著干活去的。

針對冬季的哈爾濱，我在選擇FS700時也早就有了打算，城市內景還好說，到了郊外的茫茫雪野，攝像機沒有ND濾鏡是很麻煩的事情，索尼FS700自帶ND濾鏡，可以完成雪地拍攝，并在劇組打光強烈的拍攝環境下，使用它來減光并使用大光孔來拍攝淺景深，這些設置對于拍攝是很有幫助的。

實際拍攝的感受

在進行電影背景素材的拍攝過程中，索尼FS700給我的感覺是很輕便靈活的，之前會有一種擔心，這樣的設備必須要有一個大團隊才可以配合使用，如果是兩人的小團隊估計就會被各種附件和焦點這些細節麻煩的筋疲力盡。但是在實際使用中，我感覺即使進行單機的拍攝和制作也是沒有任何妨礙的，它自身的功能非常豐富，但是并沒有因為豐富的功能而將體積和操控也做得繁復無比，相對而言，明確的案件布局和操控性都有很不錯的表現。

如果要分享拍攝經驗的話，以這次的拍攝為例，我們基本拍了不同景別場景的情景素材，這包括城市的景和人物采訪，基本都是架上拍攝，相對而言比較有時間做充分的準備，但是如果真正要去抓取某些轉瞬即逝的鏡頭，還是建議攝影師選取變焦鏡頭，并熟練地操作機器，可以較好地保證拍攝內容多變的特性，較好地保障鏡頭內容的控制。

我知道很多使用者喜歡這款機器還有另外的原因就是升格拍攝，在我這次的拍攝中也做了相應的嘗試，不但使用它來拍攝漫天的飛雪，讓雪落下的畫面更加有抒情的感覺。我還使用抽幀拍攝的方式拍攝了劇組制景的搭建過程，這些功能對于完成影片的拍攝都有畫龍點睛的作用，也可以讓很多平淡的紀錄片畫面變得有了生趣，后期回放的時候給了我們很多創作的靈感。

還需要說的一點是，在拍攝某些場景時因為很多原因都遇到了無法補光的情況，這時索尼FS700的高感就派上了用場，設置感光度到ISO 2000后噪點非常理想，較少地影響畫質，非常難得。

寒冷環境下的表現

針對寒冷環境下索尼FS700的表現也非常令人滿意，在低溫下它可以正常工作，完全不用擔心它會出現死機或者畫面拖尾的現象，這對我們的拍攝增加了足夠的信心。不過在低溫工作時，機器的用電量會增大，電池用得非?？?，我們盡量保持機身的溫度，并且還制作了簡易的保溫包，使用“暖寶寶”來保持整體的溫度，這樣可以保證電池的續航能力，并且有效地保證了機器的正常。

素材的管理

因為這次的拍攝還在進行中，所以真正的后期流程問題，咱們有機會下次再來說吧。不過針對素材的管理，我還想在這里多說幾句，我們這次拍攝的素材都做了雙備份，分別放在兩塊硬盤上，而且對于位置、時間和內容都做了明確的標注。不過因為素材壓縮小、畫質高，我們的素材容量都非常大，這也為硬盤的成本和數據安全性帶來了隱患。

不過根據以往的經驗，在此的建議是拍攝的時候就要把拍攝內容速記分類，盡量為后期減少壓力。到了真正后期剪輯臺上，良好的素材管理會給剪輯師帶來非常大的幫助。把速記和分類做好做細，就相當于場記單的功效，當后期人員面對龐大素材量而苦惱時，這樣的笨辦法卻是最節約時間的，同樣這也為后期導演整理思路提供了參考。