007：大破天幕殺機

家喻戶曉的英國情報特工詹姆斯·邦德（James Bond）終于再次回歸了大銀幕，在007系列的最新電影《007：大破天幕殺機》（Skyfall）中，原來的團隊也再次聚首，這包括了導演山姆·門德斯（Sam Mendes）和攝影指導羅杰·達肯斯（Roger Deakins）。而且這也是007系列中，第一部使用數字電影方式拍攝的影片。不過，兩人其實在之前的影片《鍋蓋頭》和《革命之路》中就已經嘗試過數字格式了，導演認為這次的大制作其實在許多方面都和前面的實驗很相似。“我對羅杰說，雖然《007：大破天幕殺機》的制作規模要大許多，而且其中有很多動作段落我們從未涉及過，但是在其他方面，這和我們拍過的其他電影沒什么不同。” 門德斯說，“我們清楚地知道自己要什么，且這和我們過去的經驗沒有大不同：我們要做的就是充分詳細的準備，然后在現場完美的整合出來。”

達肯斯回憶說，在漫長的準備階段，他和導演“一起逐篇的過腳本，我們要討論的不僅僅是視覺效果，更多的還是如何塑造角色。能這樣細致入微地深入討論是很棒的一件事，因為這直接影響到故事在執行時的好壞。”

達肯斯從美國帶來的三個重要的搭檔：第一攝影助理Andy Harris，軌道攝影師Bruce Hamme和數碼影像專家Joshua Gollish。“因為對于我來說，我的攝影機操作團隊尤為重要，他們可以在我忙著布光時架設好攝影機，這樣我就可以隨時走回攝影機然后馬上進行試拍。”他最早和Gollish合作是在2011年的《時間規劃局》中，那是他個人的第一部數字電影。

門德斯則還沒有嘗試過數字格式拍攝的電影，他承認“自己從根本上非常懷疑數碼格式，因為自己是膠片的‘粉絲’。” 但達肯斯相信使用數字格式拍攝《007：大破天幕殺機》將在他們討論過的許多場景獲得意想不到的收獲，而且達肯斯反復給門德斯播放《時間規劃局》的段落，證明他們之前使用的Arri Alexa Plus攝影機完全可以達到預期的效果。“我當時印象深刻，于是我們拍攝了自己的測試樣片，過程中越來越堅信數字格式的效果。” 門德斯回憶說。

也正因為拍攝《時間規劃局》，達肯斯和Arri保持了很好的聯系，他經常會提到自己希望Alexa攝影機所擁有的功能，其中一個就是希望這個數字攝影機能有一個光學取景器，最終他的愿望終于如愿以償，Arri的Alexa Studio為他專門定制了一臺帶光學取景器的攝影機，這臺包含了傳統翻轉鏡像快門和光學取景器的Arri 535B型攝影機終于趕在《007：大破天幕殺機》開拍前交工，而且這個型號也正是達肯斯多年來一直習慣使用的。

而無損壓縮格式ArriRaw也是第一次在Alexa攝影機上應用，“我們聽說《007：大破天幕殺機》在發布時將上映IMAX巨幕版本，于是我們拍攝的素材在那巨大的屏幕上表現如何就成了我們非常關心的技術問題。我使用無壓縮HD格式（也就是在《時間規劃局》中選用的格式）拍攝了樣片，和ArriRaw進行了對比，并且在巨幕影廳里播放回看，兩個格式都非常震撼，畫質超牛的，但是無疑ArriRaw會更占優一些。”

好的攝像機、好的編碼方式，剩下的就是非常專業和敬業的工作人員了。其中一個段落是在上海金茂大廈67樓拍攝的，之后我們又在Pinewood工作室重建了樓頂的場景。這個場景中，邦德在夜晚獨自站立在樓頂中空空的辦公室里，窗外的霓虹燈闌珊閃爍，映襯在辦公室中用于隔間的密密麻麻的半透明玻璃上，五彩燈光的閃爍層層疊疊，昏暗中照射著整層辦公室。“我們需要想出一個辦法實現這個場景，而我覺得干脆就在窗外搭建霓虹燈然后照亮整個場景是個不錯的方法，雖然這樣做更費時也更費力，山姆當然也認為這樣做很有趣，他一直想通過畫面捕捉上海的繁華。” 達肯斯說，“一旦我們決定重建這個場景，Biggles和我馬上開始了LED燈光的調研工作。我們必須保證在70英尺外使用LED燈光照亮時，攝影機不會有像素點的誤差。”

我們設置了一組模型，以幫助確定電影角度和視覺效果的制作，另外，在LED大屏幕邊還立了一臺電視監視器。“我們需要監視器上的圖像。技術部門的同事發現了這組水母漂浮的鏡頭。”Deakins說， “而最后實拍的時候，我們真的希望把這些用在LED大屏幕上，山姆和我互相看了一眼，說那么為什么我們不把水母就拍進電影？它看起來很有趣，這是一個真正的深藍色，我們希望整個上海橋段都給人一種挺冷的感覺。所以，這就是水母如何出現在影片中的——它們其實只是替身，真的！”