于是之留下的書卷氣

不久前，著名表演藝術(shù)家、中國(guó)戲劇家協(xié)會(huì)原副主席于是之在北京因病逝世，享年86歲。此刻，我更想說(shuō)，于是之走了，留下來(lái)的是他的書卷氣。

書卷氣就是多看書、多積累，注重書香琴韻的一種藝術(shù)追求。演員的肢體語(yǔ)言、服裝語(yǔ)言、道具語(yǔ)言以及臺(tái)詞等，僅僅是外在的表現(xiàn)形式，言行舉止中的神韻、風(fēng)采以及藝術(shù)影響力，才是最本然的藝術(shù)內(nèi)核，才是區(qū)分藝術(shù)家和藝術(shù)從業(yè)者的一個(gè)主要標(biāo)準(zhǔn)。有內(nèi)涵、有思想、有品位的藝術(shù)家，往往在這方面不遺余力。讓人物形象借助這種書卷氣和內(nèi)涵，得到深入挖掘和延伸拓展，塑造成藝術(shù)精品。

就像《龍須溝》中的“程瘋子”，為什么會(huì)成為于是之的華彩神筆呢？因?yàn)樗麨檫@個(gè)人物注入了太多辛苦，比如花了很長(zhǎng)時(shí)間泡茶館、學(xué)唱單弦，在茶館里他找到了一大群“程瘋子”，他就開(kāi)始了解這一群人的身世、性格、心理甚至動(dòng)作習(xí)慣。更有甚者，還寫了6000字的《程瘋子傳》，有了這種厚重的生活積累和文化積蓄，讓人物形象和自我思維與行為融合為一體，怎么會(huì)不出“彩”呢？劇作家黃宗江曾評(píng)價(jià)于是之演的程瘋子：“那是他演得最好的幾個(gè)角色之一，可以說(shuō)演絕了。這出戲可以說(shuō)奠定了人藝的基礎(chǔ)，也奠定了于是之的基礎(chǔ)。”這無(wú)疑是最好的總結(jié)。

最能見(jiàn)證他書卷氣的，應(yīng)該是這件小事。上世紀(jì)80年代謝晉籌拍《赤壁之戰(zhàn)》，邀請(qǐng)于是之演曹操。于是之答應(yīng)了但提了個(gè)要求——給他一年時(shí)間練魏碑，捎帶著將《漢書》、《后漢書》通讀一遍。為了讓人物形象更為滋潤(rùn)、豐滿，充滿神韻，更注重從讀書積累，從書中尋找靈感，這種對(duì)藝術(shù)的不懈追求，才是最光彩的藝術(shù)價(jià)值！

于是，我想到當(dāng)下的演藝界，達(dá)到于是之先生這種嚴(yán)謹(jǐn)、認(rèn)真程度，具備這種書卷氣的演員，還有多少呢？比如香港演員張柏芝將“弓箭”寫成了“功賤”，當(dāng)紅女星楊冪指著自己小腿和腳之間的部位，愣是把“腳踝（huai）”說(shuō)成了“腳裸（luo）”，知名主持人吳宗憲竟然說(shuō)“包青天是河北人”等，人文常識(shí)如此匱乏，頭腦簡(jiǎn)單，見(jiàn)識(shí)粗淺……怎么能創(chuàng)作出有聲有色富有內(nèi)涵的藝術(shù)品呢？更多演員、藝術(shù)工作者，變得浮躁而急功近利，更注重經(jīng)濟(jì)效益，角色體驗(yàn)幾乎成了虛無(wú)，用書卷氣、人格靜氣，打磨、雕琢角色的做法，簡(jiǎn)直成了一種奢侈品。

很多觀眾都覺(jué)得當(dāng)下的諸多電視劇和電影，人物形象非常粗糙，表演也不夠細(xì)膩到位，恐怕與這種風(fēng)氣不無(wú)關(guān)系。其結(jié)果是，中國(guó)藝術(shù)品和文化產(chǎn)品的數(shù)量這些年得到了巨大騰飛，讓人記住的精品，真的不多。

黨的十八大指出，要“扎實(shí)推進(jìn)社會(huì)主義文化強(qiáng)國(guó)建設(shè)”、“增強(qiáng)全民族文化創(chuàng)造活力”。筆者以為，文化的發(fā)展絕對(duì)不是搞一些標(biāo)志性建筑和政績(jī)工程就行了，更重要的是，要有引領(lǐng)文化發(fā)展的風(fēng)云人物、大師級(jí)人物，在功利誘惑中，他們始終將藝術(shù)規(guī)律和敬畏感放在首位，始終具備無(wú)怨無(wú)悔的藝術(shù)獻(xiàn)身意識(shí)和使命感。給群眾打造更多藝術(shù)精品。

我想，這才是于是之先生留下的寶貴財(cái)富，也才是當(dāng)下的藝術(shù)發(fā)展最應(yīng)該借鑒的地方。

（責(zé)編：田茵）