從女性主義的角度分析電影

摘 要：女性主義并不是一種批評(píng)方法，而是有助于認(rèn)識(shí)媒介活動(dòng)中性別的“刻板印象”。其中，女性是被建構(gòu)的、男權(quán)社會(huì)的一種內(nèi)化。在社會(huì)性別秩序中，所謂的“女人”都是固定的角色，而《末路狂花》從當(dāng)代女性主義出發(fā)，探討講求多元發(fā)展和差異，強(qiáng)調(diào)理論和實(shí)踐中關(guān)注因種族、階級(jí)、年齡、性取向、性別認(rèn)同而在女性之間出現(xiàn)的差異，并且拒絕以白人、中產(chǎn)、異性戀的女性主義的聲音視為普遍和唯一的標(biāo)準(zhǔn)，要真正的發(fā)出女性的聲音，拒絕歧視，在保障自身權(quán)益的同時(shí)讓更多人看到女性本質(zhì)人格的升華。

關(guān)鍵詞：女性主義；電影；《末路狂花》

中圖分類(lèi)號(hào)：C91 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1673-291X（2013）01-0272-02

《末路狂花》是一部1991年上映的劇情片，片子主要講述了Thelma以及Louise兩位極其普通的女人的故事，Thelma是典型的家庭主婦，而Louise是一名餐廳女招待，兩人打算趁周末之際出去散心，誰(shuí)知Thelma在一家鄉(xiāng)村酒吧險(xiǎn)遭強(qiáng)奸，幸虧Louise即時(shí)趕到予以解救。由于對(duì)方出言不遜，Louise一時(shí)沖動(dòng)，槍殺了該男子。一個(gè)不經(jīng)意的過(guò)失，把兩人推上了逃亡的道路。在駛往墨西哥的路上，搭車(chē)的J.D.假裝鐘情于Thelma，兩人盡歡后，趁Thelma疏忽之際，J.D.拿走了她們所有的路費(fèi)。Thelma和Louise被逼上了絕路。平時(shí)在家是個(gè)受氣包的Thelma不得不持槍搶劫了零貨店，兩人一步步走向絕路。

在社會(huì)性別秩序中，所謂的“女人”都是固定的角色，在20世紀(jì)90年代的電影中很少有電影會(huì)去描述女性真實(shí)的內(nèi)心世界，而多半的表現(xiàn)出來(lái)的女性都是男權(quán)社會(huì)的附屬品，鮮有作品會(huì)去表現(xiàn)女性獨(dú)立自強(qiáng)的那一面，往往展示給觀眾的都是一些人為制造出來(lái)的、不真實(shí)客觀的女性形象。而在本片中，Thelma起初所展現(xiàn)的就是這么一個(gè)角色，典型的家庭主婦，一切都遵從著夫權(quán)，用中國(guó)的古話來(lái)說(shuō)就是一位遵從著“三從四德，賢良溫婉的”女人，每天的生活都是圍繞著自己的丈夫或者打算著下一頓飯?jiān)摮孕┦裁矗踔吝B周末跟自己的姐妹出去散心都要先看丈夫的臉色。

而反觀Louise，是一個(gè)具有抗?fàn)幘竦呐畽?quán)主義者，經(jīng)濟(jì)上的獨(dú)立使得Louise看起來(lái)并沒(méi)有那么弱勢(shì)，這也許同兩人的經(jīng)歷有關(guān)。“Thelma天生麗質(zhì)，只有過(guò)一個(gè)男朋友，也是她現(xiàn)在的丈夫，也許是婚前得到了太多的甜言蜜語(yǔ)和許諾，Thelma婚后成了一個(gè)典型的宅女，甚至不了解早出晚歸的丈夫行蹤；Louise是一個(gè)在曾經(jīng)在他鄉(xiāng)有過(guò)被男人羞辱經(jīng)歷的女人，樣貌平凡的她對(duì)一切事物都有主見(jiàn)，很難想象有什么問(wèn)題可以難得住她，在餐廳做酒侍的工作也使她更加歷練。”兩者在電影的開(kāi)始就表現(xiàn)出了非常大的差距，當(dāng)兩人已經(jīng)決定出發(fā)的時(shí)候Thelma把家里整整收拾了一遍，并且給丈夫打了一通電話，而Louise則是對(duì)自己的行李做足了完全的準(zhǔn)備，最后拿上了一把手槍?zhuān)梢哉f(shuō)到了這里就能夠看出：“女性”在電影中的固有的形象，家庭主婦和表面放蕩不羈的貞潔烈女。

女性在電影中的作用多半是提供視覺(jué)上的愉悅；這種被看是因?yàn)榉驒?quán)制社會(huì)中男女之間不平等權(quán)利結(jié)構(gòu)造成的，很少有男性在電影中是處在一種單純被看的角色，女性被看主要表現(xiàn)在三個(gè)方面：（1）攝影機(jī)（攝影師）的看，是攝影師對(duì)女性角色的審視，是攝影師對(duì)女性角色的一種表達(dá)；（2）電影文本中男性角色的看；（3）觀眾的看，當(dāng)電影出現(xiàn)在大銀幕時(shí)觀眾看到的女性角色，大多數(shù)的女性觀眾會(huì)因?yàn)橐恍┕逃行睦矶浑娪爸械呐越巧?/p>

女性主義在傳媒中頗受歧視，傳媒對(duì)于女性的形象多半都是錯(cuò)誤的再現(xiàn)和低度再現(xiàn)，從故事文本上就能體現(xiàn)出來(lái)。一般女性在大銀幕上大多只有三種文本：（1）貞潔烈女；（2）蕩婦；（3）母親。而女性的題材范圍也很狹窄，一般只有生活、娛樂(lè)或者家庭主婦，在本片中Thelma就表現(xiàn)出了這點(diǎn)。在兩人準(zhǔn)備出發(fā)的時(shí)候她大包小包的拿著，甚至拿上了燈籠以防萬(wàn)一，所拿的東西一應(yīng)俱全，儼然一副家庭主婦的模樣，但是緊接著隨著兩人的出發(fā)，這所有的一切似乎有了改變。

與之前的電影一樣，這部片子中女性還是成為了被暴力的對(duì)象出現(xiàn)了。當(dāng)Thelma和Louise參加聚會(huì)時(shí)，哈倫趁著醉酒想要跟Thelma發(fā)生關(guān)系，可是Thelma不從，哈倫就動(dòng)用了暴力的手段企圖強(qiáng)行玷污Thelma，好在Louise及時(shí)趕到，拯救了Thelma卻開(kāi)槍打死了哈倫，從這開(kāi)始劇情也（下轉(zhuǎn)290頁(yè)）（上接272頁(yè)）進(jìn)入了新的篇章，真正的末路狂飆開(kāi)始了。

這種種的一切都是對(duì)于女性本質(zhì)的歪曲，產(chǎn)生了極大的副作用，將女性家務(wù)勞動(dòng)無(wú)償?shù)恼加校瑢?duì)女性肉體的肆意占有，剝奪了女性的語(yǔ)言、寫(xiě)作等權(quán)利，極度的單一化了女人，生生地把女人塑造成了男性的附屬品，造成了女性的不安全感和自身的矛盾性。

有的人說(shuō)這部影片是一部女性主義的批判電影，宣揚(yáng)的是女權(quán)主義思想，從片中我們的確能夠?qū)ひ挸鲆恍┻@樣的氣息。影片有的部分體現(xiàn)出了女性的反抗，體現(xiàn)了女性對(duì)于所謂男權(quán)社會(huì)的不屑甚至挑釁，從Louise的自立性格、很少有電影把一個(gè)女性塑造的這么獨(dú)立、堅(jiān)強(qiáng)甚至是有一點(diǎn)點(diǎn)的女強(qiáng)人，當(dāng)然，她漸漸地也將Thelma影響，兩人在殺了人后真正地步入了亡命天涯的路程，盡管兩人背負(fù)起絕望而激蕩的逃亡之路，即便是舉槍爆掉油灌車(chē)，豪邁英姿之下，仍然是兩個(gè)纖細(xì)的女性身影。很難說(shuō)，她們是否因?yàn)橐宦飞系倪@些事件成熟起來(lái)了。逃亡之路只是逃亡之路，不一定是內(nèi)心強(qiáng)大之路，也不一定是自我解放之路。

《末路狂花》里不乏英俊的的男人，當(dāng)時(shí)還有些青澀的布拉德皮特便是其中之一，然而就是這一個(gè)又一個(gè)的富有魅力的男人將Thelma和Louise一步一步地推下懸崖。最終，男人逼死了女人。這么看來(lái)很難說(shuō)這部電影是一部宣揚(yáng)女權(quán)主義的電影，當(dāng)警察問(wèn)道布拉德皮特時(shí)：“你知道么，你毀了他們兩個(gè)。”而皮特的反應(yīng)卻是一臉的不屑，滿眼的莫名其妙。

以筆者個(gè)人之見(jiàn)，直到影片的最后給了筆者一個(gè)直接的印象，也許再給他們兩人一次機(jī)會(huì)，她們也許就不會(huì)選擇這條道路，也許Thelma會(huì)繼續(xù)乖乖地在家做她的家庭主婦，而Louise也許也不會(huì)再這么張揚(yáng)，無(wú)所畏懼，看不到所謂的女權(quán)主義的勝利，看不到對(duì)女性主義的徹底的批判，看到的只有女性的無(wú)奈，也許結(jié)局在很多人看來(lái)很美，但那不過(guò)是為了影片的美感而冠冕堂皇的借口。

也許終究導(dǎo)演還是男性，無(wú)法真真正正、完完全全地站在女性的角度去全面的考量，就像現(xiàn)如今的社會(huì)一樣，雖然跟過(guò)去比起來(lái)男女之間平等了許多，但終究，男性在這個(gè)社會(huì)還是占據(jù)著主導(dǎo)的地位。

“作為一個(gè)女人，我對(duì)所有強(qiáng)烈表達(dá)女權(quán)的東西都沒(méi)有一絲一毫的好感。那些情緒化的、任性的、被脆弱自尊心所遮蔽的來(lái)自深層的強(qiáng)烈自卑和毫無(wú)建設(shè)性的表達(dá)讓我覺(jué)得是對(duì)女人的誤導(dǎo)，也是對(duì)女性智商的低估。女人并不是只有傳達(dá)出我是弱者的訊號(hào)，表達(dá)我對(duì)男人的不滿，對(duì)社會(huì)壓抑女人的憤怒這些出口而已，不管做的有多么巧妙。”這是摘自豆瓣上的一位朋友寫(xiě)下的，所謂物極必反，從根本上來(lái)說(shuō)，這部影片是一部把女性逼到懸崖的影片，終究還是因一念之差而一步步地?zé)o可奈何地走上了末路。

緊湊的故事，悲劇的故事，最后，成為了女性主義電影的墊腳石，當(dāng)代女性主義已發(fā)展至講求多元發(fā)展和差異，強(qiáng)調(diào)理論和實(shí)踐中關(guān)注因種族、階級(jí)、年齡、性取向、性別認(rèn)同而在女性之間出現(xiàn)的差異，并且拒絕以白人、中產(chǎn)、異性戀的女性主義的聲音視為普遍和唯一的標(biāo)準(zhǔn)，要真正地發(fā)出女性的聲音，拒絕歧視，在保障自身權(quán)益的同時(shí)讓更多人看到女性本質(zhì)人格的升華。[責(zé)任編輯 王曉燕]

收稿日期：2012-11-06

作者簡(jiǎn)介：石萌（1991-），女，北京人，本科，從傳媒教育類(lèi)研究。