電影《美國往事》音效特色的藝術(shù)解讀

摘 要：電影《美國往事》的音效特點(diǎn)有兩個：第一，“聲音焦點(diǎn)”把握準(zhǔn)確，聲效與畫面配合自如，善于利用矛盾與沖突，奪人眼球，引起情感共鳴，甚至驚心動魄。電影主角的喜怒哀樂有一條明朗的“可視的情感波”；而電影的聲音焦點(diǎn)就是另一條“可聽的情感波”，二者合拍共振，悅目又愉耳，達(dá)到賞心的功效。第二，“特定場景”中音樂素材質(zhì)樸自然，配合畫面，入情入理，顯現(xiàn)出驚人的人文素養(yǎng)。電影上乘之作，憑借精美畫面，搶先奪人眼球，呈現(xiàn)無盡美感；更能通過樂音與天籟，配合畫面，相得益彰，掀起紅男綠女情感之波瀾，慰藉天下有心人之靈魂。

關(guān)鍵詞：聲音素材；聲音焦點(diǎn)；特定場景；情感波

中圖分類號：J91 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號：1673-291X（2013）01-0273-02

引言

筆者看來，電影是一個用動靜結(jié)合的萬千畫面講述故事，用動作、表情、結(jié)合道具、物件共同塑造有血有肉、個性鮮明的角色，用聲音結(jié)合畫面與角色、營造特定氛圍、表現(xiàn)角色內(nèi)心情感的審美過程，試圖整合生活與藝術(shù)來表達(dá)電影人價(jià)值取向的富于創(chuàng)造性的文藝形式。

都說埃尼奧·莫里康內(nèi)（Ennio Morricone）是20世紀(jì)最著名、最多產(chǎn)的電影配樂大師。在過去的幾十年中，他參與過的電影配樂可能達(dá)到500部。這位配樂大師親自配樂并指揮的電影《美國往事》，是美國眾多西部片中的典型代表之作，故事情節(jié)圍繞著所謂的“追求個人成功的美國夢”而展開，復(fù)仇的殺戮之心、攫取財(cái)富的欲望、蕩氣回腸的友情、欲說還休的愛情都在這部看似粗獷的電影中得到了夸張而細(xì)膩的展示與表達(dá)；影片主題圍繞著“利益”來展開，在大漠荒原上對獲取財(cái)富的欲望是數(shù)十年前美國西部對“美國夢”追尋的真實(shí)寫照，暴力與情愛、背叛與忠誠、失落與成功等構(gòu)成“不擇手段的奮斗達(dá)成目標(biāo)的美國式人生觀”的基本元素。對各類場景的表現(xiàn)手法、人物情感的宣泄方式都有著獨(dú)到的合乎情理的處理方式，尤其是電影的配音配樂，功不可沒，值得稱道。

《美國往事》的場景主要包括——廣闊的郊外、熱鬧的街市、雜亂的倉庫、狹小的廁所、航運(yùn)的河道、富麗的豪宅、醉生夢死的鴉片館、燈紅酒綠的俱樂部等。出沒其間的主要角色是——街頭小混混、雜貨店家人、酒館伙計(jì)、妓女、警察和政客等。角色的情感重點(diǎn)是——陶醉與思戀、仇視與悔恨。要給上述“特定場景”、“個性鮮明的角色”和“角色內(nèi)心情感”三種不同對象配樂，是充滿挑戰(zhàn)的。

下面試著對電影《美國往事》的音效特色進(jìn)行藝術(shù)解讀。

一、在表現(xiàn)“特定場景”時(shí)，《美國往事》選取的聲音素材自然質(zhì)樸，與畫面相配，合乎情理，顯現(xiàn)出驚人的人文素養(yǎng)

影片第一個鏡頭是電影公司的標(biāo)志，配有一個簡短旋律，耗時(shí)45秒。隨后的鏡頭是一片黑暗背景上，不緊不慢地顯現(xiàn)字幕，耗時(shí)56秒，其間沒有任何聲音。電影就是以這種的樂音空白開場，自然、謹(jǐn)慎，可謂“惜樂如金”，卻又合乎情理。

1分41秒時(shí)，漸漸出現(xiàn)遠(yuǎn)處出來的女聲歌唱之聲，并伴有嘈雜的人聲。女聲慢慢變得稍微清晰，仍然伴有其他嘈雜之聲。

13秒之后，即1分54秒開始，第一次聽得見人的腳步聲，越來越清晰，似乎是高跟鞋踩出的步點(diǎn)，其間出現(xiàn)小件玻璃器皿被突然弄碎的聲音，一共不緊不慢走了24步，耗時(shí)28秒，最后兩步是鞋底摩擦地面而止步的聲音，緊接著是真切的開鎖開門的聲音，有人進(jìn)了幽暗寂靜的屋子。

屋外的光源能讓觀眾看出一女子摸索著開了臺燈，這時(shí)傳來隱約的汽車?yán)嚷?。聲音的巧妙結(jié)合，讓觀眾感覺到這個屋子離公路有一段距離。女子打開的臺燈照亮了屋內(nèi)一片空間，也照亮了她自己。先是這女子上身的特寫——年輕、漂亮、時(shí)尚、珠光寶氣。

突然“砰”的一聲槍響，緊接著是受驚女子的一聲尖叫，子彈擊碎了相框，嚇壞了年輕美貌的女子，同時(shí)也嚇著了所有電影觀眾，原來三名男子早已潛伏在房間等著抓人。而這一系列畫面給出來的效果跟聲音是緊緊相連的，簡潔的幾句對白后，是男人對著這女子的一記響亮耳光，配上女子幾乎同時(shí)發(fā)出的痛苦的驚呼，女子應(yīng)聲倒在床上。緩過來后，慢慢坐起，站起。接著便是男子手槍上膛的聲音。槍口瞄準(zhǔn)女子左胸，扣動扳機(jī)，開槍，女子應(yīng)聲而倒，發(fā)出一聲低沉短促的慘叫，癱在床上。

這時(shí)外面一直在歌唱的女聲唱完了全曲的最后一個高音，聽客們一波歡呼，只是音量不大，但足夠能聽清。這種安排，實(shí)在微妙、確又恰到好處。

男子又朝她胸部開槍，女子身體本能地抖動了一下，發(fā)出的是極短微弱的聲音。外面不遠(yuǎn)處第二波歡呼嘈雜之聲依稀可辨，但音量變得小了些，明顯有助于突出畫面的主體地位。

人物對白之外的腳步聲、開門聲、開燈聲、掀開床單聲、子彈上膛聲、槍聲等都能聽得特別真切清晰，經(jīng)過了特殊處理，有意擴(kuò)大了音量。在非常講究樂音的同時(shí)，善于運(yùn)用其他種類的聲音，而且聲音素材異常豐富，用法出奇的大膽，感覺相當(dāng)高妙。同時(shí)，這一段配音配樂，暗合了人類的天性，那便是——黑暗中特別渴望見到光亮；寂靜中特別期待聽清聲音。

二、“聲音焦點(diǎn)”把握準(zhǔn)確，聲效與畫面配合自如，善于突出矛盾與沖突，奪人眼球，引起情感共鳴，甚至驚心動魄

所謂“聲音焦點(diǎn)”是指整部影片中眾多聲音元素集中體現(xiàn)的情感聚焦。人們一直都在強(qiáng)調(diào)電影表現(xiàn)內(nèi)容的豐富性，影片中除了在畫面中看到的內(nèi)容，還有看不到的畫外的內(nèi)容，尤其是可聽的樂音和各類其他聲響。聲音雖不可見，但在渲染特定情緒時(shí)不愧為一支利器。埃尼奧·莫里康內(nèi)（Ennio Morricone）做得大膽又謹(jǐn)慎，顯現(xiàn)高超技巧。

例如，在鴉片煙館里，主角面條（Noodle）看見報(bào)紙上有他的三位弟兄般的同伴被警方拘捕后被處決時(shí)，內(nèi)心特別復(fù)雜：既有沒能說服同伴停止冒險(xiǎn)行動的無奈、又有暗地里提前向警方告密而背叛同伴的負(fù)罪感、還有與長期以來患難與共的生死弟兄天從此永別的不舍與惆悵。這時(shí)候突然響起一陣近乎刺耳的電話鈴聲，影片通過蒙太奇和意識流鏡頭、配上巧妙的特殊聲效，電話鈴聲一直響著，有一種催人接聽的功效，產(chǎn)生一種強(qiáng)有力的鏈接作用，貫穿一系列的組合畫面，讓觀眾的確能體味到電影主角面條當(dāng)時(shí)非常奇特的夾雜著無可奈何、忐忑不安、悲傷痛苦的心境。

又如，少年面條偷窺雜貨店老板女兒黛博拉跳舞。少女在堆滿雜貨的店里卻隨著昂貴的轉(zhuǎn)盤留聲機(jī)里發(fā)出的舞曲跳著高雅的舞蹈，這畫面暗含低俗與高雅的矛盾、店鋪的雜亂與少女的整潔的鮮明對比、父親要求她幫忙照顧店面生意為食客端盤子遞水打雜的現(xiàn)實(shí)與少女美麗活潑想練習(xí)舞蹈的理想的沖突、還有黛博拉心目中少年面條生機(jī)勃勃卻只是一街頭小混混的心理糾結(jié)……數(shù)重矛盾雜糅一起。

這一段的聲音處理簡潔實(shí)用，借用了當(dāng)年的舞曲，由薩克斯吹奏出主旋律，配以中低音提琴、镲或口琴打節(jié)奏，旋律在舒緩中略帶拘束、柔美中略顯青澀的搖擺風(fēng)格，完全符合少女身居雜貨店，心里卻渴望藝術(shù)與自由的心理，也與萬千觀眾自己能夠感知的多重矛盾與沖突相吻合，可謂別具匠心。

再如，少年面條在追求愛跳舞的漂亮女孩黛博拉過程中，有一場兩人坐在關(guān)門后的雜貨店水果攤木板上的戲，明麗的女孩接受著較好的教育，乖巧地聽從大人吩咐，在大人們都去教堂禱告的時(shí)候，一個人守店?？墒撬缇椭郎倌昝鏃l在廁所里偷窺過她，推測他喜歡上了自己，也清楚在雜貨店禱告和在教堂禱告，對上帝而言效果是一樣的，圣經(jīng)里面的字字句句都是戒律箴言，更聞得出眼前的少年由于長時(shí)間沒洗澡而發(fā)出的不大好聞的味道，當(dāng)然明白這位少年就是成天在街上晃蕩的一個小混混，當(dāng)著男孩的面，黛博拉感嘆道：“你永遠(yuǎn)不可能是我心愛的人！”可是，這位叫面條的少年長著一雙白鴿般敏銳的眼睛、面頰圓潤如象牙、雙腿如大理石柱……聰明美麗的小姑娘又覺得“他可愛極了”。就在糾結(jié)忐忑之際，這個早就喜歡她的少年，聽出了黛博拉對他的關(guān)切，他想到了黛博拉曾經(jīng)脫下衣服讓他看了她純潔的身體；雖然在大街上大聲調(diào)侃諷刺自己，但在進(jìn)了雜貨店后主動為自己留門……這些都是觀眾看得真切的畫面場景。于是，面條大膽地親吻了黛博拉……

這一段開頭采用了女孩跳舞時(shí)用過的搖擺風(fēng)格的舞曲，旋律給人一種舒緩中略帶拘束、柔美中略顯青澀的味道，因?yàn)樗麄兌歼€不大成熟。女孩關(guān)了留聲機(jī)之后，和男孩坐在一起，雜貨店的木板擺放著各式水果，他們倆正好挨著青蘋果坐著，用心的觀眾可能會意識到，此時(shí)的感情還真是像他們身邊擺放的顏色泛青、味道少不了生澀的青蘋果?。∪欢嗵O果畢竟又甜又脆，甜脆的口感，普天之下，有幾個正常的年輕人能夠抵御？圣經(jīng)中的亞當(dāng)與夏娃不也是偷嘗了禁果么？

于是，女孩告訴少年，在哪兒讀圣經(jīng)和向上帝祈禱，效果都一樣。此時(shí)，音樂變了，女孩在描繪她心中愛人形象時(shí)，音樂旋律上行，音量增大；話鋒一轉(zhuǎn)，說眼前的男孩不合標(biāo)準(zhǔn)時(shí)，旋律下行，音量變?nèi)?。幾次反?fù)之后，女孩說出“整體來說，你還是可愛極了”時(shí)，配樂采用管弦樂合奏，小提琴為主，旋律特別柔和抒情，類似春天潮水般的律動和強(qiáng)度，使人內(nèi)心頓生波瀾。配合畫面，少男少女相親相愛，雜貨店根本就成了透著浪漫情調(diào)的伊甸園，蘊(yùn)含生機(jī)而圣潔起來。

結(jié)語

整體而言，電影主角的喜怒哀樂有一條明朗的“可視的情感波”；而電影的聲音焦點(diǎn)就是另一條“可聽的情感波”，它們二者如果合拍共振，就會悅目又愉耳，達(dá)到賞心的功效。優(yōu)秀的電影不但能夠憑借精美絕倫的畫面打動觀眾，呈現(xiàn)給億萬觀眾無盡的美感；還可以通過樂音與天籟，配合相應(yīng)畫面，引起紅男綠女內(nèi)心的情感波瀾，慰藉天下有心人的靈魂。

參考文獻(xiàn)：

[1] 周傳基.電影電視廣播中的聲音[M].北京：中國電影出版社，1996.

[責(zé)任編輯 王曉燕]

收稿日期：2012-11-07

作者簡介：廖子璇（1992-），女，江西贛州人，本科，從事美術(shù)教育研究。