對立統一辯證關系在繪畫中的體現

【摘要】對立統一規律是唯物辯證法的根本規律。又稱對立面的統一和斗爭的規律。它揭示出自然界、人類社會和人類思維等領域的任何事物都包含著內在的矛盾性，事物內部矛盾推動事物發展。在繪畫中“對立統一”的辯證關系無處不在，指導著繪畫的作畫過程，素描中講的“整體－局部”、中國畫中講的“虛－實”、“疏密”，色彩畫中講的“冷－暖”，這無不體現著對立統一……

【關鍵詞】對立統一；計白當黑；虛實冷暖；印象主義

中國畫中講究虛實對比，很多中國畫家在其畫論對其有大量的闡述，在中國古代，《周易·系辭上》：“一陰一陽之謂道。”意思是，陰與陽的對立與統一，就是普遍規律，莊周認為，“東西之相反，而不可以相無。”意思是，事物雙方是對立的，但不可以互相取消，當年黃賓虹老人講書畫時亦云：“古人重實處，尤重虛處；重黑處，尤重白處；所謂知白守黑，計白當黑，此理最微。”畫家潘天壽論畫說：“無虛不能顯實，無實不能存虛。無疏不能成密，無密不能見疏，是以虛實相生，疏密相用，繪事乃成”，在中國山水畫中，利用空白來調整畫面的虛實關系，虛和實是一對矛盾，是一個事物的兩個方面，在畫面中如果只注重畫面中可見的實的物象，而不去關注虛處，這樣勢必會導致畫面平均，無主次，板，不靈動；相反，而一味的追求畫面的虛空，也會顯得畫面失去力量，所以說畫面中的虛實關系是互相制約，互補的。山水畫中的水、云都是不去畫的，通過“留白”來體現云、水，畫家利用自然云層的現實感受為啟發，利用云層或留置的空白調整虛實關系，疏通組織畫面，使其渾然一體。我們很少看到他們把云層單獨看作是山水畫獨立存在的審美對象，而是借云發揮，利用空白，以虛顯實，表現特定的空間藝術效果。

在色彩畫寫生教學當中同樣運用著對立統一的辯證規律，色彩的冷暖協調正是這一規律的體現，矛盾的雙方既對立又統一，色彩的冷暖主要是指色彩結構在色相上呈現出來的總印象。

當我們觀察物象色彩時，通常把某些顏色稱之為冷色，某些顏色稱之為暖色，這是基于物理、生理、心理以及色彩自身的面貌。這些綜合因素，依賴于人和社會生活經驗與聯想而產生的感受，因此色彩的冷暖定位是一個假定性的概念，只有比較才能確定其色性。

用冷暖來界定物象色彩的對比，也是色彩結構關系中色彩之間的一種對比，并在對比中形成畫面的統調，又在畫面統調中構建一種基調。在我們的彩畫學習中，分析研究色彩冷暖變化規律是最重要的課題之一。自然界中冷暖關系及其變化是無所不在的。冷與暖是對立統一的，沒有暖便沒有冷，沒有冷便無所謂暖。但色彩中的冷暖并不是絕對的，而是相對的。當我們運用色彩去寫生時，那就不能簡單地用色輪上的冷暖色去劃分。色彩的冷暖是在畫面上比較出來的，有時黃顏色對于青是暖顏色，而它和朱紅相比，又成了偏冷的色。在實際的色彩寫生時，一定要靈活運用冷暖變化規律，而不是機械、簡單地套用一些模式。

誕生于法國19世紀后期的印象主義畫派是西方繪畫史上一個劃時代的藝術流派。代表畫家馬奈、雷諾阿和莫奈等都把“光”和“色彩”作為繪畫追求的主要目的，他們倡導走出畫室，描繪自然景物，以迅速的手法把握瞬間的印象，使畫面呈現出新鮮生動的感覺，印象派畫家吸收了寫實主義繪畫的營養，在繪畫中開始對室外自然光的研究和表現。根據“物體的色彩是由光的照射而產生，物體的固有色是不存在的”這一當時最新的光學理論，印象派畫家認為，景物在不同的光照條件下有不同的顏色。印象派繪畫對色彩畫的發展做出了重大貢獻，強調光源色和環境色，重點強調色彩的冷暖感受和色彩給人帶來的心理變化，在色彩教學中，一般強調色彩前面暖，后面灰冷，印象派的色彩對中國畫家影響很大，從20世紀初開始，中國有學者專門撰文介紹和評價印象派繪畫，印象派一詞也見于各種文章，他們從不同角度分析了印象派藝術的特點，印象派繪畫對現代中國油畫產生了深刻影響。一些學者和藝術家把印象派藝術與中國藝術作比較，認為印象派的審美趨向與中國傳統繪畫之間有著相互呼應的東西。徐悲鴻很重視印象派畫家的寫生，并對印象派畫家運用色彩予以肯定，說他們的畫重神韻。林風眠則從繪畫革新的途徑上對印象派的貢獻加以肯定。黃賓虹認識到印象派風景畫與中國山水畫有相通之處。

在素描的寫生教學當中，所提倡的“整體－局部－整體”的寫生的指導思想體現了對立統一的辯證關系，所謂整體，指的是大關系，局部、指的就是細節，整體和局部即是一對矛盾，就是一個事物的兩個方面，徐悲鴻先生把整體與局部的關系闡述為“盡精微，致廣大”，要求畫面不僅要有大的畫面關系，這種關系即為構圖、比例、空間、黑、白、灰的明暗分布關系，還要有豐富的細節，作品才不致于大而空，有充實的內容，徐悲鴻先生運用了短短六個字就說明了素描寫生的要求。初學者在素描寫生中容易出現的灰、花的問題，也就是整體與局部的矛盾沒有解決好，“灰”的問題，出現在黑白關系對比較弱，黑、白、灰色調層次關系不明晰，而“花”則是局部細節不服從整體關系，互相打架，從而影響了畫面的整體性。素描中也講究虛與實、強與弱、有了這種對比關系畫面才有生命力，才能夠生動，才能打動觀眾。

綜上所述，對立統一規律任何事物對立面，即矛盾，是推動事物向前發展的源泉，從事多年的美術教學和繪畫創作，繪畫中講的虛與實、繁和簡、整體局部、冷和暖，這些不都是矛盾嗎？感覺到畫家作畫是在不停的解決這些矛盾，使畫面的各種矛盾得到解決，最終使之和諧統一，一直感嘆小畫面中有蘊藏著事物發展的本質規律。

參考文獻：

[1]包世臣《藝舟雙楫》藝林名著叢刊.北京：中國書店

[2]潘天壽《潘天壽畫語》上海：上海人民美術出版社

[3]趙志鈞編《黃賓虹論畫錄》北京：人民美術出版社

作者簡介：岳敏，正衡中學，研究方向：美術，教學。