別具一格的人物“出場(chǎng)”

張紅

〔關(guān)鍵詞〕 魯迅小說(shuō)，自出，引出

〔中圖分類號(hào)〕 G633.3

〔文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼〕 A

〔文章編號(hào)〕 1004—0463（2013）

02—0069—01

魯迅的小說(shuō)十分注重并善于給人物精心設(shè)計(jì)別具一格的“出場(chǎng)式”。魯迅作品中人物的出場(chǎng)方式，大類之，可分“自出”與“引出”兩種。在他筆下。無(wú)論是“自告奮勇”的“自出”還是“引而后發(fā)”的“引出”，都能自出機(jī)杼，形成獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)味和思想命意。

“自出”式又有“形出”、“聲出”、“情出”之別。祥林嫂的出場(chǎng)，就是以“我”為視點(diǎn)，首先露出“形骸”來(lái)的：“五年前的花白的頭發(fā)，即今已經(jīng)全白，全不像四十上下的人；臉上瘦削不堪，黃中帶黑，而且消盡了先前悲哀的神色，仿佛木刻似的；只有那眼珠的間或一輪，還可以表示她是一個(gè)活物。”（《祝福》）這是已經(jīng)走到死亡邊緣的祥林嫂的“形”。魯迅極力通過(guò)鮮明的訴諸視覺(jué)的色彩（“白”、“黃”、“黑”）、形體（“瘦削”、“木刻”）、神態(tài)（“悲哀”、“一輪”），顯示她從外形到精神的枯槁，使得她一出場(chǎng)，就給人留下一個(gè)異常強(qiáng)烈的印象。讀者的全部關(guān)注不能不被主人公吸引過(guò)來(lái)：這樣一個(gè)近乎死物的“活物”，何以到了這步田地呢？她的肉體和精神，承受過(guò)怎樣的酷虐摧殘呢？祥林嫂外形的第一次展現(xiàn)，不只是把一系列的懸念留給讀者，它還會(huì)在以后故事的進(jìn)展中，不斷“化出”，反復(fù)“疊映”，有效地強(qiáng)化著人物命運(yùn)的悲劇色彩和整個(gè)故事的沉郁調(diào)子。

小說(shuō)《故鄉(xiāng)》中的楊二嫂跟祥林嫂都以變化之大而令人吃驚。從外觀上看，可以說(shuō)一個(gè)往“活”處轉(zhuǎn)，一個(gè)往“死”里變。比較起三十多年前來(lái)，楊二嫂的確“活”得多了，原先“終日坐著”，現(xiàn)在往往馬不停蹄地挪動(dòng)那“細(xì)腳伶仃的圓規(guī)”；原先“沒(méi)有這么薄”的“嘴唇”，也變得足以貧嘴滑舌起來(lái)。這種外觀上的“活”起來(lái)，也正是一種令人惆悵不已的性格悲劇。為了突出這種“活”的悲劇，魯迅讓楊二嫂應(yīng)“聲”而“出”：“哈﹗這模樣了﹗胡子這么長(zhǎng)了﹗”這個(gè)“聲”來(lái)得這么突然，顯得這么光怪，以至于不得不使“我吃了一嚇”。其實(shí)，這一“嚇”之后的“趕忙抬頭”，正是發(fā)聲者所要追求的效果：楊二嫂此來(lái)，正是要顯示出“拿破侖”、“華盛頓”似的存在，以便使對(duì)方不至于“貴人眼高”，不至于愈有錢“愈是一毫不肯放松”。這里的“聲出”實(shí)在不是一個(gè)普通的“出場(chǎng)式”，未見(jiàn)其人先聞其聲的這一怪叫，也正是性格化了的“心靈的呼聲”，隨之而來(lái)的一系列大叫大嚷，更加鮮明地凸現(xiàn)了人物的性格。

孔乙己的出場(chǎng)就是一種“引出式”。作者在這個(gè)人物出場(chǎng)前的“準(zhǔn)備工作”是很充分的。開(kāi)頭以三小節(jié)的筆墨為孔乙己的出場(chǎng)創(chuàng)造特定的環(huán)境氣氛，既有社會(huì)場(chǎng)景的布置，也有人物關(guān)系的交代，還有生活氣氛的創(chuàng)造。孔乙己在這番周密的布置以后出場(chǎng)，無(wú)論從藝術(shù)布局來(lái)說(shuō)，從主題展現(xiàn)來(lái)說(shuō)，還是從故事推進(jìn)來(lái)說(shuō)，都是自然渾脫的。“只有孔乙己到店，才可以笑幾聲”，“孔乙己是站著喝酒而穿長(zhǎng)衫的唯一的人”，孔乙己這樣一個(gè)人物的這一種出場(chǎng)寄寓了深刻的藝術(shù)命意：是這個(gè)環(huán)境產(chǎn)生了孔乙己，又是孔乙己“裝點(diǎn)”了這個(gè)環(huán)境，他可以說(shuō)是“應(yīng)運(yùn)而生”的。如果省去那樣的“引”，讓孔乙己徑直而“出”，非獨(dú)他的社會(huì)地位、典型價(jià)值不能如此清晰地揭示出來(lái)，就是他性格的特征性和必然性的表現(xiàn)，也將受到很大的影響。可見(jiàn)“引出式”的運(yùn)用，是揭示社會(huì)生活的廣度的要求，也是表現(xiàn)典型意義的深度的要求。

閏土的出場(chǎng)是一種比較特殊的情況。在他實(shí)際出場(chǎng)之前，作者已經(jīng)安排了一次“虛出”，即通過(guò)“我”的回憶，在“腦子里”“閃出一幅神異的圖畫(huà)來(lái)”。這里出現(xiàn)的“圖畫(huà)”也好，接下去的一大段回憶也好，都不是寫(xiě)眼下的閏土，而是三十多年前少年閏土的勃勃英姿。母親的“提起”，不只“引出”“我”對(duì)少年閏土的回憶，而且似乎要引出他眼下“很不如意”的“景況”了。但作者沒(méi)有讓母親說(shuō)出閏土的境況（讓母親到外面照料去了），更沒(méi)有讓閏土馬上出場(chǎng)，而是插入了“我”和宏兒的談話以及楊二嫂的驀然出現(xiàn)，之后才讓“姍姍來(lái)遲”的閏土登場(chǎng)，真算得上是“千呼萬(wàn)喚始出來(lái)”。幾度欲顯而故隱，一方面使讀者造成懸念，強(qiáng)化人物正式出場(chǎng)時(shí)的效果；另一方面，也使閏土一出場(chǎng)就形成三十年后與三十年前的對(duì)照，形成他跟楊二嫂之間的對(duì)照。而故鄉(xiāng)的每況愈下，人性的可悲異化，人情的冷落淡漠，主要正是從這種對(duì)照中顯示出來(lái)的。

編輯：劉於誠(chéng)