設計概念在室內設計中的靈魂作用

桂 麗

（呼倫貝爾學院 美術學院，內蒙古 海拉爾 021008）

我國原始社會的河姆渡、大汶口文化時期，人們居住的場所是半地上半地下的穴居環境，它對之于人類僅僅是遮風避雨，防止野獸襲擊以求生存的單一的物化作用.但是，隨著人類社會的進步，所創造的物質產品逐漸豐富，便產生了貧富分化，產生了階級.這使得人們的一切行為活動帶上了功利色彩，與之一致的是人們對于空間環境的要求也由單一轉為復雜，直至人類社會走至今天.于是人們對關乎于空間環境的室內設計提出了更高的要求.即滿足于使用功能，又達到賞心悅目，且滿足空間特質的設計便是好的設計.人類的實踐活動在不斷發展的生產力的推動下未曾終止過前進的步伐，好的室內設計要探索、要創新、要賦予空間以活力，設計概念的地位及作用便在此種要求下突顯出來.只有做好室內設計概念的定位及分析，才能使設計作品具有與被設空間相一致的空間旨趣.

任何一個好的室內設計作品都要有思想、有主題.其中思想屬理念范疇，主題屬概念范疇.室內設計的靈魂是設計概念，是在理念的統領下產生并存在的.設計概念是一個方案的精神性力量，是設計的主旨，是設計師的靈感迸發，是通過設計師理性分析加感性玄想所得到的嶄新能量.它決定了設計方案是否具有生命力，是否具有獨特魅力，是否符合既定空間的既定人群，是設計創新的根本所在.

1 設計概念的定位

1.1 外因——與客戶有良好、完善的溝通

這需要深入挖掘設計對象的企業背景、企業文化、業主的設計要求、興趣愛好等內容.比如做某電腦公司的展示空間設計，便要做深入的市場調查，了解業主是IT企業，代表高科技，在這里我們便找到諸如高科技、尖端、現代等詞匯，這就是此空間應該給受眾生理及心理上的第一映像.設計過程中，要充分的重視與業主的溝通，以獲得全面的資料，它們是設計師獲得設計概念的源泉.

1.2 內因——設計師自身的積累

即設計師的閱歷及對生活、對藝術的感悟能力和他的美感經驗.設計概念是設計師靈感的迸發，這靈感可來自任何時候、任何地點，是量變到質變積累的必然結果，也是設計師用敏銳的心靈和雙眼認真體會生活的必然結果，是設計師個人對生活的感受、審美品位、教育背景等各方面綜合因素融會貫通的結果.如一個對音樂感悟力強的人在聽到《雨打芭蕉》這首清脆、動聽的古典民樂時，能夠將此種感覺運用到空間中（類似于文學創作中的通感），營造出一個坐窗聽雨聲的閑散、愜意的空間；再如某設計師生長在海濱，藍色的海洋與金色的沙灘形成鮮明的對比，因此在他的居室設計方案中，以此感受提煉出“沙灘與海”作為整套方案的設計概念，使設計具有鮮明的地域特色和個性特征.

人類的設計思維源于生活，源于思考.從上述內容我們可以看出設計概念的定位關乎于想象與靈感.室內設計創作是一件煞費苦心的事，且又要它有益于生活.我們正處在讀圖時代中，電腦圖片極度泛濫，一大部分人陷入會使用繪圖軟件就是設計師的誤區，實際上是不能用電腦代替人腦的.室內設計師不是只會做電腦效果圖，若是這樣的話，那么設計便會陷于平庸.“藝術必須有‘創造的想象’.既是‘想象’，就不能無中生有，因為它不能離開意象，而意象是由經驗得來的.既是‘創造’的，就不能只是復演舊經驗，必須含有新成分.創造的定義可以說是：‘根據已有的意象作材料，把它們加以剪裁綜合，成為一種新形式.’材料是固有的，形式是創新的；材料是自然，形式才是藝術.凡是藝術創造都是平常材料的不平常綜合，創造的想象就是這種綜合作用所必須的心靈活動.”①從以上可以看出，普通平凡的生活積累是尋找并確定設計概念的基礎，設計概念的定位是內、外因相互綜合的結果，設計概念是設計師個人的智慧、情感、記憶在作品中的綜合體現.

2 設計概念的分析與提煉

此過程也就是將屬于情感語言的設計概念變為可實際操作的實體符號，使空間有個性、有表情、會說話.舉個例子：如何將“賽車”這個設計概念運用到一個主題酒吧空間中？這需要設計師把從已定位好的設計概念那里得到的最初感性語言進行打散、顛倒、夸張、變形等手法來獲得最終的藝術效果.這其間要對設計概念進行分析與提煉.對“賽車”這個設計概念展開開放性思維，挖掘一切與之相關的事物，如材料、形態、色彩等等，使所設計的空間有內涵，有說服力.同時，也正是因為有了固定的設計概念，此空間才有了高度統一的表情語言，而不致使空間東一塊，西一塊，一會兒現代情調，一會兒古典意韻.

此過程也是“放”與“收”的過程.將運用開放性思維所得到的結果進行取舍，這也是對設計概念進行分析和提煉的必然要求.將所得結果進行總結和概括，從而得出最具代表性的符號，使其作為掌握設計整體性的視覺映像.

另外，它還是由具象到抽象的過程.物質先于意識，人的意識反映客觀存在，這里所說的設計的“具象”是指設計師在長期的生活中，對客觀存在的自然物如人、動植物、山、石、水等有所認識.“抽象”是指在對客觀存在認識的基礎上，將所獲得或積累的信息如形態、個性等進行藝術加工，將其轉變為設計語言來獲得既定概念下的藝術效果.再回到前面的“賽車”概念的酒吧中，可以將輪胎的形體夸張、夸大，形成卡座，以此來渲染賽車概念下的主題空間環境.這樣的設計語言，使空間既有了十足的視覺元素，又不乏實際功用.設計的抽象與具象是相對而言的，是通過幾何符號、色彩、點、線、面的組合等抽象元素來表達設計概念，傳遞情感.經過對設計概念的分析和提煉，運用開放性思維我們便逐漸找到了表達空間、傳遞情感的設計語言及設計元素.

總之，在設計概念形成之前，需要設計師投入較多的時間和經歷去調查、溝通、觀察、分析，從而獲得大量的信息.這些信息經過篩選、提煉和概括.

3 設計概念的物化

設計概念的物化階段是指將前面兩階段獲得的設計語言綜合運用于室內空間中，精心收集和審慎挑選有助于訓練設計師的頭腦和眼力.將設計作品的靈魂——設計概念及其形成的設計語言、符號等通過造型、色彩、材質、燈光等手段來傳遞給受眾.這個環節是設計概念的具體體現，是設計概念的物化過程，通過裝飾材料、工藝、制作、科技手段來作用于空間，以達到設計概念的具體表現和實施.

一個好的室內設計作品要既滿足于物化功能，又能滿足精神需求，還要具有獨特魅力.于是，設計概念的主導地位和靈魂的作用不可忽視，它貫穿于設計的始終.在追求創意美的同時，設計師還要兼顧造型美、結構美、色彩美、材質美、燈光美、工藝美等方面.這樣，一個有個性、有特殊旨趣的空間便赫然出現了.

4 結語

以上三個方面的內容是將屬于意識范疇的設計概念在室內設計中的提出并實現的過程.一件藝術品不是獨白，而是對話，這種對話因每一代人而更新，并且總是以不同的方式更新，每一代人都會找到一種新的對話，每一代人都有他們熱愛的大師和喜愛的主題，或在非具象的藝術中還有他們喜好的視覺感受.創新是設計的永恒主題，現代社會逐漸數字化、信息化，國與國之間的文化不斷滲透、融合，地域特色也逐漸趨于大同化.在這樣的背景下，沒有文化、沒有個性的設計師平庸的設計，很快便被市場淘汰，與此同時，也對設計師的自身素質提出了更高的要求，堅實的專業基礎和深厚的藝術修養是創造力的源泉.一件好的室內設計作品要很好地滿足人們在視覺、功能、精神上的要求以及設計師自我感覺上的東西，追求一種自然的協調.所以，要充分重視設計概念的主導地位及靈魂作用，因為它承擔著室內設計傳遞信息、承載文化的功能.

注 釋：

①朱光潛.文藝心理學.生活·讀書·新知·三聯書店，2005.178—179.

〔1〕[法]J·J德盧西奧·邁耶.視覺美學.上海人民出版社，1993.

〔2〕車曉光.室內設計的創造性思維.裝飾，2003（5）.

〔3〕朱濤.八步走向非常建筑.建筑師，2004（2）.