從書畫“二絕”說起

近年來，裴棨的書法作品在省外市場(chǎng)時(shí)有出現(xiàn)，如2005年中國(guó)嘉德近現(xiàn)代書畫專場(chǎng)拍賣會(huì)就曾拍過蕭愻、楊伯潤(rùn)、裴棨等人的山水集錦，但在福建省內(nèi)拍賣市場(chǎng)鮮有見到。

閩畫歷史悠久，名家輩出，但為時(shí)人所稱絕者不多。今從前輩鄉(xiāng)賢所作《福建畫人傳》等書中覓得一二，受益良多。

書畫“二絕”之陳鳴秋、裴棨

據(jù)《福建畫人傳》記載，同光年間的陳鳴秋善畫和裴棨工書，此二人一畫一書，世稱“二絕”。陳鳴秋，字韻庵，號(hào)屏樵，閩縣（今福州）人。光緒十五年（公元188年）進(jìn)士，善山水，尤長(zhǎng)墨林。清代鄭祖庚所著《閩縣鄉(xiāng)土志》記載：陳鳴秋，字韻庵……鳴秋蚤孤，喜出從鄉(xiāng)先生釣游吟嘯，大有所得。益自刻苦于學(xué)。酒后灑翰，畫竹石山水，獨(dú)得天趣。以副車疊膺鄉(xiāng)舉。垂老乃官庶常，改外，知粵東寧縣。績(jī)最，未調(diào)卒。宦橐蕭然，詩(shī)畫端硯之外無長(zhǎng)物……”。

拙藏陳鳴秋墨竹圖一幅，所繪為風(fēng)中之竹，用筆疏朗，淋漓利落，滿紙清風(fēng)。老竹幼竹以墨的濃淡和層次區(qū)分，自然逼真，有形有神。畫中之竹，經(jīng)風(fēng)吹打均傾向右側(cè)，但卻淋漓灑脫地表現(xiàn)“任風(fēng)卷殘?jiān)疲易詭h然、寧折不彎”的品性。以竹入畫，始自唐代，初系著色，五代時(shí)用墨染，北宋開始流行墨竹。北宋之后，墨竹在畫壇上大行其道。到了明代，隨著文人畫日見稱盛，墨竹作者更是名家輩出，以墨寫竹，鉛華洗盡，純以黑白示人，更是清雅飄逸。

裴棨，字戟森，閩縣（今福州）人。同治元年舉人，曾任四川知縣，工書宗李邕。又擅山水，清逸為文人筆。他書學(xué)李北海（李邕），走行楷一路，在楷書的筆畫中溶入行書的筆意，在行書的結(jié)構(gòu)中又吸收了楷書成分。拙藏其絹本書法團(tuán)扇一張，上款人為劉萃奎，字薇卿，閩縣人，道光十四年（公元1834年）舉人。有《九仙山賦》、《越王石樽限酒字五十韻》等作品，著有《榕亭詩(shī)文集》《瓊臺(tái)吟史編》等。這張團(tuán)扇書法用筆爽利而氣格沉雄，以蟬聯(lián)映帶之筆，作泉注山安之勢(shì)，于欹側(cè)之中具方嚴(yán)之度，爽朗生動(dòng)、搖曳多姿，可謂盡得李北海筆意。更為難得的是，在這一張扇面上，裴棨書寫了前人三帖，分別是王獻(xiàn)之的《廿九日帖》“廿九日羲之白昨遂不奉別悵恨深體中復(fù)何如弟甚頓匆匆不具獻(xiàn)之再拜”和王獻(xiàn)之的《豹奴帖》“豹奴此月惟省一書亦不足慰懷深悉足下情素耳。”以及顏真卿的《劉太沖帖》“昔予作郡平原，拒胡羯而請(qǐng)與從事；掌銓吏部，第甲乙而超升等夷。爾來蹉跎，猶屑卑位，雖才不偶命，而德其無鄰。故沖之西游，斯有望矣。江月弦魄，秦淮頂潮，君行句溪，正及春水。勖哉之子！道在何居”。

近年來，裴棨的書法作品在省外市場(chǎng)時(shí)有出現(xiàn)，如2005年中國(guó)嘉德近現(xiàn)代書畫專場(chǎng)拍賣會(huì)就曾拍過蕭愻、楊伯潤(rùn)、裴棨等人的山水集錦，但在福建省內(nèi)拍賣市場(chǎng)鮮有見到，在《近現(xiàn)代閩侯書畫集》中收錄有其山水扇面一張，可惜不能體現(xiàn)其“書絕”的水平。在福鼎市資國(guó)寺中，存有光緒十六年（1890）由裴棨所書“法門領(lǐng)袖”題匾。福州法海寺內(nèi)也存有清光緒十二年三月中議大夫三品銜浙江同知侯官高福康撰，奉直大夫五品銜內(nèi)閣中書閩縣裴棨書《重建羅山法海禪寺碑記》。

這位三品同知高福康，可是當(dāng)代著名科普作家高士其的八世祖，號(hào)菊屏，道光十七年丁酉科舉人，先后任云南知縣，浙江龍泉知縣。拙藏道光二十五年乙巳（公元1845年），文淵閣大學(xué)士、晚清保守派代表人物倭仁寫給他的一副扇面，題曰“經(jīng)術(shù)豈治本，所難洞時(shí)宜。誠(chéng)求在饑渴，□切爾其私。春風(fēng)復(fù)春雨，潤(rùn)物物不知。棠陰今寂寞，俯仰系人思。（詠陳文恭）劉公骨干奇，貞氣仁于石。雄雞一聲鳴，朝日扶□□。黃發(fā)拱三臺(tái)，清風(fēng)流四壁。殷勤種樹心，誰是參天柏。（詠劉文正）乙巳暮春，錄思賢詠二首以應(yīng)菊屏賢弟正屬，倭仁”。扇面所指陳文恭即陳宏謀（公元1696-1771年），是雍正進(jìn)士，官至東閣大學(xué)士兼工部尚書，謚文恭；劉文正即劉統(tǒng)勛（公元1698-1773年），劉墉之父。雍正年間進(jìn)士，謚文正。

時(shí)年倭仁四十二歲，正值壯年，在這兩首詩(shī)中，倭仁對(duì)兩位前輩的景仰之情溢于言表，字里行間流露出雄心壯志。功夫不負(fù)有心人，日后倭仁果然也成了內(nèi)閣大學(xué)士。清代李放在《皇清書史》中評(píng)價(jià)倭仁“端凝正直，可謂書如其人”，觀其扇面，書法開張俊彥，靈徹通透，非一代位極人臣的大學(xué)士不能有此大手筆！

“閩海十絕”之蔡鎮(zhèn)、應(yīng)作舟

民國(guó)福州郭白陽(yáng)先生在《竹間續(xù)話》卷三中提到“徐經(jīng)《雅歌堂詩(shī)話》云：閩令吳林塘有“三妙吟”，謂“荔枝、素心蘭、壽山石”。余謂武夷茶、漳州密果、永春織畫、上杭竹器、永安紙燈俱臻妙品，豈讓三者獨(dú)擅耶？即更有進(jìn)于此者，蔡越峰之書閣帖、應(yīng)一葉之畫煙雨、皆登古人之堂而人其室者也，合之可稱閩海十絕。這“十絕”中蔡越峰之書閣帖和應(yīng)一葉之畫煙雨今天恐怕已被人遺忘。

關(guān)于蔡越峰，清代名臣福州梁章鉅在所著《吉安室書錄》卷十四中專條記載“蔡鎮(zhèn)，吾鄉(xiāng)侯官蔡越峰助教，人品如孤云埜鶴，毫無俗情惟篤好臨池，行楷為一時(shí)之最。行書學(xué)圣教序稍變其貌，楷書學(xué)黃庭經(jīng)能得其神。晚年居越山禪室，習(xí)靜求書者屨滿戶外，乃令人以菊花一本易書一幅，不半月東籬秋色燦若朝霞域中傳為佳話云”。《竹間續(xù)話》卷四中也提到“閩縣蔡鎮(zhèn)，字越峰，乾隆間舉人。工大幅行草，及擘窠，可以兄事張瑞圖、弟畜謝曦”，侯官郭柏蒼在《竹間十日話》卷五也提到：“華林坊”三字，乾隆壬午舉人、明通榜進(jìn)士蔡鎮(zhèn)筆。

從幾位前人的記述來看，蔡鎮(zhèn)雖然官不大，只做過國(guó)子監(jiān)助教、校對(duì)官，參與過四庫(kù)全書的編校，但當(dāng)年應(yīng)屬專業(yè)書家，書法廣為流傳，有很大的影響力。拙藏蔡鎮(zhèn)草書條幅。短短二十字的草書五言詩(shī)，章法自然，氣勢(shì)貫通，結(jié)字疏密有致，線條流暢洗練、意境蕭疏簡(jiǎn)淡、古意逼人，在草書比較低迷的清代，應(yīng)屬上乘之作，不愧“兄事張瑞圖、弟畜謝曦”。張瑞圖、謝曦的書法在北京、上海的拍場(chǎng)上層出不窮。謝曦雖然名頭不如張瑞圖，但早在2003年中國(guó)嘉德就已拍過謝曦草書條幅，其后中國(guó)嘉德、北京瀚海等都多次拍賣這兩位的草書作品。

近年來蔡鎮(zhèn)書法在拍賣市場(chǎng)也偶有出現(xiàn)，比如2011年底北京泰和嘉成以20700元成交蔡鎮(zhèn)的一張行書立軸。至于應(yīng)一葉，當(dāng)為清代福建建陽(yáng)人應(yīng)作舟，據(jù)《福建畫人傳》記載：應(yīng)作舟，字濟(jì)川，號(hào)一葉，福建建陽(yáng)人。善畫。所居臨潭溪，當(dāng)溪山勝處，常倚門望隔岸遠(yuǎn)近諸峰，云氣出沒，故下筆生動(dòng)有天趣。著色花卉、鳥獸、蟲魚，皆工妙無世俗畫史態(tài)。性猶介，不輕為人作，故人尤珍之。可惜如今他的作品已不知何處可覓。

現(xiàn)在的經(jīng)典是過去的當(dāng)代。但如今普遍功利而浮躁的心，如何能正確審美和品鑒前人作品，就如同陳鳴秋、裴棨、蔡鎮(zhèn)，他們有功名也有畫名，倍受前人推崇，卻不為今人熟知，甚至被忘卻。反思一下，我們是否該用平靜的心、用前人的眼光，去找尋那些藏在沙里的黃金，找尋值得收藏、耐人品味的雅物。