精神背景與“半島”寫作

王月鵬

海陽人，現居煙臺。中國作協會員，山東作協簽約作家，煙臺市作協副主席。著有散文集《懷著怕和愛》《遠行之樹》《鏡像山水》等。

盛文強的“半島手記”系列散文近年來在各地報刊推出，并且陸續出版多種單行本，引起了廣泛關注。其實早在七八年前，那時的盛文強還剛滿20歲，就已經開始自覺地寫作和構筑自己的文學“半島”了，如今，他的半島世界已然葳蕤繁茂。徜徉在盛文強的“半島”，我深感這是一些有氣息、有氣質、有氣象的文字，其間充盈著豐沛的精神背景，與通常所謂的散文迥然有異。

盛文強的文字是高蹈的，同時又是接地氣的，他以這種方式打撈記憶，打撈童年記憶中關于“半島”的物事，賦予它們更為悠長的意味。廣博的閱讀，使他的文字具備了一種獨特的精神氣質。各種技巧在他的文字中交錯出現，他以平實的姿態，進行了諸多創新和探索。他在踐行跨文體寫作，筆記、古跡、傳說、家史等等，信手拈來，融會貫通，試圖以模糊散文邊界的方式，賦予散文這一文體新的質素和更多的可能性，神話般的家族史、傳奇式的個體經歷、黑夜潛行的巨鯨、凌空飛去的的海龜、抱頭鼠竄的海怪，種種超現實的意象，不妨看做是當下語境的鏡像與投射，我們或可從“半島”中看到自己彎曲的倒影。盛文強生長于膠東半島，他是置身其中的參與者，又是冷眼旁觀的講述者。在他的這些文本里，他只是傾心于講述，不用力也不省力，敘述的速度和尺度都很講究，而且，他決不輕易發表議論，拒絕思考狀，實在忍不住了，偶爾站出身來嘆息一聲，然后轉身離去，留下一個背影，給文本平添了更多余韻。

同時，盛文強的敘述又是從容的，既有對散文規則的放縱，又有對所謂理性思考的警惕與節制，文中的細節像珍珠一樣，滿紙皆是，他甚至拒絕找一條“主線”來串聯它們，而是任由它們四處滾落著，發出清脆的聲響，從而照亮整個文本。值得注意的是，在他的這一組作品中，《雜戲船》以民俗學視域入手，兼及社會批判，也引入了出世、入世的思考，《前世之身》寫的是一個漁夫的前世今生，充滿了對人生大夢及個體存在的思辨智慧，《鐵錨騰空》則屬于典型的東夷部族的魔幻敘事，輕盈而又詭異，《蠓醬與猛將》和《縮帆結》寫到了和半島有關的歷史人物，寫到了李廷揚、戚繼光兩位名將不為人知的一些片段，而這些軼事的存在，卻是極為可疑的，日趨松動、破碎的當下語境或許會為之提供新的解讀視角，散文也在這里有了新的可能。

記得兩年前，我應約為一家文學雜志開設的“山東散文家專輯”組稿。經過認真篩選和權衡，我發現，在我所熟悉的山東中青年散文家中，盛文強的年齡最小，但是他的寫作最具氣象。在那期雜志的“主持人語”中，我這樣評價他的寫作：“盛文強以‘半島手記’為題的系列散文，近年來散見于國內眾多文學報刊。這個出生于1984年的青年作家，作品中有著開闊的視野，充沛的氣象，他很早就確立了‘半島手記’這樣的寫作路徑，讓寫作成為一件自覺的事情，同時也具備了更多值得期待的可能性。”

散文貴散，又最忌散，盛文強這么年輕就找到了自己的路徑，開始了自覺的集束式寫作，在最美好的年華里安于寂寞，深挖海洋題材之井，我認為這不僅僅是個題材選擇問題，這里面其實也包涵了一個作家對寫作的態度。他珍惜自己的才華，不隨意寫，力避散漫。在當下散文界，泛濫著小情調小感慨小發現小得意，太多的散文寫作者，舉步即是結束，看不到新的可能性。這與精神格局有關，也與藝術天賦有關，并不是通過努力就可以解決的。散文的門檻看似很低，其實很多人終其一生，都不過是在散文的門外徘徊。翻閱當下的太多散文作品，一眼就可以輕易地判斷，它們離藝術多么遙遠。這并不取決于態度，也不取決于技藝的是否精進。它取決于氣象。氣象不可營造和復制，它是從靈魂中流淌出來的，決定著一個寫作者所能抵達的格局與境界。

盛文強的寫作，是有氣象的寫作。他構筑了一個文學意義上的“半島”。以“半島”為文學根據地，他會走得更遠。

欄目責編 李東 謝小青