淺析蒙太奇在影視編導(dǎo)中的表現(xiàn)形式

王雅君

【摘要】隨著蒙太奇運(yùn)用形式的不斷變化表現(xiàn)形式的不斷更新，蒙太奇在影視編導(dǎo)中的表現(xiàn)形式在影視編導(dǎo)中發(fā)揮著越來越重要的作用。可以說正是因?yàn)橛辛嗣商妫耙暡艔臋C(jī)械的紀(jì)錄（包括影象聲音和色彩）轉(zhuǎn)變?yōu)閯?chuàng)造性的藝術(shù)。下面我們就分析一下蒙太奇在影視編導(dǎo)中的表現(xiàn)形式，以期本文的研究內(nèi)容能夠發(fā)揮其應(yīng)有的價(jià)值。

【關(guān)鍵詞】蒙太奇 影視編導(dǎo) 表現(xiàn)形式

【中圖分類號(hào)】G64 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A 【文章編號(hào)】2095-3089（2013）06-0027-01

一、蒙太奇簡介

蒙太奇是突出影片主題、表現(xiàn)內(nèi)容的有力手段，蒙太奇還決定松弛、緊張，有疾、有緩的畫面節(jié)奏，也是一部影片前后貫串、和諧統(tǒng)一的關(guān)鍵。蒙太奇的完整含義，至少應(yīng)包括三層意思：

第一， 蒙太奇是影視的基本結(jié)構(gòu)手段和敘述方式。一組鏡頭可以組成蒙太奇句子，若干蒙太奇句子或場(chǎng)面可以組合蒙太奇段落，從而形成整部影片。

第二，作為影視剪輯的技巧和方法，蒙太奇將影視藝術(shù)的各種元素如聲音、表演、造型、攝影等組合、聯(lián)系在一起，形成連續(xù)不斷、完整統(tǒng)一的視覺形象。

第三，作為影視反映現(xiàn)實(shí)的藝術(shù)方法即蒙太奇思維。蒙太奇思維是影視獨(dú)特的思維方法，是其他藝術(shù)所沒有的，影視編導(dǎo)在進(jìn)行創(chuàng)作構(gòu)思時(shí)，應(yīng)遵循蒙太奇思維方法。

二、蒙太奇在影視編導(dǎo)中表現(xiàn)形式運(yùn)用的現(xiàn)狀

1.使用面窄，專業(yè)人才缺乏

第一，蒙太奇沒有在視覺領(lǐng)域中進(jìn)行廣泛的延伸，這在促進(jìn)其外延擴(kuò)展方面會(huì)做得不夠好。

第二，在現(xiàn)有的運(yùn)用方面蒙太奇只是在攝影和配音等方面運(yùn)用較多，在其他比較重要的領(lǐng)域中蒙太奇的運(yùn)用則十分少甚至沒有。

第三，缺乏對(duì)蒙太奇在影視編導(dǎo)中的表現(xiàn)形式理論比較熟悉的專業(yè)人才，這是因?yàn)槔碚摌?gòu)建還沒有在中國形成完整的體系；在影視作品進(jìn)行后期制作的過程中也缺乏相關(guān)方面的人才，這種人才主要是對(duì)影視專業(yè)技術(shù)和網(wǎng)絡(luò)技術(shù)都比較熟悉的人才。

2.意識(shí)不強(qiáng)，方式單一

第一，使用蒙太奇在影視編導(dǎo)中的表現(xiàn)形式往往需要相當(dāng)專業(yè)的人才和先進(jìn)的技術(shù)設(shè)備，而有些制作商缺乏相應(yīng)的資本和實(shí)力因而也不運(yùn)用蒙太奇在影視編導(dǎo)中的表現(xiàn)形式，這就使得蒙太奇這種電影藝術(shù)表現(xiàn)形式難以取得極佳的效果。

第二，影視編導(dǎo)者在考慮如何拍攝相關(guān)電影情節(jié)時(shí)往往還是先考慮使用傳統(tǒng)的拍攝方法，他們認(rèn)為這樣才能保持電影藝術(shù)空間環(huán)境的完整性和多維效果，并在影視銀幕中合理的把握好時(shí)間與空間的聯(lián)系，因而不能給予蒙太奇這種還未有極大發(fā)展的表現(xiàn)形式更多的關(guān)注。

第三，蒙太奇在影視編導(dǎo)中的表現(xiàn)形式本身還存在著復(fù)雜的形式和變化技巧而相關(guān)人員卻難以全面的把握，因此也不會(huì)過多的關(guān)注蒙太奇在影視編導(dǎo)中的表現(xiàn)形式。

3.所采用的技術(shù)落后，缺乏創(chuàng)新

第一，對(duì)電影鏡頭的拍攝過程中相關(guān)設(shè)備很難達(dá)到音效的最佳和畫面的最優(yōu)。這可以說是技術(shù)上的重大失誤。

第二，在攝影取景方面缺乏相應(yīng)的技術(shù)。

第三，在將畫面與音響結(jié)合起來的過程中往往難以把握合適的尺度，這也是技術(shù)水平不到位的表現(xiàn)。

第四，一方面是因?yàn)橄嚓P(guān)人員缺乏積極創(chuàng)新的意識(shí)；另一方面是因?yàn)閯?chuàng)新手段難以更新。創(chuàng)新意識(shí)的缺乏使得相關(guān)部門不愿意對(duì)蒙太奇在影視編導(dǎo)中的表現(xiàn)形式的運(yùn)用提供更加有效的發(fā)展空間。

三、如何使蒙太奇在影視編導(dǎo)中擁有更好的表現(xiàn)形式

1.擴(kuò)展運(yùn)用范圍

第一，要根據(jù)我國現(xiàn)在的國情積極在電影行業(yè)的薄弱環(huán)節(jié)中尋找發(fā)展的機(jī)會(huì)，我國電影行業(yè)中往往會(huì)有一些薄弱的環(huán)節(jié)需要借助蒙太奇在影視編導(dǎo)中的表現(xiàn)形式來解決其發(fā)展不足的問題。

第二， 要從整體角度來看待未來影視行業(yè)的發(fā)展，因?yàn)橹挥袕恼w角度來看待藝術(shù)行業(yè)的發(fā)展才能使蒙太奇在影視編導(dǎo)中的表現(xiàn)形式得到針對(duì)性的發(fā)展。只有通過這些措施才能實(shí)現(xiàn)擴(kuò)展運(yùn)用高效快速的實(shí)行。

2.增強(qiáng)運(yùn)用意識(shí)，促進(jìn)運(yùn)用形式多元化

第一，影視編導(dǎo)者應(yīng)該正確認(rèn)識(shí)蒙太奇這一表現(xiàn)形式在電影制作中的重要作用，明確蒙太奇這一表現(xiàn)形式的價(jià)值。

第二，要在全行業(yè)內(nèi)倡導(dǎo)使用蒙太奇在影視編導(dǎo)中的表現(xiàn)形式，可以舉辦一些電影展展示一些利用蒙太奇在影視編導(dǎo)中的表現(xiàn)形式制作的電影作品。

第三，促進(jìn)運(yùn)用形式多元化，首先，要在多層次多場(chǎng)合內(nèi)發(fā)揮蒙太奇的作用；其次，要改變僅僅進(jìn)行單一攝影切換的模式；最后，要通過將電影與戲劇等其他文化形式結(jié)合起來進(jìn)行對(duì)比以創(chuàng)新運(yùn)用形式。

3.培養(yǎng)專業(yè)人才

第一，實(shí)現(xiàn)電影行業(yè)藝術(shù)表現(xiàn)能力的提高還應(yīng)該積極培養(yǎng)專業(yè)人才，要對(duì)電影行業(yè)的相關(guān)技術(shù)人員進(jìn)行系統(tǒng)的培訓(xùn)和指導(dǎo)，特別是要強(qiáng)化蒙太奇在影視編導(dǎo)中的表現(xiàn)形式的運(yùn)用技術(shù)。

第二， 要積極建立電影藝術(shù)人才培養(yǎng)基地，要通過相關(guān)渠道培養(yǎng)適合我國電影行業(yè)發(fā)展需要的人才，特別是要培養(yǎng)會(huì)運(yùn)用蒙太奇在影視編導(dǎo)中的表現(xiàn)形式的電影專業(yè)人才。

第三，國內(nèi)各大高校應(yīng)該設(shè)立相關(guān)專業(yè)以有針對(duì)性的培養(yǎng)相關(guān)專業(yè)的人才。培養(yǎng)電影專業(yè)人才是發(fā)展電影藝術(shù)的需要，只有培養(yǎng)一批具有專業(yè)素養(yǎng)且極具能力的電影專業(yè)人才才能使蒙太奇在影視編導(dǎo)中的表現(xiàn)形式在電影中得到運(yùn)用并發(fā)揮較好的作用。

4.改進(jìn)應(yīng)用技術(shù)，積極創(chuàng)新

第一，要利用現(xiàn)有的技術(shù)對(duì)攝影的畫面和音響進(jìn)行合理的調(diào)整和優(yōu)化。

第二，要改進(jìn)攝影取景的技術(shù)，攝影師要在拍攝不同的場(chǎng)景時(shí)采取更加細(xì)致的攝影技術(shù)。

第三，要將網(wǎng)絡(luò)技術(shù)運(yùn)用到攝影中，在某些方面使用特效以達(dá)到需要的效果。

最后，蒙太奇在影視編導(dǎo)中的表現(xiàn)形式的運(yùn)用就是要在這個(gè)過程中積極改進(jìn)應(yīng)用技術(shù)才能取得較好的發(fā)展，而創(chuàng)新則是要隨時(shí)根據(jù)電影拍攝剪輯的需要和導(dǎo)演的構(gòu)思來進(jìn)行。

四、結(jié)語

在不斷促進(jìn)蒙太奇在影視編導(dǎo)中的表現(xiàn)形式成熟的過程中我們應(yīng)該積極進(jìn)行電影藝術(shù)表現(xiàn)形式的再創(chuàng)造，這樣我國電影事業(yè)才能不斷的發(fā)展，人們的精神文化生活才能得到提高。

參考文獻(xiàn)：

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