英詩中的詞匯變異現象研究

摘要 在詩歌這種特殊的話語方式中，違背語言常規的變異現象成就了詩人抒發情思的語用目的。詩歌中語言的變異主要表現在語音、詞匯、句法、語義、邏輯等方面，本文主要討論了詞匯變異現象，分別從書寫變異、詞語創新、詞類轉換、偶有語義、詞匯的歷史時代的變異、詞匯語域等方面展開。

關鍵詞：詩歌 變異 常規 沖擊

中圖分類號：H059 文獻標識碼：A

一 引言

詩歌是語言藝術的精華，是用最凝煉、最精粹的語言和豐富的想象力來深刻表達詩人的獨特感受，或抒發或宣泄其思想和情感，是一種表達力很強的文學體裁。語言的結構成分和結構方式的規律是靠語法實現的，這個規律即是常規（norm）；反之，偏離語言常規而創造性地使用語言的語用手段就是語言的變異（deviation）。語言變異現象在英語的文學作品中俯拾即是，但在詩歌中的應用更為突出和明顯；使語言“陌生化”，突出變異給詩歌帶來的更大更強的“可感性”。Geoffrey Leech（1969）提出了8種語言變異形式：詞匯變異、語音變異、語法變異、書寫變異、語義變異、語域變異、方言變異和歷史時代變異。詩歌的凝煉性使詩人較其他文體的作家更加大膽、更加富于創新、更加自由地使用語言的變異。布拉格學派的Mukarovsky認為：“文學（主要指詩歌）即是偏離”。詩歌中語言的變異主要表現在語音、詞匯、句法、語義、邏輯等方面，這些變異現象的使用凸現了詩歌的中心內容并且很好地映射了詩人的思想和情感，給讀者帶來聽覺、視覺和心理上的沖擊，使讀者體會到一種無形的聲象美。本文討論詩歌中的詞匯變異。

二 英詩中的詞匯變異現象研究

詩歌依賴于詞，但又寄意于詞，字斟句酌織就出來的每字每詞都成就了詩人表情達意、抒發內心感受的語用目的。詞匯變異是英語詩歌中最為常見、最易被察覺的語言現象，主要表現在書寫變異、創新詞語、詞類轉換、偶有語義、歷史時代的變異、語域等方面。

1 書寫變異

不少現代派詩人一改傳統的詩歌書寫形式，標新立異，以追求一種奇特的方式來達到“突出”、“強調”、“醒目”的目的（王寅，2000）。如：大寫、斜寫、黑體、下加線、變換字體等，從而標記了詞匯，突出了詞匯。所標記的詞匯因而也就具有了豐富的審美元素和強大的表現力。英國詩人斯賓塞的特殊拼寫，美國詩人狄金森的大小寫、破折號使用等，都使讀者百思才得其解，似描繪出在創作時詩人思緒起伏和情感節奏。美國現代派詩人卡明斯的詩歌尤為難懂，例如他的《蚱蜢》一詩，不可朗讀，不可翻譯：“r-p-o-p-h-e-s-a-g-r”，詩人似用雜亂無章的這樣幾個字母來表現蚱蜢無法預測的跳躍。他還善于用括號打亂字母的排列，取消幾乎所有的大寫字母，任意拆散單詞或句子，把詩寫成視覺上的凌亂、無章，聽覺上的怪誕、離奇，使讀者雨里霧里，如他用oo象似孩子稚氣可掬的一雙眼睛，充滿對世界的神秘；從oo變成OO，孩子長大了，成熟了，開始用雙眼觀察世界了，充滿了生氣（alive）；alive下面e）e，即雙e又描畫了一雙惟妙惟肖的眼睛，此時的眼睛和孩時oo比起來，多了世俗和扭曲。故意把孩子一詞中的小寫i寫成了大寫I，寓示孩童時代過去了（gone），如今長大成人了，儼然成為了a man（一個大人），但（AM）又交織在過去（was）中，似無奈世事變遷，今非昔比，即使萬般無奈也無力回天，心里充滿著焦慮、困惑、矛盾。寥寥字母清晰地勾勒出人生的不同階段及感受，即幼年、青年、成年。

另外，還有圖形詩，即把詩句排列成一定的圖形形象來寓示詩的內容。例如，英國詩人羅杰·麥高的視覺詩“40-愛情”，以象形圖的形式書寫，詩句被排成縱列，中間一道豎線將詩句又一分為二，且兩邊音節數相當。這樣的書寫形式生動地描畫出小球在球網兩邊一去一來，一幅夫妻二人勢均力敵都毫不示弱地激戰在球場上的畫面儼然展現在讀者面前；同時，也使讀者恍然大悟，雖然標題寫明是一首愛情詩，但通過這樣一反常態的書寫，讀者頓悟了，人到四十，昔日夫妻二人你謙我讓的甜蜜纏綿的愛情已不復存在，有的只是無休無止的爭執和指責，夫妻成了對手甚至仇敵。這首視覺詩大大增加了讀者的想象空間，給讀者以聲、形、義高度統一的美感和情趣。

2 詞語創新

詞語創新（nonce format ion），是詞匯變異的一種常見形式。詩人創新運用構詞法的可能性，如依據前綴和后綴的慣用法及其他構詞方式，創造出極為引人注目的派生詞或新詞，來簡明且醒目地突出這些詞語的含義及在本詩中的作用和所承載的信息。狄金森常常在動詞和名詞的詞尾加上-less，一是為了減少音節滿足音韻和格律的需要，二是詩人注重把讀者的反應和語言的形式緊密聯系在一起，建構新的且具審美性語言知覺，實現從“以眼觀物”向“以心觀物”的轉化，來瓦解讀者對現實的“尋常感覺”。如英國維多利亞時期的詩人杰拉爾德·霍普金斯的“The Wreck of the Deutschland”一詩中，“The widow-making unchilding unfathering deeps”這句中新創的復合詞“widow-making”和派生“unchilding、unfathering”突出了語言的精練、簡潔，同時重讀音節產生的節奏感使人聯想到社會現實的殘酷無情。詩人不遺余力地使語言反常化，突破語言自動化常規化帶來的視覺審美疲勞，使詩人的詩歌有了個性風格，蘊涵豐富的主觀旨趣。

3 詞類轉換

詞類轉換，即詞匯語法功能的轉換。詩歌中詞類轉換也是變異的一種，詞的含義不變，但在特定的語言環境下有了新的語法功能，在詩歌創作中，為了實現某種特殊的修辭效果及成功地完成詩歌的使命，把一類詞轉換成另一類詞，名詞用作動詞，動詞用作形容詞，形容詞用作動詞等，或是訴諸于人的聽覺、視覺、嗅覺、觸覺等各種感官，渲染詩歌的魅力和感染力，給讀者更加深刻的印象，更加形象地描繪出詩人的用意，形如此而意非此。例如，狄金森偏愛使用單音節的詞語，在她的詩歌中比較突出的就是詞類轉化，她常常在創作時因對一個詞的選用而思索不已。如詩人在一首詩中把婚姻比作一張契約，意指婚姻是建立在雙方自愿基礎上的。為了與第八行的“love”押韻，動詞“prove”被看作了一個名詞，實際上應該是“proof”；而動詞“own”用作名詞是出于簡潔緊湊的需要。當然，詩人也許是為了第二個詩節格律韻腳的平衡，或許是認為“own”比較“possession”、“hold”、“seizure”起來更加準確，又或許詩人是出于愛情是自愿的，而非強迫的考慮。

又如，霍普金斯在“The Wreck of the Deutschland”一詩中把名詞“bugle”當動詞用，使其與上一詩句中的“drum”一詞上下呼應營造出鼓聲震天、軍號嘹亮的浩大磅礴之氣勢，生動地渲染出死神的不可擋之勢頭。英國的桂冠詩人丁尼生在“The Millers Daughter”一詩中，將“blue”形容詞用作名詞，為“藍天”之意，勾勒出一幅輕快、宜人的陽春四月的美麗畫卷，以藍天為背景，栗樹成蔭，花蕾隨風翩翩起舞。美國畫家兼詩人麥克斯·威伯寫過一首短詩，只有七個單詞：“Night”，“Fainter，dimmer，stiller，each moment，now night”。詩中的名詞“night”用作動詞，為“入夜”之意。

4 偶有語義

詩人，為了達到某種效果，時常打破詞匯本義及其習慣用法的約束，大膽進行創新運用，即拓展或轉化某個普通常用詞的固有詞義，在特定語境的壓力之下，賦予它前所未有的新的偶有語義（nonce meaning），詞語的慣常語義發生搖擺，獲得了新的語義特征。這往往是比喻或引申的結果，只有通過上下文才能理解它的確切意義。偶有語義能增強詞語運用的彈性，實現機智靈活，妙趣盎然地運用語言。以W·H·奧登的一首短詩為例：詩中蒸汽機的發明人瓦特認為文學（dream）純屬無病呻吟、無稽之談，是對社會物質和財富（steam）的極大浪費，dream 和steam兩個關鍵詞點明了這首詩的主題。但是，hard-boiled卻是本詩中的靈魂詞，極為傳神，它的本義是“煮過頭的”、“神情冷峻的”，然而，在由Watt，steam和dream所構成的特殊語境中，它立刻產生了一連串語義聯想：“煮過頭→蒸汽過足→物欲橫流”；“神情冷峻→缺乏內涵→精神荒蕪”。可見，理想與現實、物質與藝術、社會技術進步與精神家園荒蕪的巨大反差都被詩人有效地包容在hard-boiled一詞中。hard-boiled一詞所擁有的高密度語義，導致語言所指呈多向散發，構成了巨大的張力，令人回味無窮。

又如，在華茲華斯1802年創作的“My heart leaps up”中，“The Child is father of the Man”這一詩行中的“father”一詞的用法貌似荒誕，孩子怎么會是父親，但讀者仔細推敲，便可領會其中的深刻寓意：一個人的孩提時代對未來長大成人有一定的預示性。在特定的語境下，詩人賦予了語言動態且個性的變化，使“常規”語義和偶有語義間有了可以充分想象的張力，語言為此而有了美感，有了吸引力。

5 詞匯的歷史時代的變異

在語言的運用上，詩人有極大的自由性。18世紀英國詩人托馬斯·格雷（Thomas Gray）認為，詩的語言不單依賴于時代的語言。詩人可以根據詩歌風格的要求和詩人表情達意的需要超越他所處的歷史時代，運用古詞語或者過時的詞語，以異常表達實現詩人抒發思想情感的目的，有時甚至使詩具有了一種神秘的傳奇色彩和古雅的韻味。這便是歷史時代的變異。這些古詞語或者廢語只常出現于詩歌中，如：behold、betimes、burthen、didst、unto、doth、durst、ere、hath、hither等。彌爾頓在他的名詩“Paradise Lost”（失樂園）中，利用文雅色彩濃厚的宗教古詞匯等，表現出古樸典雅的風格。

6 詞匯的語域變異

詩人在其詩歌作品中大量借用其他語域的詞匯，如有關科技、法律、商業等專業性很強的詞匯，來增強詩的趣味性，給讀者一種新鮮的感覺，或是成就特殊的效果。托馬斯·哈代在他的一首“Throwing a Tree”中，用“executioner”（為劊子手之意，原為法律術語“死刑執行者”）映射兩個伐木工人在不到兩個小時的時間內砍伐掉生長有兩百年的大樹，其破壞自然的殘忍劣行完全不遜色于劊子手執刑，生動地體現了哈代對破壞大自然行為的控訴和鄙視。在瑞德（Henry Reed）的“Naming of Parts”一詩中，利用蒙太奇的藝術手法使得鏡頭在教官訓練士兵怎樣使用步槍，如“Lower（upper）sling swivel”、“the bolt”、“the beech”、“the cocking- piece”和“the point of the balance”等和花園的描寫，如“glistens like coral”間切換，使急迫緊張的臨戰氣氛與花園中恬靜祥和的景象形成鮮明的對比，揭示出戰爭的無情和殘酷，同時也生動地表現了詩中的“我們”緊張、恐慌和無可奈何。另有，英國詩人彭斯（Robert Burns）常常用蘇格蘭方言進行詩歌創作，淳厚的民歌風味和濃郁的民族色彩是其詩歌一個重要特點，體現出詩人對其民族語言的熱愛和濃厚的民族自豪感。

三 結語

詩歌是一門濃縮的語言藝術，偏離常規使詩歌更加突出，詩人對變異用法的靈活應用造就了詩人獨有的語言特色，并能更加形象地烘托出詩歌的主題思想，為詩人抒情和宣泄感受，字字句句都凝結著詩人的真摯情感。一首好詩，一定是用盡量少的詞語，傳遞盡可能豐富的內容和思想。詩歌中大量的變異現象，是詩人及其藝術個性張揚的結果，是其詩歌較高審美價值的不可缺少的一部分。對這些變異現象的闡釋和理解，有助于讀者更為全面地更為準確地解讀詩歌文本所具有的豐富內涵，欣賞詩人那獨樹一幟的別具匠心的創作藝術，更有助于管窺詩人獨特的靈魂風景。

參考文獻：

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作者簡介：宋冬冬，女，1974—，河北清河人，碩士，講師，研究方向：認知語言學、語用學，工作單位：天津海運職業學院。