淺析傳統水墨與平面設計元素間的聯系性

摘 要：中國水墨是具有中國傳統藝術韻味及特色的民族文化符號，是中國傳統哲學與藝術的的智慧和結晶。水墨文化講究構圖，骨法，用筆等。隨著現在化進程的加快，時代的進步，藝術交流越來越廣泛，藝術發展呈現出一種多元化的趨勢。西方藝術對中國傳統藝術的影響也漸漸凸顯出來。其中設計是指以“視覺”作為溝通和表現的方式。透過多種手法將符號、圖片、和文字進行創造和結合，借此作出用來傳達想法或訊息的視覺表現。將中國傳統水墨與現代平面設計元素進行比較，歸納總結兩者的聯系性，為傳統水墨在當代的延續與發展尋求方向。

關鍵詞：傳統水墨 平面設計 聯系

中國水墨畫這一藝術形式具有悠久的歷史，自出現到現在已有千年之久。隨著時代的變遷，各種文化的融合，不但使傳統水墨畫的技法越來越豐富，更拓展了傳統水墨畫的表變現力，使傳統水墨畫在繼承中得到發展。當我們以現代的眼光來看傳統水墨文化時不得不感慨我們的先輩們對藝術的深刻認識，在基本的構成關系上，畫面處理上與現代的設計理念都有相似之處。正是這些相似與聯系使得傳統水墨與現代文化融合的更為妥帖，對傳統水墨在當代的繼承與發展具有重要啟示。

一、從構成要素上來看

平面設計中三大構成要素是點、線、面。而傳統水墨畫中往往有點睛之筆，以線為骨面為肉之說。

1、點。在數學概念中點是空間中只有位置，沒有大小的圖形。而在設計中，點作為設計要素之一起了重大的作用，首先它是無處不在的，再次它的大小是相對的，要根據實際的環境和觀察角度來講。點在設計中可以集中、聚合用以吸引視線或產生新的視覺形象。在設計構成中離不開點的存在。而在傳統的水墨藝術中自古就有點睛之筆之說。

2、線。線是點的定點移動軌跡，當點在一定方向上足夠密集的時候就形成了線。線的分類繁多有直線、弧線、曲線等等，設計中不同的線帶給人的情感特征也不相同，其中垂直的線會給人以生命力，力度感，伸展感等。而水平線就會給人以穩定感但略顯呆板。設計中可以用線來表現輪廓，可以用線來表現圖像等，可見設計中線的不可或缺性。在中國的傳統水墨中線即時骨，“謝赫六法”中提到骨法用筆，骨法是指人物的外形特點，后來泛指一切描繪對象的輪廓。用筆就是中國畫特有的筆墨技法。骨法用筆總的來說就是指如何用筆墨技法恰當的把對象的形狀畫出來，而這輪廓就是由線勾勒的。

3、面。在幾何意義中，面是線的移動軌跡，具有長度、寬度而無厚度。面的形態十分豐富有偶然形、幾何形、不規則形等。設計中不同的形也是具有不同特點的，偶然性顧名思義是偶然產生的具有不可重復性，富有個性、怪異、新奇的特點；幾何形是明快、理性、秩序的；不規則形式指有意識，有目的的人為創造的形具有不受限制，不具規律的造型。面在傳統水墨畫中的直觀體現就是墨法的應用，團墨為面，雖然墨為黑色，但中國畫古代有墨分五彩之說，即黑、白、濃、淡、干、濕六種效果，墨法可以說是一種用水的方法，水分的多少來體現繪畫的豐富變化，“筆為骨，墨為肉”。

終上所述，無論是中國傳統水墨畫還是現代平面設計構成都以點線面為構成要素。中國傳統水墨畫是不同于西方傳統繪畫的，西方傳統繪畫是以明暗關系、調子來體現空間關系的，而傳統的中國水墨畫室運用線條的對比，墨色的變化以及線條與面之間的穿插來體現前后、主次關系的，而這就要要求創作者具有較強的空間概括能力，設計也是如此，因為設計是將商業的信息通過藝術的形式表現出來顯然這兩者都是理性與感性的結合。由此構成上不難看出中國傳統水墨與現代平面設計存在著聯系性。

二、從意境營造上看

如果說在構成上來看中國水墨與平面設計的聯系是表面的，那中國水墨畫中的意境營造與現代平面設計的設計理念則有千絲萬縷的聯系。意境是中國傳統水墨的靈魂是藝術創作的最高追求。中國傳統水墨畫受傳統哲學的影響注重空間的營造，講究陰陽互補，虛實相生。

1、空間

中國傳統水墨畫的空間表現以黑白為主。中國傳統水墨畫受陰陽學說影響十分注重黑白的整體布置和運用。留白是中國傳統繪畫里邊常見的一種形式。南宋畫家“馬一角，夏半邊”就是運用留白的最好實例。淸張氏《畫潭》中也提到：“空白，非空紙。空白即畫也”在中國傳統水墨畫中，空白是畫面的重要組成部分，是形的延續是意的延伸。在設計中，用簡單的寥寥數筆勾勒塑造空間韻味的樓盤廣告也不少見。

2、虛實

“我們畫面的空間感也憑借一虛一實、一明一暗的流動節奏表達出來。虛（空間）同實（實物）連成一片波流，如決流之推波。明同暗也連成一片波動，如行云之推月。”（宗白華《中國詩畫中所表現的空間意識》）虛與實的變化可以形成一種生命感、節奏感與律動感。化實為虛、化虛為實、虛實相生與中國傳統哲學中的陰陽學相輔相成。

現代平面設計中的“意向”就是體現中國特有的文化特征，中國文化博大精深，在幾前年的歷史長河中源遠流長，逐漸形成獨特的審美與認知。在平面設計中充分展示中國傳統藝術的魅力與文化內涵是十分重要的一部分。

中國水墨人物畫是具有中國文化符號特征與哲學智慧的優秀民族藝術，水墨的簡約、空靈、的空間營造意念等方面與設計理念有著異曲同工之妙。中國水墨人物畫要更好的在國際文化層面交流就要吸收多元化的元素，設計中的構圖、構成等元素就是其中的一部分。本文就是將中國傳統水墨畫與現代設計元素進行聯系與比較從而為中國傳統水墨的繼承與發展尋求新的方向。

參考文獻：

[1]《美學散步》，宗白華，上海人民出版，1981.06.

[2]《平面設計的語言》，理查德·波林（Richard Poulin）、曹帥，中國青年出版社，2012.02.

作者簡介：趙燕靜（1988.05-），女，山東汶上人，曲阜師范大學美術學院2011級藝術學國畫專業研究生。