淺談期刊版式設計

羅云

期刊的版式設計，是指在既定的開本上，將原稿進行合理的有秩序的排列，使期刊內(nèi)容的結(jié)構(gòu)形式既能體現(xiàn)刊物自身特點和風格，又能與四封設計、整體裝幀等外部形式取得協(xié)調(diào)，并且能給讀者提供閱讀方便的一種藝術與技術相結(jié)合的創(chuàng)作活動。

一、版式設計的基本原則

（一）規(guī)范有度，風格一致

版式設計應符合出版規(guī)范。全書的正文字號統(tǒng)一、行距統(tǒng)一，不可隨意轉(zhuǎn)頁，更不可逆轉(zhuǎn)。刊物所要求的各項元素準確到位，不可有隨意性和不穩(wěn)定性，以體現(xiàn)編排規(guī)范的嚴謹與統(tǒng)一。

（二）彰顯個性，特點鮮明

版式設計如同其他造型藝術，是人類與世界審美關系的物化形態(tài)，也是社會文化（如哲學、政治、道德等觀念）的某種形象性的表現(xiàn)；倘若從人的主觀世界來觀察，它則蘊含了設計者的藝術情感。版式設計作為一種創(chuàng)造，這種創(chuàng)造的本身就說明它的與眾不同。設計最忌諱的是“千人一面”。但個性突出的目的不是追求形式上的標新立異，而是在于與讀者溝通，要設計出讀者認同、喜愛的版式，樹立刊物獨特的整體形象，以灼熱的情懷去感染并吸引讀者。

（三）氣韻靈動，沖擊視覺

期刊當以沖擊視覺的設計編排去吸引讀者。氣韻靈動、生動活潑的版式不僅給讀者帶來愉悅，更能激發(fā)讀者在接收刊物傳遞信息的過程中，萌發(fā)駕馭或利用這些信息的愿望，并與設計者產(chǎn)生理念和情感上的互動。版式設計者可以黑、白、灰調(diào)整版面，使其產(chǎn)生縮小與擴張的視覺變化；以點、線、面分割空間，使段落清晰、跌宕有致；以攝影創(chuàng)作影調(diào)關系的對比來控制節(jié)奏；以電影藝術創(chuàng)作蒙太奇的手法調(diào)整結(jié)構(gòu)。

二、版式構(gòu)成的三元素

版式設計如同繪畫之構(gòu)圖和書法之行款，同樣是在二維空間經(jīng)營位置。設計者依據(jù)原稿對版面空間分割做出判斷，在處理“排什么”和“怎樣排”之前，首先應把握版式構(gòu)成的三元素，即版芯與版面，排式與分欄，字體與字號。

（一）版芯與版面

版芯是版式構(gòu)成的框架，它直接影響版面的容量和視覺效果。版芯又稱版口，是指期刊正文版面容納文字和圖表的面積。版芯四周留的空白要適當。藝術類期刊版芯可略小，四邊留白多，版面空靈。但空白留得過大則版芯面積小，圖文容量相對小。科普期刊的讀者一般較少在版面上作批注，所以版芯可稍偏大，藉以擴充版面，增加信息量。

版芯應有頁眉（亦稱書眉）、頁碼與頁腳。頁眉一般定位在每頁版芯的上白邊，以標明刊名或章節(jié)標題，與此相對稱的還有一條下壓線，稱頁眉線。頁眉在版面上一般是水平橫置，也可垂直豎置，橫置與豎置均依設計者而定。頁碼是指期刊每一頁的順序碼，用阿拉伯字體編號。頁碼可位于頁眉，也可位于頁腳（下白邊），無論居上或居下，均應居于版面外白邊即靠切口之處，以便于讀者查找。頁腳的功能與頁眉無異，但表現(xiàn)形式較頁眉活躍，同樣也可標明刊名與章節(jié)。設計者可依據(jù)不同風格的期刊來確定。

（二）排式與分欄

排式與分欄是期刊版式中最具視覺沖擊的板塊結(jié)構(gòu)，是版式設計中的重要內(nèi)容。

排式指正文的字體與行文的排列方式。古籍線裝書大都采用直排，這是沿襲了書法行款自上而下，自右而左的法則。但期刊的正文則通用自左而右橫排，以適應于人眼的生理機能，提高閱讀的質(zhì)量和速度。據(jù)實驗報告，每行文字寬度超過120毫米時，閱讀率降低5%。因此，字行寬度應控制在80毫米～105毫米為宜。科普期刊多為16開本，版芯寬度較大，文字不宜排通欄，設計時可縮短字行寬度；將正文分為雙欄或三欄。

（三）字體與字號

字體不僅體現(xiàn)刊物的內(nèi)容，而且是版式設計的重要構(gòu)成要素。合理的字體設計應該是符合藝術形式規(guī)律的。不同字體的漢字形態(tài)各異。宋體、正楷、黑體、仿宋體的使用頻率較高：宋體清晰悅目，端莊秀美；正楷剛?cè)嵯酀顫娮匀唬缓隗w渾厚凝重，粗壯簡潔；仿宋挺拔秀麗，起落有致。另外還有書法體如灑脫飄逸、張弛有度的隸書和古樸大方、剛勁挺拔的魏碑等。彩色桌面出版系統(tǒng)又將許多字體推到了讀者的面前：雅致晶瑩、飽滿溫和的琥珀體；敦實有力、氣質(zhì)獨特的綜藝體以及婉轉(zhuǎn)秀麗、圓潤柔和的圓線體等。

期刊正文字體一般為宋體。標題是讀者接觸正文的“先行官”。標題字體的選擇當與正文的風格協(xié)調(diào)，如活潑的文風不宜選用凝重的黑體，嚴肅、莊重的題材則不宜用花體字作標題。在主標題、副標題并存的情況下，應顯示出不同的主次等級關系。大標題統(tǒng)領全文，與文章主題保持內(nèi)在聯(lián)系；小標題則可將正文劃分為清晰易讀的章節(jié)。此外，標題字體與正文字體既要互為呼應，又應區(qū)別有致。

字號指字的大小。傳統(tǒng)的鉛排活字將字的大小分為1號、2號、3號不等。隨著80年代初的手動照排，到80年代中期的激光照排以及90年代桌面出版系統(tǒng)的面世，傳統(tǒng)的字號已不常用，取而代之的是用“點”量度字的大小。“點”又稱為“磅”，一英寸約等于72點，亦稱72磅，折合為25.4毫米。標題一般大于14點（相當于傳統(tǒng)的老4號以上），正文則小于14點，一般用9點或10.5點（相當于傳統(tǒng)的新5號、老5號）。

字行之間的距離稱作行距，是指從本行字的基線至上一行字基線之間的距離。因此，行距已包含了字的高度（即點數(shù)），例如：9點字排在12點行距上（即9/12），每行字之間的距離為3點。行距能影響正文的易閱度，又影響版面的清爽度。沒有行距，就沒有一條明顯的水平空白地帶引導讀者的目光沿著字行掃視。如果行距過大，空白地帶太多，以致版式松散且浪費了版面。對于表格名單之類的文稿，則要求線段清晰，以適應讀者閱讀的間歇性。

三、版式設計的十三種基本版面類型

1.骨骼型。骨骼型是一種規(guī)范的理性的分割方法。常見的骨骼有豎向通欄、雙欄、三欄、四欄和橫向通欄、雙欄、三欄和四欄等。一般以豎向分欄為多。在圖片和文字的編排上則嚴格按照骨骼比例進行編排配置，給人以嚴謹、和諧、理性的美。骨骼經(jīng)過相互混合后的版式，既理性、條理，又活潑而具彈性。2.滿版型。版面以圖象充滿整版，主要以圖象為訴求，視覺傳達直觀而強烈。文字的配置壓置在上下、左右或中部的圖象上。滿版型給人以大方、舒展的感覺，是商品廣告常用的形式。3.上下分割型。把整個版面分為上下兩個部分，在上半部或下半部配置圖片，另一部分則配置文案。配置有圖片的部分感性而有活力，而文案部分則理性而靜止。上下部分配置的圖片可以是一幅或多幅。4.左右分割型。把整個版面分割為左右兩個部分，分別在左或右配置文案。當左右兩部分形成強弱對比時，則造成視覺心理的不平衡。這僅僅是視覺習慣上的問題，也自然不如上下分割的視覺流程自然。不過，倘若將分割線虛化處理，或用文字進行左右重復或穿插，左右圖文則變得自然和諧。5.中軸型。將圖形做水平或垂直方向的排列，文案以上下或左右配置。水平排列的版面給人穩(wěn)定、安靜、和平與含蓄之感。垂直排列的版面給人強烈的動感。6.曲線型。圖片或文字在版面結(jié)構(gòu)上作曲線的編排構(gòu)成，產(chǎn)生節(jié)奏和韻律。7.傾斜型。版面主體形象或多幅圖版做傾斜編排，造成版面強烈的動感和不穩(wěn)定因素，引人注目。8.對稱型。對稱的版式給人穩(wěn)定、莊重理性的感覺。對稱有絕對對稱和相對對稱。一般多采用相對對稱。以避免過于嚴謹。對稱一般以左右對稱居多。9.中心型。重心有三種楷念。（1）直接以獨立而輪廓分明的形象占據(jù)版面中心。（2）向心：視覺元素向版面中心聚攏的運動。（3）離心：猶如將石子投入水中，產(chǎn)生一圈圈向外擴散的弧線運動。重心型版式產(chǎn)生視覺焦點，使強烈而突出。10.三角形。在圓形、四方形、三角形等基本形態(tài)中，正三角形（金字塔形）是最具安全穩(wěn)定因素的形態(tài)，而圓形和倒三角形則給人以動感和不穩(wěn)定感。11.并置形。將相同或不同的圖片作大小相同而位置不同的重復排列。并置構(gòu)成的版面有比較、說解的意味，給予原本復雜喧囂的版面以次序、安靜、調(diào)和與節(jié)奏感。12.自由型。自由行結(jié)構(gòu)是無規(guī)律的、隨意的編排構(gòu)成，有活潑、輕快之感。13.四角型。指在版面四角以及連接四角的對角線結(jié)構(gòu)上編排的圖形。這種結(jié)構(gòu)的版面，給人以嚴謹，規(guī)范的感覺。

期刊內(nèi)容雖以文字為主，但版式設計也不妨借鑒畫報編排的“網(wǎng)格法”。常見的有威爾·霍布京斯創(chuàng)立的12等分網(wǎng)格法和卡爾戛斯托奈爾創(chuàng)立的58等分網(wǎng)格。這些方法分別將版面劃分為12或58等分，圖文編排便是在這些空間里進行的。另據(jù)尼霍森版面分割原理：各個部分的配置、分割使版面主次有序，經(jīng)緯分明，層次清楚。一幅完善的有表現(xiàn)力的版面分割應該清晰協(xié)調(diào)，一目了然。版面中各個因素彼此呼應，合情合理。然而在現(xiàn)代版式設計中，不論是用網(wǎng)格法或自由式，均應考慮時代和要求，不可一概而論。

版式設計有法而無定法。設計家海倫主張自由設計，不承認絕對的設計規(guī)范，但承認設計的有秩序。畫壇泰斗齊白石先生的畫論與海氏異曲同工：“作畫在似與不似之間為妙：太似為媚俗，不似為欺世”。可見版式設計也存在于對立與統(tǒng)一的矛盾之中。

隨著桌面出版系統(tǒng)的普及，為設計者提供了更為廣闊的創(chuàng)作空間。尤其是Indesign等軟件的運用，使版式設計的實施均在彈指之間。

【作者單位：新疆人大雜志社】